Ceràmica de Talavera de la Reina
La escurada i azulejería produïda en Talavera de la Reina (Castella-la Mancha, Espanya) a lo llarc dels seus cinc sigles de reconeguda tradició ceràmica,[nota 1] ha generat una tipologia tan rica i variopinta que ha fet necessària una classificació en séries propostes des de finals de el XIX per distints especialistes, a fi de facilitar el seu estudi i catalogació. Dita classificació es fa extensiva a l'escurada produïda en el veí foc alfarero d'El Pont de l'Arquebisbe en la que la de Talavera ho té tot en comuna, llevat la fama (que de sempre va acaparar la vila de la Reina, potser per la seua estratègica situació en el camí real a Lisboa).
Influenciada per l'art islàmic,[1] la ceràmica de Talavera de la Reina va adquirir pes industrial a partir de el XVI. Citada per Cervantes, Lope de Vega i Tirso de Molina, l'escurada talaverana pot documentar-se aixina mateix en bona part de la pintura barroca espanyola. Usada per nobles i humils, el seu monopoli mercantil en pugna constant en l'escurada sevillana, es va vore desplaçat a finals de el XVIII per l'emergent fàbrica d'Alcora; en eixe moment històric es localisa un dels primers canvis en les seues séries decoratives originals.[2]
En el XIX, en la destrucció de les seues alfares i fàbriques pel eixèrcit francés entre 1810 i 1812, es va iniciar un llarc periodo de decadència, que la pèrdua definitiva de les colónies casi va dur a la seua desaparició. Juan Niveiro en la fundació de la fàbrica de "El Carmen"; l'incorporació d'operaris duts de Manises va supondre un canvi en les seues séries decoratives. Canvis que reforçarien les séries tricolores produïdes per un atre alfar emergent a mitan de el XIX: "La Menora".
En 1908, Juan Ruiz de Lluna associat al pintor i ceramista Enrique Guijo varen posar en marcha la nova fàbrica de la Verge del Prat, recuperant formes i temes de l'antiga producció talaverana renaixentista i barroca en un sagell de calitat. Atres alfares naixcuts a lo llarc de el XX i en este propòsit de recuperació de séries talaveranas varen ser els de: "Henche", "Montemayor" i "Nova Menora".[3]
En 2019 la Ceràmica de Talavera va ser declarada Patrimoni cultural immaterial de la Humanitat per l'UNESCO baix la denominació oficial de Fabricació artesanal de ceràmica d'estil talaverano en Pobla i Tlaxcala (Mèxic) i en Talavera de la Reina i El Pont de l'Arquebisbe (Espanya). Esta declaració aludix a les comunitats d'artesans que existixen en abdós països, que fabriquen en métodos tradicionals objectes de ceràmica d'estil talaverano per a usos domèstics, decoratius i arquitectònics. Ademés, es fa referència a l'identitat de cada taller existent i que la fabricació artesanal d'este tipo de ceràmica és un símbol identitari d'eixes ciutats.[4]
Història
[editar | editar còdic]
Abundant material arqueològic trobat en els voltants de Talavera de la Reina, remonten a l'ocupació romana l'existència de alfares i la seua producció ceràmica. No obstant el característic disseny, les formes, esmalt i decoració són de tradició musulmana, evolucionant els motius vegetals i animals a uns atres de figures humanes en l'assentament dels regnes cristians.[5]
El Renaixença va dur fins a Talavera a mestres artesans flamencs com Jan Floris,[6] que cap a 1558 va introduir tècniques italianes mentres treballa en la azulejería per al alcasser dels Austrias de Madrit.[7] Posteriors mestres varen introduir les tècniques i métodos de les escurades de Delft en Holanda. Estes "talaveras" evolucionades, més fines, que havien segut incloses pel rei Felipe II en la vaixella del monasteri de l'Escorial, no varen conseguir no obstant colocar-se en les corts europees a la mateixa altura que les referides porcelanes de Delft o les franceses de Sèvres.[8][9]
Ocàs talaverano
[editar | editar còdic]A lo llarc de el XIX, un conjunt de circumstàncies varen determinar la paulatina decadència industrial de les séries talaveranas:[10] la competència d'Alcora i Bon Retir,[11] preferides per les classes riques i sobretot l'obertura d'indústries en tipos d'impressió calcográfica en Sargadelos, Cartagena i Sevilla.[12] Trescents anys d'història i certa glòria internacional varen sucumbir davant una injusta i demoledora etiqueta de "cacharro de verbena", que va nàixer en la boca ignorant del burgués i que tot aquell que pretenga presumir de cert gust va fer religiosament seua. Els alfares de Guijo i Lluna, pretenent fugir de la crema, s'apliquen en una indústria historicista intentant fer valdre un passat que com a tal recort acaba convertint-se en «souvenir». El resultat varen ser un grapat de séries continuistes i un intent de lo que poguera passar com a série nova, pero sense alluntar-se de l'esperit tradicional.[13]
Entre les séries consideres recuperables pels grans tallers, es varen fabricar "a image i semblança" tota la temàtica de escenes i rams (tant en blau com policromía), ademés de lo més típic de la série blava llineal, alguns eixemples tardans de la série heràldica i uns atres tants de la serie esmeralda.[14] I entre les considerades com a innovació, es varen produir séries bàsiques en decoració solament en taronja (copiant un eixemple alcoreño de el XVIII), unes atres solament en manganeso i versions populars —encara més— de les séries de la pajarita i les cenefas.[nota 2]
També es considera innovació d'eixe periodo decadent la producció de peces, preferentment gerros de vi i plats, en lemes exclamativos del tipo "Viva Jesús, María i José", "Vixca el meu amo", etc. A pesar dels ostentosos lleons que sostenen l'escut que tanca les llegendes, resulten proverbials les faltes d'ortografia, la pobra caligrafia i la baixa calitat de esmalt. En esta dinàmica popular que es precipita en lo populachero, es produïxen no obstant objectes en una bellea infantil, ingènua i a voltes surrealista.[15]
Reconeiximent patrimonial
[editar | editar còdic]El 13 d'octubre de 2015, la ceràmica de Talavera de la Reina va ser declarada be d'interés cultural, en la categoria de «ben immaterial», per mig d'un acort publicat el dia 16 d'eixe mateix més en el Diari Oficial de Castella-la Mancha.[16]
En 2019 la Ceràmica de Talavera va ser declarada Patrimoni cultural immaterial de la Humanitat per l'UNESCO baix la denominació oficial de Fabricació artesanal de ceràmica d'estil talaverano en Pobla i Tlaxcala (Mèxic) i en Talavera de la Reina i El Pont de l'Arquebisbe (Espanya). Esta declaració aludix a les comunitats d'artesans que existixen en abdós països, que fabriquen en métodos tradicionals objectes de ceràmica d'estil talaverano per a usos domèstics, decoratius i arquitectònics.
Classificació de les séries
[editar | editar còdic]Séries blanques
[editar | editar còdic]Datades entre les més antigues, junt en la de la palma, es poden subdividir en cinc grups cronològicament correlativos: blanca mudéjar, renaixentista, dedicada, en blava llineal i blanca tardana. La seua cridanera blancor sembla ser frut de dos circumstàncies:
- L'us de fancs pajizos com les argila dels veïns agranar-vos de Calera.
- La riquea en estany de la pasta (fregida) en que es banyaven les peces des de mediats de el XVI, va aumentar l'opacitat i blancor de l'esmalt.
Si ben Lope, Cervantes o Tirso, parodiant o glossant l'austeritat d'estes escurades blanques sòbries i pures, les criden talaveras, no és de rebut que anaren fetes en Talavera de la Reina, puix com elles i en la seua época, es fabricaven també en els alfares de la Triana sevillana, en els de Toledo, i dels antics regnes de Granada i Múrcia.[nota 3]
Antigues séries blaves originals
[editar | editar còdic]González Zamora classifica un grup de séries precedents o contemporànees de la popular série blanquiblava coneguda com de les palometes. El seu catàlec, més específic i tècnic, es recolza en els motius que decoren eixes séries, separant la de roleos (diferenciada pel seu fanc roig de base), de la de espirals (exclusiva de plats en el revers sense esmaltar); proponent també com una de les més antigues —en virtut de les troballes arqueològiques— la série de palma, de clara estètica mudéjar, en esmalt blanc-grisáceo sobre argila sonrosadas.
Série de gerros de Santiago
[editar | editar còdic]
Série menor tan antiga com a específica, decorada en blava i mostrant en moltes peces la Creu de Santiago. Datats en el XVI, apareixen en un bodegón de Mateo Cerezo datat en 1664 i conservat en l'Acadèmia de Sant Carlos de Mèxic.[17]
Série de les palometes
[editar | editar còdic]Escurada de caràcter popular, fabricada a lo llarc dels sigles XVI i XVII. Decoració en blava en motius vegetals molt estilisats que evoquen les formes de les palometes. Vidriado pobre en estany i producció preferent de plats fondos de perfils grossos, similars a bols; les palometes alternades en motius vegetals apareixen en el ràfol de les peces, ocupant el centre del plat figures animals en moviment.[nota 4]
Série de les retallades (ferroneríes)
[editar | editar còdic]De clar orige renaixentista italià, encara que duta a la península ibèrica per artistes flamencs com Jan Floris. Série culta en blava i groc, fabricada en l'últim quarto de el XVI i també cridada dels herrajes, per estar les seues peces decorades en motius presos de l'artesania del ferro.
Série tricolor
[editar | editar còdic]
Aixina cridada per decorar les seues peces en blava tendit, manganeso (lila negrenc usat per a traçar el dibuix) i taronja (este color en una apariència "rayada"), policromía d'orige italià. Seguix predominant la temàtica vegetal-animal i apareixen les primeres figures humanes. Cronològicament situada entre finals de el XVI i l'últim terç de el XVII.
Séries polícromas en escenes i animals
[editar | editar còdic]Varen començar a popularisar-se en el XVIII i han aplegat fins a l'inici de el XXI. González Zamora diferencia cinc subseries: polícromas realistes, polícromas en full menut, polícromas en trifolios, serie esmeralda i série mixta de polícromas i blaves. Suponen una tornada al manierisme tardobarroco i reproduïxen escenes molt diverses, no solament les tòpiques, més famoses, de caça o animals aïllats, arboledas, etc. Les escenes, especialment en la serie esmeralda apareixen pintades en una gama de "tons verts" que, en ser més vesprada recuperats pels grans alfares de Henche, Ruiz de Lluna i Saso, li han donat senyes d'identitat a l'escurada de Talavera de la Reina.
Séries monocromes blaves en escenes
[editar | editar còdic]La transició política de Austrias a Borbones va impulsar les séries esmaltadas en blava, ampliant la producció chinesca i heràldica a temes barrocs de recarregats paisages i escenografies. Desgranant possibles grups en pròpia personalitat, s'han diferenciat: les séries de blava sobre blava; les séries realistes; les séries en troncs paralels; les séries en arbusts i les séries en motius policromos emmarcats en un àmbit bàsic blau.
Séries blaves d'influència chinenca
[editar | editar còdic]Produïdes a lo llarc dels sigles XVII i XVIII, varen rescatar de l'oblit el blau cobalt típic de la primitiva escurada espanyola talaverana. Eixides tant dels alfares de Pont com dels de Talavera, imiten les porcelanes chinenques dels sigles XVI i XVII. Decoració blava sobre blanc, que González Zamora classifica en quatre grups: 1. Oriental inicial; 2. De falagueres; 3. Oriental de paisages abstractes; i 4. Falagueres tardanes. Durant molt temps, els investigadors les varen considerar d'orige holandés. La primera en apuntar la possible paternitat portuguesa d'estes séries va ser Natacha Seseña, en 1975, proponent una divisió inicial en dos séries, la chinesca i la de les oronetes.[18]
Són igualment característics els albarelos i orzes decorats en l'escut de les órdens de les botiques dels convents als que anaven destinats.[nota 5][19] El restant de les peces repetix la temàtica variopinta de la série polícroma pintats exclusivament en blava. Una volta més, els nous alfares de Niveiro i Ruiz de Lluna varen decorar, ya en la segona mitat de el XIX i gran part de el XX, abundants peces populars en les llínees essencials de la série blava.
Autors més exigents construïxen classificacions més específiques, diferenciant entre les séries de la gama blava: la punteada blava, la rayada blava, la de escenes blaves i la de rams blaus, (ademés de les antedichas d'influència chinenca).[20]
Séries blaves sense dibuix
[editar | editar còdic]Ací es poden agrupar atres séries en predomini del blau i nomenades en virtut de les tècniques i mijos usats per a la seua decoració:
- Jaspeada.- La decoració, aplicada en una esponja i difuminada en pinzell o brocha pretén evocar jaspis o atres pedres dures.
- Esponjada.- Seguint tècniques similars a la jaspeada, la de l'esponjat es combina en taques grogues que imiten la pirita del lapislázuli. No es difumina.
- Polvorisada.- Existixen dos tipos, be fondo blanc en taques en blava, o fondo blau suau en taques en blava més obscur.
- Punteada.- Decoració de punts i llínees en blava en motius cromàtics en taronja i groc.
Séries alcoreñas talaveranas
[editar | editar còdic]Des de 1727, el típic blanc puríssim apareix adornat en temes originals de l'Escurada de Alcora, com la adormidera, el chaparro, o la puntilla de Bérain.[21] Esta riquea i profusió decoratives han donat lloc a una divisió en subseries:
Série alcoreña del chaparro
[editar | editar còdic]Cridada aixina per representar-se en les peces que la componen un arbolillo que en alfarería es denomina chaparro, junt a un riu en un pont. Un disseny original creat en Alcora en la segona mitat de el XVIII per un tal "Álvaro" (1749-1798).
Série alcoreña de la puntilla de Bérain
[editar | editar còdic]Nom que li dona la característica cenefa alcoreña aixina denominada en les seues alfares d'orige, i que apareix en la vora de plats i fonts, preferentment. La rèplica talaverana, més grossa o més fina, pot acompanyar-se d'atres motius decoratius de Alcora.
Série alcoreña de la adormidera
[editar | editar còdic]
Cridada també de la adormidera i les clavellineres o de rosa, a partir de la chicoteta florecilla identificativa de gran part de l'escurada de Alcora, i que en el cas de Talavera de la Reina representa una flor gran (de full carnosa i atres voltes pareguda a les clavellineres), pintada casi sempre en blava. Si be la denominació més popular o coneguda és série de la adormidera —devent-se als estudis de Seseña l'ampliació identificadora al motiu de les clavellineres—, González Zamora insistix en el nom antic, rosa o de rosa,[22] tal com apareix en les Ordenances dels alfareros de 1751, reproduïdes íntegrament en l'estudi de Diodoro Vaca.[23] Es conserven peces en este motiu tan dispars com: plats, bols, orzas, gerros, pots (albarelos), tablillas i tiestos. En fonts documentals se citen ademés: escudillas, tasses, fonts, lebrillos, salvillas, bacinillas i piles. Natacha Seseña dona referència d'una série de bodegones de Luis Meléndez en excelents eixemples d'esta série.[24][25]
Série alcoreña del ramito o rams blaus
[editar | editar còdic]Els rediseñadores de Talavera varen popularisar i diversificaron un chicotet ramillete vegetal típicament alcoreño, en ocasions repetit sobre tota la peça (plats, fonts, etc.), modificant inclús la seua delicada policromía característica.
Série alcoreña en la Verge del Prat
[editar | editar còdic]A partir de el XVIII, l'image de la patrona de Talavera de la Reina s'inserta en el centre d'una decoració en motius originals de Alcora.
Série alcoreña de guirnaldas i pabellons
[editar | editar còdic]La temàtica d'esta série s'inspira en la guirnalda floral de Olerys. El model talaverano, més minuciós, tendix a engrandir les flors de la guirnalda i colorearlas. En el XIX, este tema vegetal es va substituir pels cridats pabellons, ondulades cortines que pender al voltant de cada peça.
Serie coa de gall
[editar | editar còdic]També anomenada de full-ploma, es tracta d'una variació temàtica del ramito de Alcora, pintat —com és característica talaverana— a major tamany. Es diu aixina pels fulls plumeadas, semblades a la coa del gall. Del penacho central sorgixen atres "fulls-plomes" més chicotetes i algunes florecillas.
Atres séries menors
[editar | editar còdic]Atres autors proponen classificacions paraleles, diferenciant chicotetes séries com la de pétals orientals d'orige oriental.[nota 6]
Investigadors com Martínez Caviró, Pleguezuelo i Sánchez Pacheco varen propondre com a escurades relacionades en Talavera i El Pont de l'Arquebisbe la série, bàsicament de plats, decorada en cobalt (en ocasionals pinzellades de groc), que inclou en la temàtica menuts animals com a tortugues, caragols, sangrantanes, etc. Es tracta de peces datades al començament de el XVII.
Una atra série proposta és la de grutescos, original dels tallers d'Urbino (concentrada en la producció de Deruta). La seua personal decoració italiana apareixen en salvilles, especieros, fonts circulares i piletas.[26]
Tallers d'escurada d'Aragó, Valéncia i Talavera de la Reina es disputen la paternitat espanyola d'una atra série d'orige italià (Ainaud la relaciona en produccions ligures de la segona mitat de el XVII), coneguda com a série de les algues o de les cintes vegetals.
Cronologia
[editar | editar còdic]| Séries | Des de !
width="140 px" style="background:Lavender; color:Black"|Fins a |- |
PALMA (blau i blanc) | 1460 | 1540 |
|---|---|---|---|---|
| ROLEOS (blau i blanc) | 1500 | 1600 | ||
| ESPIRAL (blau i blanc) | 1500 | 1560 | ||
| JARROS SANTIAGO (blau i blanc) | 1550 | 1600 | ||
| PUNTEADA AZUL | 1500 | 1600 | ||
| PUNTEADA POLÍCROMA | 1550 | 1610 | ||
| BLANCAS | 1460 | 1900 | ||
| JASPEADAS | 1550 | 1600 | ||
| RECORTES (ferroneríes) | 1575 | 1590 | ||
| MARIPOSAS (blau i blanc) | 1550 | 1625 | ||
| RAYADA NARANJA | 1590 | 1675 | ||
| RAYADA AZUL | 1600 | 1625 | ||
| CHINAS (blau i blanc) | 1590 | 1800 | ||
| HERÁLDICAS (blau i blanc) | 1550 | 1850 | ||
| ENCAJE | 1650 | 1720 | ||
| ESCENAS POLÍCROMAS | 1675 | 1900 | ||
| ESCENAS AZULES | 1675 | 1875 | ||
| FIGURAS MODELADAS | 1575 | 1775 | ||
| "alcoreña": ADORMIDERA o de ROSA (blau i blanc) | 1740 | 1850 | ||
| "alcoreña": PUNTILLA (Bérain) | 1740 | 1790 | ||
| "alcoreña": RAMOS AZULES (blau i blanc) | 1725 | 1850 | ||
| "alcoreña": PÉTALOS ORIENTALES (blau i blanc) | 1760 | 1790 | ||
| "alcoreña": RAMOS POLÍCROMOS | 1760 | 1860 | ||
| SERIES de el XIX | 1800 | 1900 |
— Les dates dels periodos de producció són aproximades en valor orientativo —
Influències en atres focs
[editar | editar còdic]Diversos treballs arqueològics i l'estudi comparat d'importants fondos d'escurada fina han permés detectar paralelismes entre les séries d'escurada talaverana i puenteña en l'escurada toledana, l'aragonesa, en les províncies de Còrdova, Jaén i La Rioja i en alfares de Lleida, Valladolit, i inclús en les escurades sevillanes.[27]
En museus i coleccions
[editar | editar còdic]Les séries d'escurada espanyola talaverana estan ben representades, entre atres institucions, en els següents museus i coleccions privades:
- Museu Arqueològic Nacional, Museu Nacional d'Arts Decoratives, Museu de Ceràmica de Barcelona, Museu de Santa Creu, Museu de Ceràmica Ruiz de Lluna, Institut de Valéncia de Don Juan, Museu Lázaro Galdiano, Monasteri de l'Escorial i diversos museus provincials com els d'Àvila, Valladolit o Museu d'Arts i Costums Populars de Sevilla. I fòra d'Espanya, en l'Hispanic Society i el Museu de Victoria i Alberto.
- Entre les principals coleccions privades espanyoles en fondos importants d'escurada de Talavera i el seu entorn, poden enumerar-se: la del marqués de Cerralbo, la Godía i atres menys conegudes com les Bertrán, Castell, Yébenes i Mateo.
Reflex de corrents i estils artístics
[editar | editar còdic]Les séries més antigues (palma, roleos, espirals, Santiago) reben, encara que ya en el XVI, un clar influix de l'estètica mudéjar, que al final d'eixe sigle es fonen en els primers ecos del renaixentistes italians. A partir de 1600, els estils de tradició musulmana i els manieristas escomencen a vore's desplaçats per corrents orientals (séries chinenques) i pel barroc imperant d'orige italo-francés (séries de encaixos i escenes galants). Entrat el XVIII, el rococó s'impon en les séries de puntilles, mentres coades barroques dominen la série rosa; per la seua banda, les séries de pètalos i rams deixen clara l'influència dels esmalt orientals en l'indústria de les arts decoratives i, finalment, del rococó francés.
En la pintura
[editar | editar còdic]Habitual en la pintura del barroc espanyol i en numerosos eixemples del gènero costumiste, la cacharrería talaverana és casi omnipresent en la producció dels mestres del bodegón espanyol i en les naturalea mortes de pintors nacionals, podent-li-la també rastrejar en alguns eixemples estrangers, en especial de les escoles flamenques de el XVIII.[28][nota 7]
Principals investigadors
[editar | editar còdic]La popularitat i el volum de producció de les "talaveras d'Espanya", han segut estudiades a lo llarc de tot el XX pels següents historiadors, etnòlecs, arqueòlecs, ceramistas i demés estudiosos: Alice Frothingham, Balbina Martínez Caviró, Carmen Mañueco, Natacha Seseña, Trinitat Sánchez Pacheco, Ruiz de Lluna, Diodoro Vaca, Platón Páramo, Ainaud de Lasarte, Alfonso Pleguezuelo i Anthony Ray.
D'entre els pioners en l'estudi i descripció de les escurades talaveranas,[nota 8] cal citar a:
- Diego Pérez de Taula que en les seues Grandea i Coses Notables d'Espanya (1590) dedica un capítul a la vila de Talavera.
- El monge jerónimo Andrés de Torrejón, l'escritor de el XVI més recorregut en els posteriors estudis que sobre l'escurada talaverana es conten.[29]
En el capítul de les excavacions arqueològiques, ademés de les fetes en la ciutat de Toledo, han segut essencials les classificacions de restants de material ceràmic realisades per Braña i Ceballos en Talavera de la Reina i per Llubiá en El Pont de l'Arquebisbe.
Vore també
[editar | editar còdic]Notes
[editar | editar còdic]- ↑ A propòsit del terme escurada preferit front a ceràmica, en est i atres contexts d'investigació, descripció i estudi de la producció dels alfares de Talavera de la Reina, potser convinga citar a l'historiadora Natacha Seseña quan descrivint les «afamadas escurades de Talavera, que per la seua naturalea tècnica no entrarien en la alfarería de baste», es ratificava en la seua "caràcter popular". Natacha Seseña: Cacharrería popular. La alfarería de baste en Espanya; 1997, Aliança Editorial. ISBN 84-206-4255-X; p. 238.
Per la seua banda, Balbina Martínez Caviró, especialiste en estudis toledans, escriu: "Tots els treballs eixits dels alfares talaveranos entren dins de la calificació general de escurada, entenent-se per tal les llabors de fanc cuit i esmaltado posteriorment per mig d'un vidriado estannífero que fa impermeables les peces..." Balbina Martínez Caviró: La ceràmica de Talavera. Colecció arts i artistes, Institut Diego Velázquez. C.S.I.C., Madrit, 1969, p. 10. - ↑ De la que es guarden incontables eixemples de modesta cacharrería, per a la que ya no és necessària la contractació de pintors, i les decoració dels quals es llimiten a bandes polícromas superpostes en alguna cenefa molt senzilla alternant espais, o ben esgrafiados llineals, fets a pentine sobre grosses ralles d'obscur manganeso, o sinusoides en arcs concèntrics o punts.
- ↑ En algunes fonts estes séries blanques també han segut cridades de la Mercé i relacionades en famosos eixemples iconográficos, com l'escurada blanca de varis bodegones de Zurbarán, Pedro de Orrente o el mateix Velázquez.
- ↑ Alguns estudiosos consideren esta combinació alterna recurs decoratiu importat de Portugal, inspirat a la seua volta en la "porcelana de carraca", també cridada de chinenca.
- ↑ En el quadro que recrea el milacre atribuït al bisbe Hugo en 1084 en Grenoble, realisat per Zurbarán cap a 1635 per a la sacristia de la Cartuja de Santa María de les Cuevas de Sevilla, el pintor extremeny va colocar sobre la taula un bodegón d'escurada de Talavera de la Reina. Atres especialistes proponen que es tracta d'escurada blanca de Triana.
- ↑ Série oriental que com moltes atres importades per a l'Europa del sigle XVIII per la Companyia d'Índies, primer aplega a França, d'allí passa a Alcora i despuix de popularisar-se en major o menor grau en Talavera i Sevilla, seguix el seu camí cap a Amèrica.
- ↑ Un atre eixemple curiós i més recent pot trobar-se en la pintura de Manuela Va picar, en les peces d'escurada suspeses en l'aire.
- ↑ Deixant al marge les mencions de Lucio Marineo Sículo, les de la Història de Talavera (no impresa) datada en 1560 i firmada per García Fernández, les anotacions del jurisconsulto Bartolomé Fredes de Albornoz en 1573, o la monografia de Cosme Gómez Tejada, publicada en 1651.
Referències
[editar | editar còdic]- ↑ González Zamora, Talaveras, p. 57.
- ↑ #VV.AA., Catàlec d'escurada espanyola, pp. 147-174
- ↑ Història de la ceràmica de Talavera de la Reina i algunes senyes sobre la de Pont de l'Arquebisbe. Consultat el 23 de setembre de 2012.
- ↑ Fabricació artesanal de ceràmica d'estil talaverano en Pobla i Tlaxcala (Mèxic) i en Talavera de la Reina i El Pont de l'Arquebisbe (Espanya) UNESCO. Patrimoni immaterial.
- ↑ Sinopsis històrica Consultat en novembre de 2014
- ↑ Alfonso Pleguezuelo. Juan Flores (ca. 1520 – 1567), azulejero de Felipe II; en Reals Llocs. Revista del Patrimoni Nacional (n° 146, 4° trimestre, any XXXVII). Madrit, 2000, pp. 15–25.
- ↑ Fernando González Moreno Texas A&M University. "Tradició versus industrialisació en la azulejería de Talavera de la Reina (pág. 138) Consultat en novembre de 2014
- ↑ Beltrán, 2001.
- ↑ Alfonso Plequzuelo, "Sevilla i Talavera: entre la colaboració i la competència" Consultat en novembre de 2014
- ↑ [enllaç trencat] Consultat en novembre de 2014
- ↑ Casanova, 1981, p. 21.
- ↑ Vaca González, 1943, pp. 106-111.
- ↑ José de Vicente, Ceràmica de Talavera de la Reina. Pots de botica. Revista "Farmacèutics" (abril, 1999) págs. 39 i 40 Consultat en novembre de 2014
- ↑ González Zamora, Talaveras, pp. 215-221.
- ↑ Seseña, Natacha (1989). Doble mirada a les escurades de Talavera i Pont («Les escurades de Talavera i Pont», Catàlec de l'Exposició celebrada en el Mercat Porta de Toledo), Madrit.
- ↑ «Acorde de 13/10/2015, del Consell de Govern, pel que es declara Be d'Interés Cultural la Ceràmica de Talavera de la Reina (Toledo), en la categoria de Ben Immaterial».Diari Oficial de Castella-la Mancha.(203)
- 27672-27676.ISSN 1575-0051.
- ↑ González Zamora, Talaveras, p. 81.
- ↑ Natacha Seseña, Ceràmica popular, p.
- ↑ Un menjar especial en Francisco de Zurbarán. Consultat el 23 de setembre de 2012.
- ↑ González Zamora, Talaveras, p. 26.
- ↑ #VV.AA., Catàlec d'escurada espanyola, pp. 151-174
- ↑ González Zamora, Talaveras, pp. 194-5.
- ↑ Diodoro Vaca, Història de la ceràmica..., pp. 73-82
- ↑ Natacha Seseña, Escurades castellanes, bodegones, coleccionistes, p. 17-22.
- ↑ Luis Meléndez: Bodegones. «De lo pintat a lo viu. Objectes i usos quotidians en els bodegones de Luis Meléndez», pp.119-153; (Catàlec de l'exposició; en Peter Cherry i Juan José Lluna). Madrit, Museu Nacional del Prat, 2004; ISBN 978-84-8480-057-6
- ↑ González Zamora, Talaveras, p. 232.
- ↑ González Zamora, Talaveras, pp. 223-229.
- ↑ [enllaç trencat] Consultat en novembre de 2014
- ↑ González Zamora, Talaveras, p. 39.
Bibliografia
[editar | editar còdic]- (2004) Talaveras. Les escurades de Talavera i la seua entorn a través d'una colecció, Grup Antiquitas 2003 S.L.. ISBN 978-84-93352-31-8.
- Seseña, Natacha (1975). La ceràmica popular en Castella la Nova, Madrit, Editora Nacional. ISBN 978-84-27612-25-9.
- Seseña, Natacha; Beltrán, {{{nom2}}} (2001). Escurades castellanes, bodegones, coleccionistes. (Ceràmica de Talavera i Pont en la Colecció Bertrán i Musitu), Barcelona. ISBN 84-95832-01-1.
- (1996) Catàlec d'Escurada Espanyola (Sigles XV a el XX), Algecires (Càdis): Fundació Municipal de Cultura "José Luis Cano". Museu Municipal d'Algecires. ISBN 978-84-89227-04-7.
- (1943) Història de la ceràmica de Talavera de la Reina i algunes senyes sobre la de Pont de l'Arquebisbe, Madrit: Editora nacional.
- (1981) «Alcora», Ceràmica esmaltada espanyola, Barcelona: Editorial Llabor. ISBN 84-335-7301-2.
Enllaços externs
[editar | editar còdic]
Wikimedia Commons alberga contingut multimèdia sobre Ceràmica de Talavera de la Reina.
- Wikimedia Commons alberga contingut multimèdia sobre Galliponters de la ceràmica de Talavera.
- Wikimedia Commons alberga contingut multimèdia sobre Azulejería en els Jardins del Prat (Talavera de la Reina).
- Wikimedia Commons alberga contingut multimèdia sobre Azulejería urbana de Madrit.
- Este artícul conté una traducció derivada de «Cerámica de Talavera de la Reina» de Wikipedia en castellà publicada baix la Llicència de documentació lliure de GNU i la Llicència Creative Commons Reconeiximent-CompartirIgual 4.0 Internacional.