Camuflage

Erro al crear miniatura:

Camuflage

Equip de camuflage de francotirador.

Erro al crear miniatura:

Oruga de Synchlora aerata coberta de fragments de flors com camuflage (cripsis).

Erro al crear miniatura:

Chelidonichthys spinosus camuflat en l'arena.

El camuflage és el método que permet als organismes o objectes que d'una atra forma seria impossible permanéixer invisibles en l'entorn que els rodeja. Alguns eixemples del camuflage són les ralles del tigre i l'uniforme del soldat modern.

En la naturalea es donen numerosos casos de camuflage o mimetisme. Poden ser classificats en cripsis (difícils de vore) i mimetisme (imitació d'alguna cosa diferent). La paraula camuflage prové del francés camouflage, format el 1914 en mijos militars a partir del verp italià camuffare ('ocultar, disfrassar').

La majoria dels métodos de camuflage tenen com a objectiu la cripsis, a sovint a través d'una semblança general en el fondo, una coloració disruptiva d'alt contrast, l'eliminació de l'ombra i el contraluz. En mar oberta, a on no hi ha fondo, els principals métodos de camuflage són la transparència, el platejat i el contraluz, mentres que la capacitat de produir llum s'utilisa, entre atres coses, per a la contrailuminaació en la part inferior de cefalòpodes com el calamar. Alguns animals, com els camalleons i els polps, són capaços de canviar activament el patró i els colors de la seua pell, ya siga per camuflage o per senyalisació. És possible que algunes plantes utilisen el camuflage per a evitar ser devorades pels herbívors.

El camuflage militar es va vore impulsat per l'aument de l'alcanç i la precisió de les armes de fòc en el XIX. En particular, la substitució de l'imprecís mosquete pel fusil va convertir l'ocultació personal en la batalla en una habilitat de supervivència. En el XX, el camuflage militar es va desenrollar ràpidament, especialment durant la Primera Guerra Mundial. En terra, artistes com André Mare varen dissenyar esquemes de camuflage i llocs d'observació disfrassats d'arbres. En la mar, els bucs mercants i els transports de tropes es varen pintar en patrons d'enlluernament molt visibles, pero dissenyats per a confondre als submarins enemics sobre la velocitat, l'alcanç i el rumbo de l'objectiu. Durant i despuix de la Segona Guerra Mundial, es varen utilisar diversos esquemes de camuflage per als avions i els vehículs terrestres en els distints escenaris de la guerra. L'us del radar des de mediats de el XX ha deixat obsolet el camuflage per als avions militars d'ala fixa.

Els usos no militars del camuflage inclouen fer que les torres de telefonia mòvil siguen menys molestes i ajudar als caçadors a acostar-se als animals de caça cautelosos. Els patrons derivats del camuflage militar s'utilisen en freqüència en la roba de moda, explotant els seus forts dissenys i a voltes el seu simbolisme. Els temes de camuflage són recurrents en l'art modern, i tant en sentit figurat com a lliteral en la ciència ficció i la lliteratura.

Història

Erro al crear miniatura:

Polps com este Octopus cyanea poden canviar de color (i forma) per a camuflar-se

En l'antiga Grècia, Aristóteles (384-322 a. C.) va comentar les capacitats de canvi de color, tant per al camuflage com per a la Teoria de la senyalisació, dels cefalòpodes, inclós el polp, en el seu Història animal:

El polp ... busca el seu assut canviant de tal manera el seu color que ho fa semblant al color de les pedres adjacents; també ho fa quan s'alarma.Aristóteles.

El camuflage ha segut un tema d'interés i investigació en zoologia des de fa prou més d'un sigle. Segons la teoria de la selecció natural de Charles Darwin de 1859, característiques com el camuflage varen evolucionar proporcionant als animals individuals una ventaja reproductiva, permetent-los deixar més descendència, en promig, que atres membres de la mateixa espècie. En el seu Orige de les espècies, Darwin va escriure:

Quan veem que els insectes que s'alimenten de fulls són verts, i els que s'alimenten de corfes són de color gris motejat; la perdiu alpina és blanca en hivern, el gros roig és del color de la ploma, i el gros negre és del color de la terra de la turba, devem creure que estes tonalitats els servixen a estes aus i insectes per a preservar-los del perill. Els urogallos, si no anaren destruïts en algun moment de la seua vida, aumentarien en innumerables números; se sap que sofrixen en gran mida de les aus de rapa; i els falcons es guien per la vista cap als seus assuts, fins al punt de que en algunes parts del continent s'advertix a les persones que no deuen tindre colomes blanques, per ser les més susceptibles de ser destruïdes. Per lo tant, no veig cap raó per a dubtar de que la selecció natural podria ser més eficaç per a donar el color adequat cada tipo de urogallo, i per a mantindre eixe color, una volta adquirit, verdader i constant.

Erro al crear miniatura:

Experiment de Poulton, 1890: bues d'arna coa d'oroneta en camuflage que varen adquirir com a larves

El zoólogo anglés Edward Bagnall Poulton va estudiar la coloració animal, especialment el camuflage. En el seu llibre de 1890 Els colors dels animals, va classificar diferents tipos com "semblança especial de protecció" (en el que un animal s'assembla a un atre objecte), o "semblança general d'agressió" (en el que un depredador es mescla en el fondo, lo que li permet acostar-se a l'assut). Els seus experiments varen demostrar que les bues d'arnes de coa d'oroneta es camuflaven per a coincidir en els fondos en els que es criaven com larves. La "semblança protectora general" de Poulton es considerava en aquella época com el principal método de camuflage, com quan Frank Evers Beddard va escriure en 1892 que "els animals que freqüenten els arbres solen ser de color vert. Entre els vertebrats, numeroses espècies de loros, iguanas, granotes arbòrees, i la serp arbòrea verda són eixemples". No obstant, Beddard va mencionar breument atres métodos, incloent la "coloració seductora" de la mantis de les flors i la possibilitat d'un mecanisme diferent en la palometa de punta taronja. Va escriure que "les taques verdes disperses en la superfície inferior de les ales podrien haver segut un esbós de les chicotetes florecillas de la planta [una umbelífera, tan propenc és la seua semblança mútua". També va explicar la coloració dels peixos marins com la bíssol: "Entre els peixos pelágicos és comú trobar la superfície superior de color obscur i l'inferior de color blanc, de modo que l'animal és discret quan es veu des de dalt o des d'avall".

Quadro de Abbott Thayer de 1907 Peacock in the Woods representava un pavo real com si estiguera camuflat.

L'artiste Abbott Handerson Thayer va formular lo que a voltes es denomina la Llei de Thayer, el principi del contraluz. No obstant, va exagerar el cas en el llibre de 1909 Concealing-Coloration in the Animal Kingdom, argumentant que "Tots els patrons i colors de tots els animals que alguna volta varen ser o són presa són, baix certes circumstàncies normals, obliterantes" (és dir, camuflage críptico), i que "Ni una marca de 'mimicry', ni un 'warning color'... ni cap color 'seleccionat sexualment, existix en cap lloc del món en el que no hi haja raons per a creure que és el millor dispositiu concebible per a l'ocultació del seu portador", i utilisant quadros com Pavo real en el bosc (1907) per a reforçar el seu argument. Thayer va ser objecte d'una gran burla per estos punts de vista per part de crítics com Teddy Roosevelt.

El llibre de 1940 del zoólogo anglés Hugh Cott Adaptive Coloration in Animals va corregir els errors de Thayer, a voltes de forma tallant: "Aixina, trobem a Thayer forçant la teoria fins a un extrem fantàstic en un esforç per fer que cobrixca casi tots els tipos de coloració en el regne animal" Cott es va basar en els descobriments de Thayer, desenrollant una visió completa del camuflage basada en el "màxim contrast disruptivo", el contra-sombrejat i centenars d'eixemples. El llibre explicava cóm funcionava el camuflage disruptivo, utilisant ralles de color audazment contrastades, que paradòxicament feyen menys visibles els objectes en trencar els seus contorns. Encara que Cott era més sistemàtic i equilibrat que Thayer, i incloïa algunes proves experimentals sobre l'eficàcia del camuflage, el seu llibre de text de 500 pàgines era, com el de Thayer, principalment una narració d'història natural que ilustrava les teories en eixemples.

Les proves experimentals de que el camuflage ajuda als assuts a evitar ser detectades pels depredadors es varen aportar per primera volta en 2016, quan es va demostrar que les aus que anidan en el sol ( chorlitos i cucales) sobreviuen en funció de lo ben que el contrast dels seus ous coincidix en l'entorn local.

Evolució

Com no hi ha proves de camuflage en el registre fòssil, estudiar l'evolució de les estratègies de camuflage és molt difícil. Ademés, les traces de camuflage deuen ser tant adaptables (proporcionar un guany d'aptitut en un entorn determinat) com a heretables (en atres paraules, la traça deu sometre's a selecció positiva). Aixina que, l'estudi de l'evolució de les estratègies de camuflage requerix una comprensió dels components genètics i les diverses pressions ecològiques que impulsen la cripsis.

Història fòssil

El camuflage és una traça dels teixits blans que rara volta es conserva en el registre fòssil, pero unes rares mostres de pell fosilizada del cretácico mostren que alguns reptils marins estaven contrahechos. Les pells, pigmentadas en eumelanina de color obscur, revelen que tant les tortugues llaüt com els mosasaurios tenien l'esquena obscura i la pancha clara. Hi ha proves fòssils d'insectes camuflats que es remonten a més de 100 millons d'anys, per eixemple larves de crisopas que peguen restants per tot el cos de forma pareguda a com ho fan els seus descendents moderns, ocultant-los dels seus assuts. Els dinosauris semblen haver-se camuflat, ya que s'ha conservat un fòssil de 120 millons d'anys d'antiguetat d'un Psittacosaurus en contracoloraació.

Genètica

El camuflage no té un únic orige genètic. No obstant, l'estudi dels components genètics del camuflage en organismes específics allumena les diverses formes en que la cripsis pot evolucionar entre linajes.

Molts cefalòpodes tenen la capacitat de camuflar-se activament, controlant la cripsis per mig de l'activitat neuronal. Per eixemple, el genoma de la sépia comuna inclou 16 còpies del gen reflectina, que otorga a l'organisme un notable control sobre la coloració i l'iridiscència. Es creu que el gen de la reflectina es va originar per transposició de la bactèria simbiòtica Aliivibrio fischeri, que proporciona bioluminiscencia als seus hostes. Encara que no tots els cefalòpodes utilisen el camuflage actiu, els antics cefalòpodes poden haver heretat el gen de forma horisontal a partir de la bactèria simbiòtica A. fischeri, i la divergència es va produir a través de la posterior duplicació de gens (com en el cas de Sépia officinalis) o la pèrdua de gens (com en el cas dels cefalòpodes sense capacitat de camuflage actiu). No obstant, atres métodos de transferència horisontal de gens són comuns en l'evolució de les estratègies de camuflage en atres linajes. l'arna del pebre i els Insectes de pal caminante tenen abdós gens relacionats en el camuflage que provenen d'events de transposició.

Ecologia

Encara que el camuflage pot aumentar l'aptitut d'un organisme, té costs genètics i energètics. Existix un equilibri entre la detectabilitat i la movilitat. Les espècies que es camuflen per a adaptar-se a un microhábitat específic tenen menys provabilitats de ser detectades quan estan en eixe microhábitat, pero deuen gastar energia per a aplegar a eixes zones, i a voltes per a permanéixer en elles. Fòra del microhábitat, l'organisme té més possibilitats de ser detectat. El camuflage generalisat permet a les espècies evitar la depredaació en una àmplia gama de fondos de hàbitat, pero és menys eficaç. El desenroll d'estratègies de camuflage generalisat o especialisat depén en gran mida de la composició biòtica i abiótica de l'entorn circumdant.

Hi ha molts eixemples de les compensació entre el patró críptico específic i el general. Phestilla melanocrachia, una espècie de nudibranquio que s'alimenta de coral pétreo, utilisa un patró críptico específic en els ecosistemes de sec. El nudibranquio sifonea pigments del coral consumit en l'epidermis, adoptant el mateix to que el coral consumit. Açò permet al nudibranquio canviar de color (principalment entre el negre i el taronja) en funció del sistema coralino que habita. No obstant, P. melanocrachia només pot alimentar-se i posar ous en les branques del coral hoste, Platygyra carnosa, lo que llimita el ranc geogràfic i l'eficàcia en la cripsis nutricional del nudibranquio. Ademés, el canvi de color del nudibranquio no és immediat, i canviar de coral hoste quan es busca un nou aliment o refugi pot ser costós.

Vore també

• Llista de métodos de camuflage
• Mimetisme
• Camuflage de moviment
• Mimetisme agressiu
• Camuflage de neu
• Evidència de selecció natural basada en la coloració

Bibliografia

• Behrens, Roy R. (2002). False Colors: Art, Design and Modern Camouflage. Bobolink Books. ISBN 0-9713244-0-9.
• Behrens, Roy R. (2009). Camoupedia: A Compendium of Research a on Art, Architecture and Camouflage. Bobolink Books. ISBN 978-0-9713244-6-6.
• Behrens, Roy R. (editor) (2012). Ship Shape: A Dazzle Camouflage Sourcebook. Bobolink Books. ISBN 978-0-9713244-7-3.
• Forbes, Peter (2009). Dazzled and Deceived: Mimicry and Camouflage. Yale University Press. ISBN 978-0-300-17896-8.
• Goodden, Henrietta (2009). Camouflage and Art: Design for Deception in World War 2. Unicorn Press. ISBN 978-0-906290-87-3.
• Latimer, Jon (2001). Deception in War. John Murray. ISBN 978-1-58567-381-0.
• Newman, Alex; Blechman, Hardy (2004). DPM – Disruptive Pattern Material: An Encyclopaedia of Camouflage: Nature, Military and Culture. DPM. ISBN 978-0-9543404-0-7.
• Stevens, Martin; Merilaita, Sami (2011). Animal Camouflage: Mechanisms and Function. Cambridge University Press. ISBN 978-0-521-15257-0.
• Wickler, Wolfgang (1968). Mimicry in plants and animals. McGraw-Hill. ISBN 978-0-07-070100-7.