Díptic Barberini

Díptic Barberini

El Díptic Barberini és un antic díptic imperial de marfil bizantino del que es conserva un full. Data de l'Antiguetat tardana i es conserva en el Louvre. Està tallat en l'estil clàssic conegut com teodosiano tardà, representant a l'emperador com un vencedor triunfante. Generalment es data de la primera mitat del VI i s'atribuïx a un taller imperial de Constantinopla, mentres que l'emperador normalment és identificat en Justiniano, o possiblement Anastasio I o Zenón. És un destacat document històric degut a que està relacionat en la reina Brunilda de Austrasia. En la part posterior hi ha gravada una llista de reis francs, tots parents de Brunilda, indicant l'important posició de les reines dins de les famílies reals franques. Presumiblement, ella va ordenar que s'inscriguera la llista i la va oferir a l'iglésia com una image votiva.

Encara que no és un díptic consular, compartix moltes traces dels seus esquemes decoratius. L'emperador està acompanyat en el panel principal per un bàrbar conquistat en pantalons a l'esquerra, una figura alegórica, provablement representant el territori conquistat o reconquistado, qui té subjecta el seu peu en expressió d'agraïment o de sumissió, i un àngel o victòria, coronant a l'emperador en la tradicional palma de la victòria (que actualment s'ha perdut). Encara que el bàrbar està en part amagat per l'enorme llança de l'emperador, esta no sembla travessar-li, i sembla més sorprés i sobrecoger que combatiu. Damunt, Crist, en un pentinat rizoso a la moda, està flanquejat per atres dos àngels més, en l'estil de figures de victòria paganes; reina per damunt, mentres que l'emperador ho representa avall en la terra. En el panel inferior bàrbars europeus (a l'esquerra, en pantalons) i Àfrica (a la dreta, en marfil) li duen tribut, que inclou animals salvages. La figura del panel de l'esquerra, aparentment no un sant sino que representa un soldat, du una estatuilla de la Victòria; el seu equivalent en el costat dret s'ha perdut.

Disseny

Originalment estava format per quatre plaques rectangulars, encara que a la dreta ha segut reemplaçada (potser en el XVI) per una taula en l'inscripció CONSTANT. N. IMP. CONST. Les plaques estan unides per un machihembrado, al voltant d'una placa central més gran. La peça en conjunt és l'únic objecte secular semblant que sobreviu aixina de ben conservat., a sovint agrupats en el títul de díptics imperials. Medix 34,2 centímetros d'alt per 26,8 d'ample en total, en el panel central 19 cm d'alt per 12,5 cm d'ample en 2,5 cm de profunditat. Va ser eixecutat en marfil d'elefant, esculpido i en relleu en pedres precioses (sobreviuen sèt perles). No mostra traces de policromía, al contrari de lo que alguns historiadors han supost.

No queda clar que el marfil Barberini pertanyguera a un díptic, és dir, que hi haguera un segon conjunt de plaques que formaren un segon full en un atre retrat, potser de l'emperatriu; el primer full ya és prou pesada per a ser usada realment com una tablilla de veres per a escriure, i no hi ha restant d'una frontiça que poguera indicar que era la tapa d'un llibre.

Propietaris

El revers de l'objecte és pla i suau, sense la depressió per a cera que es trobaria en un díptic consular, que seria usat com una tablilla per a escriure. No obstant, està rayado en llínees gravades més vesprada sobre inscripcions de tinta més antigues - inclou una llista de noms (oracions pels morts), entre els quals poden vore's els reis d'Austrasia i atres noms, en la seua major part llatins. l'onomàstica mostra que es tracta d'una llista que prové d'Alvèrnia i no de Provença com es va creure per la localisació de l'objecte en l'época moderna. Les inscripcions també daten del VII (potser al voltant de l'any 613) i mostren que l'obra va ser duta a la Gàlia a principis de la seua existència.

El història del marfil entre eixe moment i 1625 es desconeix – en aquell any li va ser oferit per Nicolas-Claude Fabri de Peiresc al llegat Francesco Barberini en Aix-en-Provence, entrant a formar part de la colecció Barberini en Roma. Peiresc la menciona específicament en una carta al seu amic Palamède de Vallavez, datada el 29 d'octubre de 1625:

“[la moradura] va quedar encantat al vore un antic bajorrelieve en marfil que vaig recuperar una miqueta abans, a on està representat l'emperador Heraclio a cavall, en les vores lluint una creu i el seu fill Constantino duent una Victòria i moltes províncies captives als seus peus, com la del Grand 'Camayeul' de Tiberio. Li'l vaig donar quan es va ser (...) tenia peces paregudes en el mateix estil en marfil, que en [el meu eixemple] aniran be.”

Provablement la confirmació de que estava en la colecció Barberini apareix en una menció d'un marfil representant a Constantino en l'inventari d'escultures en possessió de Francesco Barberini entre 1626 i 1631. Va ser adquirit pel Louvre en 1899 i des de llavors ha estat en el département dones objets d'art (número d'inventari OA 9063).

Bibliografia

• Antony Cutler, «Barberiniana. Notes on the Making, Content, and Provenance of Louvre OA. 9063», Tesserae : Festschrift für Josef Engemann, Jahrbuch für Antike und Christentum, Ergänzungsband 18, 1993, p. 329-339 ;
• Danièle Gaborit-Chopin, en Byzance, l'art byzantin dans els collections publiques françaises (catàlec d'una exposició en el Louvre, 3 de novembre de 1992-1 de febrer de 1993), París, 1993, n.º 20, p. 63-65 (francés);
• A. Héron de Villefosse, « L'Ivoire de Peiresc », Mémoires de la Société nationale dones Antiquaires de France, 75, 1915-1918, p. 267-295 (francés);
• Jean-Pierre Sodini, «Images sculptées et propagande impériale du IVe au VIe siècle : recherches récentes sur els colonnes honorifiques et els reliefs politiques à Byzance», en A. Guillou i J. Durand, Byzance et els images, La Documentation française, París, 1994, p. 43-94 (francés);
• Richard Delbrück, Die Consulardiptychen und verwandte Denkmäler, Berlín, 1929, n.º 48 (en alemà);
• Wolfgang Fritz Volbach, Elfenbeinarbeiten der Spätantike und dones Frühen Mittelalters, Mainz, 1952 2, n.º 48, p. 36-37 (en alemà).