Anar al contingut

Henry van de Velde

De L'Enciclopèdia, la wikipedia en valencià
Erro al crear miniatura:
Henry van de Velde

Henry van de Velde (Amberes, 3 d'abril de 1863 - Ober-Ägeri, Suïssa, 25 d'octubre[1] de 1957), arquitecte, dissenyador industrial i pintor belga que va treballar en varis països europeus (França, Alemània, Suïssa i Països Baixos).

És considerat junt a Victor Horta i Paul Hankar un dels fundadors del Modernisme en Bèlgica. Més tart va evolucionar cap al Racionalisme mostrant-se partidari de l'absència d'ornamentació. Va dirigir des de 1902 el Weimar Kunstergewerblicher Institute (escola d'arts i oficis), que es va convertir en 1919 en la Bauhaus de Gropius.

Va defendre les seues idees sobre l'art en escrits com L'art futur (1895) i Observacions generals per a una síntesis de les arts (1895).

Pensava que totes les arts devien supeditar-se a les arts decoratives, ya que millorant l'entorn de l'home, l'home millorava. Per eixe motiu dissenyava fins a l'últim detall dels seus espais, component les seues obres en la seua totalitat, a través d'una llínea constructiva i utilitària.

Orígens i formació

[editar | editar còdic]

Naixcut en Amberes, Henry Van de Velde va ser el sext dels huit fills en una família el pare de la qual era farmacèutic Charles Van de Velde, originari de Brusseles, organisava trobades entorn a compositors de tot lo món. Henry va fer els seus estudis en Amberes i durant el curs escolar 1879-1879 va ser companyer de classe de Max Elskamp, futur poeta, en qui va mantindre una amistat.

Henry va ingressar a l'Acadèmia de Belles arts de Amberes en 1880 i va permanéixer allí fins a 1882; també es va convertir en alumne del pintor Charles Verlat en el seu estudi privat. En 1883 va quedar molt marcat per una exposició de pintors impressionistes celebrada en Amberes; per lo que vol anar a París i terminar els seus estudis allí. Allí va conéixer al grup format entorn a la Societat d'Artistes Independents que acabaven de crear Paul Signac i Georges Seurat. Augustin Feyen-Perrin li va aconsellar continuar els seus estudis en Carolus-Duren qui ho va acceptar com a alumne per al curs 1884-1885. Llavors Henry comença a pintar, molt influenciat pels postimpresionista i les obres dels puntillistas.[2]

Primeres investigacions

[editar | editar còdic]

Va retornar a Bèlgica a finals de 1884 i es va aïllar per a pintar durant casi tres anys. Va trobar refugi en una chicoteta posada en Wechelderzande, prop de Amberes. Va conéixer a atres artistes que vivien allí, formant una espècie de colónia. Trobem a Adrien-Joseph Heymans, Florent Crabeels i Jacques Rosseels. Ademés de la pintura, Henry devora les obres d'Émile Zola i Friedrich Nietzsche. Durant l'estiu de 1887, la seua mare, que ya patia càncer, li va visitar i el seu fill la va cuidar i la va utilisar com a model per als seus quadros. Durant l'hivern de 1887-1888 varen retornar junts a Amberes.[2]

Esta estància va tindre conseqüències. A penes retornat a Amberes, va fundar en Max Elskamp, Georges Serigier, George Morren i l'advocat Charles Dumercy, l'Associació per a l'Art Independent que va permanéixer activa durant tres anys.

A finals de 1888, Henry va partir cap a Brusseles i es va unir al Groupe dones XX fundat per Octave Maus, participant en el seu 6.ª exposició (febrer-març de 1889). Havent-se convertit en un “home del sigle XX”, va coorganizar una gran exposició entorn a Vincent Van Gogh, l'art de la qual va tindre un profunt efecte en ell. Henry es torna molt propenc a Théo van Rysselberghe i a l'escultor Constantin Meunier, els qui també gravitan entorn a este grup. Durant l'hivern havia participat en les reunions organisades pel poeta Edmond Picard.[2]


Henry seguia buscant-se a sí mateix i, vençut per la neurastènia, va passar l'estiu de 1889 en el seu germà en la Vila Blankenbergher, a on va conéixer a Charles van Lerberghe, en qui va travar amistat, Émile Vandervelde i l'advocat Max Hallet.

Erro al crear miniatura:
Art Nouveau, cartell per a les galeries de Siegfried Bing (París, 1895).

En 1890, va escriure en el seu diari: “No pertocarà en la societat del futur per a res que no siga útil per a tots."[3]

Erro al crear miniatura:
La vila Li Bloemenwerf en Uccle (1895).

Adeu a la pintura

[editar | editar còdic]

Despuix va viure en la seua germana i el seu cunyat en Kalmthout, en una casa anomenada Vogelenzang. A principis de la década de 1890 va començar a colaborar en la revista Innen-Dekoration fundada per Alexander Koch, demostrant aixina el seu interés per la decoració d'interiors i l'artesania artística. També va participar en la fundació de la revista lliterària Van Nu en Straks gràcies a Auguste Vermeylen.

Llavors abandona per complet la pintura. Es torna cap a l'art del brodat. Des de mediats d'octubre de 1892 fins a la primavera de 1893, Van de Velde va viure en la seua tia, una bordadora experimentada, en Knokke-Heist, per a deprendre tots els secrets d'esta tècnica. El resultat és un tapís, titulat Engelswache, que mostra un grup de dònes inclinades sobre el seu treball de costura en tons propencs als de Paul Gauguin. També s'interessa per la platería, l'orfebreria, la porcelana i la cuchillería, pel disseny de moda, en definitiva, per totes les arts decoratives. En abril, ho visiten Maria i Théo van Rysselberghe. Els acompanyen Émile Verhaeren, Alfred William Finch i Maria Sèthe.

Erro al crear miniatura:
Henry van de velde, 1903-04

La seua trobada en Maria Sèthe és decisiu.[4] Es va casar en ella en maig de 1894, i ella va contribuir en gran mida al nou inclinament del seu art. Colaboren junts en una série de proyectes, inclós el disseny de paper de tapizado i roba de dòna. Henry dibuixa els plans de la seua casa, ubicada en Uccle: batejada Li Bloemenwerf, que es convertix en la primera experiència arquitectònica de Van de Velde, inspirada en el moviment Arts & Crafts britànic, en particular per a la frontera que recorda una miqueta a la Ret House dissenyada per William. Morris. Rodejant la casa, varen crear un jardí paisagístic, dissenyat per Maria Sèthe.[3][4]

En la primavera de 1895 va conéixer a Julius Meier-Graefe, l'ànima crítica de la revista d'art Pa, en la que colaboraria. A través de Meier-Graefe, va entrar en contacte en Siegfried Bing de París, qui li va encarregar per a la seua tenda, la Maison de l'Art Nouveau, una série d'objectes i sobretot un conjunt decoratiu destinat a quatre noves àrees de venda, un vestíbul menjador, un moble de fusta de limonero, un fumador de fusta del Congo i una sala en forma de rotonda en mobles incorporats i herrajes a joc.

Erro al crear miniatura:
Cartell de l'Exposició Internacional d'Art, Dresde, 1897 (disseny: Alwin Arnold).
Erro al crear miniatura:
Harry Kessler (1), Ludwig von Hofmann (2), Edward Gordon Craig (3) i Henry van de Velde (4), inclinats sobre els plans de l'Institut d'Arts Decoratives i Industrials de Weimar (foto de Louis Held, 1904).

Consagració en Alemània

[editar | editar còdic]
Erro al crear miniatura:
La família Van de Velde en Weimar front a Haus Hohe Pappeln (1912).

A poques semanes de l'inauguració de l'exposició Bing en París, que va provocar una gran commoció, una delegació de Dresde, encapçalada pel director general dels museus d'esta ciutat, el regidor Woldemar von Seidlitz, va visitar la galeria. Seidlitz propon desmantellar les quatre sales dissenyades i creades per a Bing per Van de Velde i reinstalarlas en Dresde en el marc de l'Exposició Internacional d'Art de 1897; ademés, Van de Velde crearia una “sala de relaixació” per als visitants. També s'invita a Constantin Meunier al que se li oferixen dos grans sales per a una retrospectiva de la seua obra. Els dos amics apleguen a Dresde en les seues famílies i s'estagen en l'Hotel Bellvue. Despuix de l'exposició, que va durar tres semanes, Van de Velde ya no és un desconegut en Alemània. De tornada a Bèlgica, Van de Velde va visitar al pintor Curt Herrmann, originari de Berlín, qui es convertiria en un dels seus primers clients.

De fet, de regrés a casa, Van de Velde va obrir el seu primer estudi creatiu en Ixelles, que va fundar com a societat anònima, gràcies a un primer inversor, Eberhard von Bodenhausen, un colaborador propenc de Herrmann. A partir de llavors es va dedicar a la producció de mobles, llànties, joyeria, encuadernaciones, entre atres coses. Es posa en contacte en els distints "showrooms" de París, Berlín i L'Haya, i esta visibilitat li permet incrementar els demanats. Entre els seus clients es troben els belgues, intelectuals i amants de l'art que es deixen seduir per este nou moviment artístic. Del costat alemà, va aparéixer el jove Herbert Eugen Esche (1874-1962), d'una coneguda família d'industrials textils de Chemnitz. En 1902, Esche li va encarregar una casa i la decoració dels seus interiors, la famosa Vila Esche.

Una atra trobada definitorio és el d'Harry Kessler. El baró i patró primer li va fer amoblar el seu apartament de Berlín en la Köthener Strasse; més vesprada, Van de Velde s'ocupa de la decoració interior de la seua casa en Weimar, en la Cranachstrasse. Gràcies a Kessler, va ser invitat a donar una série de conferències sobre Art Nouveau en Berlín, en els salons de Cornelia Richter.[5] Per la seua banda, el baró va participar en els "tallers d'arts aplicades" organisats per Van de Velde en la capital alemana.

En 1901, Van de Velde va acceptar l'invitació de Kessler per a traslladar-se a Berlín. Allí coneix a Elisabeth Förster-Nietzsche, qui li demana que transforme la Vila Silberblick en Weimar, en l'objectiu d'exhibir els archius de Nietzsche. Per a això, va desenrollar el concepte de “transcripció ornamental” o art programàtic aplicat a l'arquitectura, el mobiliari i la maquetació de llibres.[6][5]

Ademés de la Vila Esche, varen aplegar atres encàrrecs d'arquitectura per a particulars, com la Vila De Zeemeeuw per al Doctor Leuring, en Scheveningen, Països Baixos (1901-1902), i els de Karl Ernst Osthaus, un dels més importants coleccionistes d'art alemans. i mecenes del seu temps. Este últim li presenta un proyecte de museu de belles arts destinat a la regió industrial del Ruhr. Van de Velde dissenya la decoració pero també la circulació interior, i també li assessora en la constitució del fondo; mentres que Osthaus coleccionava pintures alemanes prou acadèmiques de la primera mitat de el XIX, Van de Velde li va presentar als pintors moderns belgues i francesos. Aixina va nàixer en Hagen el proyecte del Museu Folkwang (1902). Per a Osthaus, també va dissenyar una casa privada en Hagen en 1907.[7]


A través de Kesler i Förster-Nietzsche, Van de Velde va conéixer al Gran Duc Guillermo-Ernesto de Sajonia-Weimar-Eisenach, qui li va encarregar una important missió cultural, destacant les produccions culturals de la regió. Van de Velde va decidir llavors residir en la seua família en Weimar. Va elegir la Cranachstrasse, a on seria veí de Kessler i Förster-Nietzsche. En María, va equipar la seua residència en els pocs mobles que va dur de la casa Bloemenwerf de Uccle. El seu amic l'ilustrador suec Hugo Westberg va ser el que va assegurar el trasllat entre Berlín i Weimar. Pero l'apartament de lloguer ràpidament es va quedar chicotet per a la família Van de Velde, que ya contava en sèt persones: en 1906 i Henry va traçar els plans de la seua pròpia casa, en el 58 de Belvederer Allee, la Haus Hohe Pappeln.

El 15 d'octubre de 1902 va inaugurar el primer cicle del Kunstgewerbliche Seminar (seminari de formació en arts aplicades) en Weimar.

En 1907 es va convertir en cofundador del Deutscher Werkbund en Munich. En 1914, es va opondre a Hermann Muthesius respecte als dissenys arquitectònics, durant un debat històric, tenint el primer una visió més individualista que el segon, qui advocava per una estandardisació dels conceptes relacionats en l'hàbitat.[8][3]

En abril de 1908 es va inaugurar l'Institut d'Arts Decoratives i Industrials de Weimar, finançat pel Gran Duc. Fins al seu tancament en 1915 a causa de la guerra, Van de Velde va ser el seu director. Esta escola es convertirà en el núcleu dur de la futura Staatliches Bauhaus en 1919.[3]

En Anna Muthesius i Paul Schultze-Naumburg, dissenya una llínea de roba femenina d'inspiració artística. En 1902, es va inaugurar una “sala Van de Velde” dins de l'exposició industrial i comercial de Düsseldorf (Industrie- und Gewerbeausstellung Düsseldorf). De 1908 a 1909, va redissenyar completament l'interior del Schloss Lauterbach (Neukirchen/Pleißi) en estil Art Nouveau. A banda de l'escola, els contractes de construcció promesos pel Gran Duc no es varen poder materialisar. Es cancelen proyectes com el monument dedicat a Nietzsche, un teatre d'estiu per a l'actriu berlinesa Louise Dumont i un restaurant. Per un atre costat, Van de Velde treballa en èxit com a arquitecte per a atres clients privats.

En declarar-se la Primera Guerra Mundial i ser cridat al front, Harry Kessler li va demanar a Van de Velde que dirigira la Cranach Press en la seua absència, lo que va fer des d'agost de 1914 fins a 1916.

L'edifici de l'escola d'art de Weimar

[editar | editar còdic]
Vista del hall d'entrada en l'escala elíptica i la "Eva" de Rodin
Erro al crear miniatura:
Ull del buit de l'escala de l'Universitat Bauhaus (Van de Velde).

L'edifici de l'escola d'art (també cridat "edifici d'estudi" ) es va construir en dos fases en 1904/05 i 1911 front a l'edifici de l'escola d'arts i oficis de 1905/06 en lo que llavors era la Kunstschulstraßi segons els plans d'Henry van de Velde. Abdós edificis aposten pel Art Nouveau i són expressió de l'incipient renovació de l'arquitectura basada en el disseny funcional i matérico. Com a lloc de fundació de la Bauhaus en 1919, és un dels edificis de l'escola d'art més importants de principis de sigle. En l'interior de l'edifici destaquen especialment els dissenys dels murs d'Herbert Bayer i Joost Schmidt, el lucernario, l'escala elíptica i la "Eva" d'Auguste Rodin.

En decembre de 1996, l'edifici de l'escola d'art va ser inclós en la Llistadel Patrimoni Mundial de la UNESCO junt en l'edifici de l'escola d'arts i oficis (edifici Van de Velde). En 1999, la renovació dirigida per l'arquitecte Thomas van donen Valentyn va restaurar en gran medida l'estat original, inclós el Gropiuszimmer (sala del director de Walter Gropius) dissenyada en 1923 com "Gesamtkunstwerk" per a l'exposició de la Bauhaus de 1923, que existia en el seu estat original fins a la primavera de 1925.


Com a edifici principal de l'Universitat Bauhaus en Weimar, ara és utilisat per la Facultat d'Arquitectura com l'Oficina del Decà, la Facultat de Disseny i l'Oficina del Rector.

Estància en Suïssa

[editar | editar còdic]
Erro al crear miniatura:
Kirchner - Van de Velde

En Alemània, quan es va prendre consciència de que la guerra podria acabar en derrota, els problemes varen començar per a ell i la seua família a fins de 1916: baix múltiples pressions, va ser expulsat d'Alemània com a estranger, ciutadà d'un país opost a Alemània (que havia invadit Bèlgica, país neutral). Convocat per a presentar-se en la policia tres voltes al dia, a pesar de tindre passaport alemà, Van de Velde va abandonar Weimar en 1917 per a refugiar-se en Suïssa, encara que va seguir mantenint bones relacions en el govern sajón.

En estar Bèlgica ocupada, el pas a Suïssa no estava exent de problemes. Durant l'estiu de 1918, Van de Velde va conseguir comprar l'antic Hotel Schloss en Uttwil, a on la seua família es va unir a ell en novembre de 1918. Els seus fills varen ingressar a l'escola secundària pública en Dozwil. Varen sorgir problemes financers. Com a ciutadà belga, els seus actius en els bancs alemans varen ser bloquejats, inclús despuix de l'armistici, per la jove República de Weimar, per lo que es va vore privat de mijos de subsistència. Troba a pesar de tot en esta ciutat alguns amics desarraïlats com ell, entre ells René Schickele, o Ernst Ludwig Kirchner al que; durant l'autumne de 1917, Van de Velde va fer hospitalisar en el sanatori Bellevue ubicat en Kreuzlingen.[9][10]

Erro al crear miniatura:
Boekentoren - University Library of Ghent (Van de Velde).

Regrés al seu país

[editar | editar còdic]

De 1920 a 1926, va treballar en un proyecte de museu privat en Otterlo en els Països Baixos com a arquitecte de la parella Kröller-Müller, pero este edifici no es va completar fins a 1938. En 1925, va obtindre una càtedra d'arquitectura en l'Universitat de Gante. i un any més vesprada es va convertir en director del recent fundat Institut Superior d'Arts Decoratives (ISAD) en Brusseles. Pero el reinicie de la seua carrera en Bèlgica no va ser fàcil. El Art Nouveau estava passat de moda i el moviment modern encara estava en culers. Ademés, Van de Velde va ser atacat com germanófilo en els anys posteriors a la Primera Guerra Mundial.

En la ISAD, més coneguda com La Cambre, va estar al front fins a 1936. Li varen succeir el poeta i dramaturc Herman Teirlinck (1936-1950), l'arquitecte Léon Stynen (1950-1964) i l'historiador de l'art Robert-Louis Delevoy ( 1965-1979). Este últim resumix aixina la característica aportació d'este establiment, que deu molt al seu fundador: "Més allà de les disciplines, més allà dels noms, més allà de l'esperit dels temps - perque La Cambre haurà segut, des de l'orige, el reflex de les grans corrents de pensament i creació del seu temps- és una actitut, un modo d'operar lo que caracterisa a l'escola: la gran mescla, el gran renou, els creuament baix nivell i el vigor de les ideologies, el rigor del pensament, l'exigència de coherència, la dimensió del somi i… tots els avatars de l'imaginació."[11]

Van de Velde es va retirar en 1936, pero encara va participar en dos exposicions internacionals, la Fira Mundial de 1937 en París i la Fira Mundial de 1939 en Nova York. Eixe any, Van de Velde va ser nomenat membre de la Comissió Real Belga de Monuments i Paisages.


Durant l'ocupació alemana a causa de la Segona Guerra Mundial, va treballar com a assessor i consultor per a la reconstrucció baix l'administració militar alemana. Per això als seus 83 anys va tornar a ser vist en Bèlgica despuix de la Segona Guerra Mundial com un enemic. Acusat de colaboració en 1945, va tindre que sometre's llavors a un procediment d'examen, que va anar ràpidament abandonat.

Fi de la seua vida

[editar | editar còdic]

Invitats per Maja Sacher-Hoffmann, de la família dels laboratoris fundats per Fritz Hoffmann-La Roche, Van de Velde i la seua filla major Nele van de Velde es varen instalar en Suïssa a partir de l'autumne de 1947. Els primers anys varen viure en la casa de la psiquiatra infantil Marie Meierhofer en Oberägeri. L'arquitecte Alfred Roth els va construir llavors un senzill bungalow de fusta en les rodalies, al que es varen mudar en la primavera de 1957.[12][13]

Henry van de Velde va morir el 25 d'octubre de 1957 en Oberägeri (prop de Zuric).

El periodiste Jean-Pierre Stroobants ho definix aixina: “Opositor de l'ornamentació excessiva, Van de Velde no va ser el més volgut dels creadors del seu temps. L'obra que va deixar indica lo injusta que va ser l'història en ell."[14]

Obres importants

[editar | editar còdic]
Erro al crear miniatura:
Cadira dissenyada per Van de Velde per a la casa "Bloemenwerf", 1895
  • Casa Miss Ansiue en Bèlgica
  • Casa Baiman

Referències

[editar | editar còdic]
  1. ↑ «biografia en l'Enciclopèdia britànica» (en anglés). Consultat el 13 d'abril de 2022.
  2. ↑ 2,0 2,1 2,2 « Velde, Henri Clemens van de », in: Harald Olbrich (dir.), Lexikon der Kunst. Architektur, Bildende Kunst, Angewandte Kunst, Industrieformgestaltung, Kunsttheorie, prenga VII: Stae–Z, Leipzig, E. A. Seemann Verlag, 2004.
  3. ↑ 3,0 3,1 3,2 3,3 «Swiss graphic design: the origins and growth of an international style, 1920-1965».Choice Reviews Online.44(01)
    44–0083-44-0083.ISSN 0009-4978.doi:10.5860/choice.44-0083.Consultat el 2022-06-18.
  4. ↑ 4,0 4,1 Anne Van Lloe (éd.), Henry Van de Velde. Récit de ma vie : Anvers, Bruxelles, Paris, Berlin. I. 1863-1900, Bruxelles, Versa & Paris, Flammarion, 1992.
  5. ↑ 5,0 5,1 «The Nietzsche-Archive in Weimar: A Retroactive Studiolo of Henry van de Velde».Thresholds.(32)
    42–46.ISSN 1091-711X.doi:10.1162/thld_a_00245.Consultat el 2022-06-18.
  6. ↑ Roland Jaccard, « La sœur abusive de Zarathoustra », Le Monde dones livres, 6 octobre 1978.
  7. ↑ Walter Erben, « Karl Ernst Osthaus, Lebensweg und Gedankengut », in: Hertha Hesse-Frielinghaus et al., Karl Ernst Osthaus. Leben und Werk, Recklinghausen, 1971.
  8. ↑ « Van de Velde, H., Professor, Architekt, Weimar, Lassenstr. 29. », in: DKB-Mitgliederverzeichnis, catalogue de la 3i Deutsche Künstlerbund-Ausstellung, Weimar, 1906.
  9. ↑ Urs Oskar Keller, « Ein Weltmann in der Provinz », in: St. Galler Tagblatt,.
  10. ↑ «Geschichte». archive.wikiwix.com. Consultat el 2022-06-19.
  11. ↑ «Présentation - Histoire de l'école - La Cambre» (en fr). www.lacambre.be. Consultat el 2022-06-19.
  12. ↑ «Johann Robert Schürch als Radierer» (en de). E-Periodica. Consultat el 2022-06-19.
  13. ↑ «Henry Van de Velde: Der Maler und Architekt» (en de-ch). www.oberaegeri.ch. Consultat el 2022-06-19.
  14. ↑ «[1]». Consultat el 2022-06-19 (en fr).
  15. ↑ (alemà)(en anglés)(francés) Site internet de la « Vila Esche »
  16. ↑ Ixelles, maison Wolfers sur li site de la Région de Bruxelles capitale - Inventaire du patrimoine architectural

Enllaços externs

[editar | editar còdic]

Commons


Referències

[editar | editar còdic]


Obtingut de «https://lenciclopedia.org/w/index.php?title=Henry_van_de_Velde&oldid=1251539»