Rudolf Nuréyev

Archiu:Nureyev 9 Allan Warren.jpg

Rudolf Nuréyev

Rudolf Xämät ulı Nuríev (propenc a Irkutsk, 17 de març de 1938- Levallois-Perret, 6 de giner de 1993), també conegut com Rudolf Nuréyev va ser un ballarí clàssic naixcut en l'Unió Soviètica, considerat per molts crítics com un dels millors ballarins de el XX.

Nuréyev va nàixer en un tren Transiberiano prop d'Irkutsk, Siberia, Unió Soviètica, en el sí d'una família tártara. Va començar la seua carrera en la companyia que en l'época soviètica es dia Ballet Kírov (ara cridada pel seu nom original, Ballet Mariinski) en Leningrado. Va desertar de l'Unió Soviètica a Occident en 1961, a pesar dels esforços del KGB per detindre-ho. Esta va ser la primera deserció d'un artiste soviètic durant la Guerra Freda, i va crear una sensació internacional. Posteriorment va ballar en el Royal Ballet de Londres i, de 1983 a 1989, va ser director del Ballet de l'Òpera de París. Nuréyev també va ser coreógraf i va treballar com a coreógraf-cap del Ballet de l'Òpera de París. Va realisar les seues pròpies interpretacions de numeroses obres clàssiques, entre elles El llac dels cisnes, Giselle i La Bayadère.

Carrera

Va nàixer en un tren prop d'Irkutsk, mentres la seua mare realisava un viage des de Siberia a Vladivostok, el seu pare Hamet Nuréyev, era comissari del Eixèrcit Rojo d'orige tàrtar i baskir. Va créixer en un poble prop d'Ufá, en la República de Bashkortostán de l'Unió Soviètica. De chiquet va ser encorajat a ballar dansas folklòriques baskires, sent un ballarí precoçment destacat.

Educació en l'Acadèmia Vagánova

Quan la seua mare va dur a Nuréyev i a les seues germanes a una representació del ballet La vora de les grullas, es va enamorar de la dansa. De chiquet, ho varen animar a ballar en espectàculs folklòrics baskires i la seua precocitat pronte va cridar l'atenció dels professors, que ho varen animar a formar-se en Leningrado (actual Sant Petersburgo). Durant una gira per Moscou en una companyia de ballet local, Nuréyev es va presentar a un oïment per a la companyia de ballet del Bolshói i va ser acceptat. No obstant, va considerar que l'escola del Ballet Mariinski era la millor, per lo que va abandonar la companyia local de gira i va comprar un billet per a Leningrado.

Per l'interrupció de la vida cultural soviètica causada per la Segona Guerra Mundial, Nuréyev no va poder començar els seus estudis en una bona escola de ballet fins a 1955, a l'edat de 17 anys, quan va ser acceptat en l'Acadèmia Vagánova de Ballet, dependent del Ballet Kírov en Leningrado. Ací va ser discípul del célebre mestre de ballet Aleksandr Pushkin, qui es va interessar per ell professionalment i va permetre que Nuréyev vixquera en ell i la seua esposa. A pesar del seu començ tardà, va anar pronte reconegut com el ballarí en més talent que l'escola hi haguera vist en molts anys.^{cita requerida}

Principal en el Ballet Kírov

Despuix de la seua graduació en 1958, Nuréyev es va incorporar al Ballet Kírov (actual Ballet Mariinski). Immediatament va superar el nivell del cos de ball i, des del principi, se li varen assignar papers solistes com a ballarí principal.

A la veta de dos anys, Nuréyev ya era un dels ballarins soviètics més coneguts, en un país a on el ballet era venerat i a on es convertia als ballarins en héroes nacionals. Poc despuix, ya gojava del privilegi excepcional de poder viajar fòra de l'Unió Soviètica, com quan va ballar en Viena en el Festival Internacional de la Joventut. Nuréyev es va associar regularment en Natalia Dudínskaya, la ballarina principal de la companyia i esposa del ballarí i director Konstantín Serguéiev, que era 26 anys major que ell, ho va elegir per primera volta com el seu companyer en el ballet Laurencia (en) basat en l'obra Fuenteovejuna de Lope de Vega.

En poc temps, Nuréyev es va convertir en un dels ballarins més coneguts de l'Unió Soviètica. De 1958 a 1961, en els seus tres anys en el Kírov, va ballar 15 papers, normalment front a la seua companyera, Ninel Kurgápkina, en la que feya molt bona parella, a pesar de que ella era casi una década major que ell. Nuréyev i Kurgápkina varen ser invitats a ballar en una reunió en la dacha de Jruschov, i. en 1959, se'ls va permetre viajar fòra de l'Unió Soviètica, ballant en Viena en el Festival Internacional de la Joventut. Poc despuix, el Ministeri de Cultura li va comunicar que no se li permetria tornar a eixir a l'estranger. En un incident memorable, Nuréyev va interrompre una representació de Don Quixot durant 40 minuts, insistint en ballar en malles i no en els pantalons habituals. Al final va cedir, pero el seu còdic de vestimenta preferit es va adoptar en representacions posteriors.

Deserció en l'aeroport de París

A finals de la década de 1950, Nuréyev s'havia convertit en una sensació en l'Unió Soviètica.

No obstant, quan el Ballet Kírov es disponia a realisar una gira per París i Londres, el caràcter rebel i l'actitut inconformista de Nuréyev ho varen convertir en un candidat poc provable per al viage, que el govern soviètic considerava crucial per a les seues ambicions de demostrar la seua "supremacia cultural" sobre Occident. Ademés, creixien les tensions entre Nuréyev i el director artístic del Kírov, Konstantín Serguéiev, que també era el marit de l'antiga parella de ball de Nuréyev, Natalia Dudínskaya. En acabant de que un representant dels organisadors de la gira francesa vera ballar a Nuréyev en Leningrado en 1960, els organisadors francesos varen instar les autoritats soviètiques a que li deixaren ballar en París, i se li va permetre anar.

En París, les seues actuacions electrizaron al públic i a la crítica. Oliver Merlin en Le Monde va escriure:

Mai oblidaré la seua arribada corrent per la part atrassera de l'escenari, i la seua forma felina de sostindre's front a la rampa. Duya una faixa blanca sobre un trage ultramarino, tenia grans ulls desorbitats i galtes afonades baix un turbant arrematat en un rocío de plomes, cuixes abultades, malles inmaculadas. Açò ya era Nizhinski en El pardal de fòc.

Es va vore que Nuréyev incomplia les normes sobre mesclar-se en estrangers i supostament freqüentava bars gay en París, lo que va alarmar a la direcció del Kírov i als agents del KGB que ho observaven. L'KGB volia enviar-ho de regrés a l'Unió Soviètica. El 16 de juny de 1961, quan la companyia del Kírov es va reunir en l'aeroport de li Bourget de París per a volar a Londres, Serguéiev es va dur a Nuréyev aparte i li va dir que devia retornar a Moscou per a una actuació especial en el Kremlin, en lloc d'anar a Londres en el restant de la companyia. Nuréyev va sospitar i es va negar.

A continuació li varen dir que la seua mare havia caigut greument malalta i que tenia que tornar a casa immediatament per a vore-la. Nuréyev es va negar de nou, creent que si tornava a l'URSS era provable que ho encarceraren. En l'ajuda de la policia francesa i d'una amiga de l'alta societat parisenca, Clara Saint, que s'havia promés en Vincent Malraux, fill del ministre de Cultura francés, André Malraux, Nuréyev va escapar dels seus perseguidors de l'KGB i el 17 de juny va demanar asil. Serguéiev i l'KGB varen intentar dissuadir-ho, pero ell va preferir quedar-se en París.

Una semana més tart, Nuréyev ya havia segut contractat pel Grand Ballet du Marquis de Cuevas i es trobava actuant en La bella durmiente en Nina Vyroubova. Nuréyev es va convertir en una celebritat instantàneament en Occident. La seua dramàtica deserció i el seu talent excepcional ho varen convertir en una estrela internacional. Açò li va donar el poder de decidir on i en quí ballar.^{cita requerida}Durant una gira en Dinamarca va conéixer a Erik Bruhn, en el va mantindre una relació sentimental oberta.

Margot Fonteyn

Al mateix temps, Nuréyev va conéixer a Margot Fonteyn, la principal ballarina britànica de la seua época, en la que va tindre una relació professional i amistosa. Ella ho va introduir en el Royal Ballet de Londres, que es convertiria en la seua base d'operacions durant el restant de la seua carrera artística.

Nuréyev va anar immediatament solicitat per cineastes, i en 1962 va fer el seu debut cinematogràfic en una versió de Les Sílfides. En 1976, va representar a Rodolfo Valentino en la película de Ken Russell, pero Nuréyev no tenia ni el talent ni el temperament per a dedicar-se al cine. Va començar en dansa moderna en el ballet nacional dels Països Baixos en 1968 i en 1972, Robert Helpmann ho va invitar a una gira per Austràlia en la seua pròpia producció de Don Quixot, fent allí el seu debut com a director.

Durant la década dels 70, Nuréyev va fer aparició en varis llarcmetrages i va viajar pels Estats Units en una reposició del musical de Broadway El rei i yo. Es considera que la seua aparició en el programa The Muppets Show, llavors en dificultats, va impulsar a que el programa es convertira en un èxit internacional. En 1983, va ser nomenat director del Ballet de l'Òpera de París, a on ademés d'eixercir de director també va continuar ballant. A pesar de la seua alvançada malaltia cap al final del seu càrrec, va treballar incansablemente produint algunes de les obres coreogràfiques més revolucionàries de la seua época.

El talent i encant de Nuréyev va fer que fora perdonat moltes voltes, pero la fama no va millorar el seu temperament. Era notablement impulsiu, temperamental, poc fiable i grosser en els qui treballava. Entre els qui freqüentava, es troben personages tals com Jacqueline Kennedy Onassis i Andy Warhol. Al final de la década dels 70, ya passats els seus 40 anys d'edat, estos altibaixos de caràcter es varen accentuar, provablement en donar-se conte del decliu de les seues forces físiques.

Archiu:Nurejews Grab.jpg

La tomba de Nuréyev en el cementeri de Sainte-Geneviève-dones-Bois.

Quan el sida va aparéixer en França al voltant de 1982, Nuréyev, de la mateixa manera que molts uns atres homosexuals francesos, va ignorar la gravetat de la malaltia. Supostament va contraure el VIH durant el començ dels anys 1980. Durant varis anys simplement va negar que tinguera cap problema en la seua salut. Quan, al voltant de 1990, la seua malaltia era evident, ho va atribuir a atres problemes de salut i es va negar a acceptar els tractaments llavors disponibles.^{cita requerida}

Finalment va deure acceptar el fet de que estava morint i va continuar apareixent públicament a pesar del seu empijorament físic. En la seua última aparició, en 1992 en el Palau Garnier de París, Nuréyev va rebre una emocionant ovació del públic. El ministre francés de cultura, Jack Lang, li va fer entrega del major trofeu cultural de França, el de Cavaller de l'Orde de les Arts i Lletres. Va morir mesos més tart, a l'edat de 54 anys, en la ciutat de París.

Va rebre sepultura dies més tart en el cementeri de Sainte-Geneviève-dones-Bois, el dia 13 de giner, a tan sol una vintena de metros de la tomba del coreógraf Serge Lifar. En este camposanto hi ha un gran número d'exiliats russos enterrats per lo que es considera el "cementeri rus en París". Estos dos ballarins i coreógrafs han segut els únics artistes de l'anomenada escola de ballet russa en dirigir el ballet de la prestigiosa Òpera de París. La tomba va ser dissenyada pel seu amic Ezio Frigerio. És un mosaic que representa un kilim en gran realisme lo que ho convertix en una de les principals atraccions d'este cementeri.

Bibliografia

• Nureyev : An Autobiography, Londres, Hodder & Stoughton, 1962, New York, Dutton, 1963.
• Alexander Bland: The Nureyev Image. Claves Books, New York 1977, 2. Auflage, ISBN 0-8129-0664-0.
• Alfred Oberzaucher: Hommage in memoriam Rudolf Nurejew: Choreographien von Rudolf Nurejew aus Schwanensee, Dornröschen und Raymonda. Wiener Staatsoper. Wien, 1993.
• Otis Stuart: Nurejew. Die Biographie. Aus dem Amerikanischen von Angela Schumitz. Europa Verlag, Wien-München 1996, ISBN 3-203-83000-0.
• Andrea Amort: Nurejew und Wien. Ein leidenschaftliches Verhältnis. Verlag Brandstätter, Wien 2003, ISBN 3-85498-260-7 sowie Hardcover ISBN 3-85498-227-5.
• Colum McCann: Der Tänzer. Rowohlt, Reinbek 2003, ISBN 978-3-498-04476-3.
• Elke Heidenreich und Michael Sowa: Nurejews Hund oder Was Sehnsucht vermag. Rowohlt Tb., Reinbek 2007, ISBN 978-3-499-24260-1.
• Julie Kavanagh: Rudolf Nureyev. The Life. London 2007, ISBN 978-1-905490-15-8.
• Julie Kavanagh: Nurejew. Die Biographie. Propyläen, Berlín 2008, ISBN 978-3-549-07347-6.
• Pierre-Henri Verlhac: Nurejew. Bilder eines Lebens. Henschel Verlag, Berlín 2008, ISBN 978-3-89487-606-7.
• Jan Stanislaw Witkiewicz: Rudolf Nurejew. Die Biografie, Berlín 2016, ISBN 978-3-95749-068-1.
• Olga Maynard, Nureyev : the Man and the Myth, Dana Publishing, 1973
• John Percival, Nureyev : Aspects ot the Dancer, Putnam's sons, 1975
• Jurgen Vollmer et John Devere, Nureyev in Paris, Modernisme Publications, 1975
• Alexander Bland, Noureïev, Éditions Julliard, 1976,Portrait d'un film : Noureïev-Valentino, Ed du Chêne, 1977
• Mario Bois, Noureïev, Ed. Plume, 1993
• Howard Brown, Noureïev, Phaidon, 1993
• Peter Watson, Nureyev : A Biography, Hodder & Stoughton, 1994

• Otis Stuart, Perpetual Motion : The Public and Private Lifes of Rudolph Nureyev, Simon & Schuster, 1995
• Roland Petit, Temps liés avec Noureïev, Éditions Grasset & Fasquelle|Grasset, 1998
• Diane Solway, Nureyev, his Life, Quill, 1998
• Vladimir Fedorovski, L'Histoire secrète dones #Ballet russes, Rocher, 2002
• Bertrand Meyer-Stabley, Noureev, Payot & Rivages, 2002
• Josseline Li Bourhis et Laurent Croizier, Rudolf Noureïev, Opéra national de Bordeaux/William Blake & co, 2003
• Carolyn Soutar, Noureïev intime, Carnot, 2004
• Ariane Dollfus, Noureïev l'insoumis, Flammarion, 2007
• Rudi van Dantzig, Remembering Nureyev, University Press of Florida, 2008
• Marie Bertherat, Rendez-vous à la datcha, évoque li début de la carrière du danseur.
• Philippe Grimbert, Rudik, l'autre Noureev, Paris, Plon, 2015.
• Françoise Dargent, Li Choix de Rudi, Hachette, 2015

Enllaços externs

• Pàgina oficial de la Rudolf Nureyev Foundation.
• Rudolf Nuréyev acompanyat per ballarines del Joffrey Ballet interpreta el ballet La sesta d'un faune, 1981.