Anar al contingut

Clara Schumann

De L'Enciclopèdia, la wikipedia en valencià
Archiu:Franz Hanfstaengl - Clara Schumann (1857).jpg
Clara Schumann

Artícul bo

Clara Wieck (Leipzig, 13 de setembre de 1819-Fráncfort del Meno, 20 de maig de 1896), coneguda com a Clara Schumann, va ser una pianiste, compositora i professora de piano alemana. Va ser una de les grans concertistes europees de el XIX i la seua carrera va ser clau en la difusió de les composicions del seu marit, Robert Schumann.[1] Considerada com una de les pianistes més distinguides de l'era romàntica, va eixercir la seua influència en una carrera de concerts de 61 anys, i va canviar el format i el repertori del recital de piano d'exhibicions des del virtuosisme a programes d'obres séries. També va compondre peces per a piano en solitari, un Concert per a piano (op. 7), música, peces corals i cançons.

Va créixer en Leipzig, a on el seu pare, Friedrich Wieck, era pianiste i mestre professional, i la seua mare una cantant consumada. Va ser una chiqueta prodigi, entrenada pel seu pare. Va començar a viajar als onze anys i va tindre èxit en París i Viena, entre atres ciutats. Es va casar en el compositor Robert Schumann i la parella va tindre huit fills. Junts, varen encorajar a Johannes Brahms i varen mantindre una estreta relació en ell. Va estrenar moltes obres del seu espós i de Brahms en públic.

Despuix de la mort prematura de Robert Schumann, va continuar les seues gires de concerts en Europa durant décades, en freqüència en el violiniste Joseph Joachim i atres músics de cambra. A partir de 1878, va ser una influent educadora de piano en el Conservatori Hoch en Fráncfort, a on va atraure a estudiants internacionals. Va editar la publicació de l'obra del seu espós. Va morir en Fráncfort, pero va ser enterrada en Bonn junt al seu marit.

Vàries películes s'han centrat en la seua vida, com la primera Träumerei de 1944 o una de 2008, Geliebte Clara, dirigida per Helma Sanders-Brahms. Una image de Clara Schumann d'una litografia de 1835 d'Andreas Staub va aparéixer en el billet de 100 marcs alemans de 1989 a 2002. L'interés en les seues composicions va començar a resucitar a finals de el XX i la seua bicentenario de 2019 va impulsar nous llibres i exposicions.

Biografia

[editar | editar còdic]

Infància com a chiqueta prodigi

[editar | editar còdic]

Clara Josephine Wieck va nàixer en Leipzig el 13 de setembre de 1819 i va ser la filla menor del matrimoni entre Friedrich Wieck i Mariane Bargiel (de fadrina Tromlitz).[2] El seu pare era un reconegut mestre de piano i tenia un negoci de venda de partitures i de pianos, mentres que la seua mare era una cantant famosa en Leipzig que interpretava sols semanals per a piano i #soprano en el Gewandhaus.[3] Els pares de Clara tenien diferències irreconciliables, en part per la naturalea inflexible del seu pare.[3] Impulsat per una aventura entre Mariane i Adolph Bargiel, amic de Friedrich,[4][5] els Wieck es varen divorciar en 1825, i ella es va casar més tart en Bargiel. Clara, de cinc anys, va permanéixer en el seu pare, mentres que la seua mare i Bargiel finalment es varen mudar a Berlín, lo que va llimitar el contacte entre Clara i la seua mare a cartes escrites i visites ocasionals.[6]


Des de primerenca edat, el pare de Clara va planejar la seua carrera i la seua vida fins al més mínim detall. Va començar a rebre instrucció bàsica de piano de la seua mare a l'edat de quatre anys.[7] En acabant de que la seua mare es mudara, va començar a prendre lliçons diàries d'una hora en el seu pare. Incloïen temes com a piano, violí, vora, teoria, harmonia, composició, instrumentació i contrapunt. Després va tindre que practicar durant dos hores tots els dies. El seu pare va seguir els métodos en el seu propi llibre, Wiecks pianistische Erziehung zoom schönen Anschlag und zoom singenden Ton («L'educació pianística de Wieck per a un toc bell i un to de vora»).[7][8] Els seus estudis musicals varen aplegar en gran mida a costa de la seua educació general més àmplia, encara que encara estudiava religió i idiomes baix el control de la família del seu pare.[9]

Wieck li va inculcar a la seua filla una férrea disciplina i va actuar com el seu agent promotor per a conseguir-li representacions en Europa. Clara Wieck va fer el seu debut oficial el 20 d'octubre de 1828 en el Gewandhaus de Leipzig, als nou anys.[10][11] El mateix any, va actuar en la casa de Leipzig de Ernst Carus, director de l'hospital psiquiàtric en el castell de Colditz. Allí, va conéixer a un atre talentós pianiste jove que havia segut invitat a la velada musical, Robert Schumann, que era nou anys major. Schumann admirava tant l'interpretació de Clara que li va demanar permís a la seua mare per a deixar d'estudiar lleis, lo que mai li havia interessat molt, i prendre classes de música en el pare de Clara. Mentres rebia classes, va llogar una habitació en la casa dels Wieck i es va quedar aproximadament un any.[12]

Des de setembre de 1831 fins a abril de 1832, va recórrer París i atres ciutats europees, acompanyada del seu pare.[7] Eixe mateix any, es va publicar en Alemània una obra seua titulada Quatre Polonaises pour li pianoforte op. 1. En Weimar, va interpretar una peça de bravura d'Henri Herz para Johann Wolfgang von Goethe, qui li va entregar una medalla en el seu retrat i una nota escrita que dia: «Per a la talentosa artista Clara Wieck». Durant eixa gira, el violiniste Niccolò Paganini, que també estava en París, es va oferir a aparéixer en ella.[13] El seu recital de París va tindre poca assistència perque moltes persones havien fugit de la ciutat per un brot de còlera.[13] La gira va marcar la seua transició d'una chiqueta prodigi a una jove intérpret.[7]

Èxit en Viena

[editar | editar còdic]

En 1833, va començar la composició d'un concert per a piano, que va terminar en 1835 i va ser publicat en 1837. També va conéixer personalment a Felix Mendelssohn i Frédéric Chopin. Des de decembre de 1837 fins a abril de 1838, a l'edat de 18 anys, Wieck va realisar una série de recitals en Viena.[14] Franz Grillparzer, el principal poeta dramàtic d'Àustria, va escriure un poema titulat «Clara Wieck i Beethoven» despuix d'escoltar-la interpretar la Sonata Appassionata de Ludwig van Beethoven durant un d'estos recitals.[14] Va actuar en plens absoluts i crítiques favorables. Benedict Randhartinger, un amic de Franz Schubert, li va donar una còpia autografiada de Erlkönig del compositor, en dedicatòria «a la célebre artista, Clara Wieck».[14] Frédéric Chopin va descriure la seua interpretació a Franz Liszt, qui va assistir a un dels concerts de Wieck i posteriorment la va elogiar extravagantemente en una carta que es va publicar en la Revue et Gazette Musicale de París i més tart, en traducció, en la revista de Leipzig Neue Zeitschrift für Musik.[15] El 15 de març, varen nomenar a Clara Königliche und Kaiserliche Österreichische Kammer-virtuosin («Virtuós de la Cambra Austríaca Real i Imperial»),[16] el més alt honor musical d'Àustria.[15]

Una crítica musical anònima, que descrivia els seus recitals de Viena, va dir: «L'aparició d'esta artista pot considerar-se com una época ... En les seues mans creatives, el passage més ordinari, el motiu més rutinari adquirix un significat sentit, un color, que solament aquells en l'art més consumat poden donar».[17]

Matrimoni en Robert Schumann

[editar | editar còdic]

Quan Clara tenia 11 anys, va aplegar un músic nou anys major que ella a estudiar en Friedrich Wieck. Es tractava de Robert Schumann, qui era llavors un personage desconegut en inclinaments lliteraris, s'iniciava en la composició i que volia seguir la carrera de concertista. Robert es va quedar a viure en casa del seu mestre, cosa freqüent en l'época. Per a llavors, Clara ya era prou madura, provablement per les experiències que havia tingut en la seua vida de concertiste professional. Entre Robert i Clara es va forjar una càlida amistat a pesar de la diferència d'edats. Pronte l'amistat es va transformar en amor i en 1837 varen demanar permís al pare de Clara per a casar-se,[18] puix ella era menor d'edat i tenia que esperar fins a complir 21 anys o contar en el consentiment dels pares, pero Friedrich Wieck es va opondre, argumentant que Robert era un partit indesijable. Robert i Clara varen decidir anar a la cort i demandar-ho. El juge va permetre el matrimoni, que va tindre lloc el 12 de setembre de 1840, el dia abans del 21 natalici de Clara, quan alcançava l'estat de majoria d'edat.[19][20][21] A partir de llavors, la parella va mantindre un diari musical i personal conjunt de la seua vida junts.[22] Wieck mai va dubtar del geni de Schumann, com ho testifica la correspondència de Clara, pero no desijava vore la seua filla, qui havia segut la seua més cara inversió, en un compositor sense reputació ni reconeiximent, sense un ingrés estable. Wieck creïa que Robert no podria donar-li una vida digna a Clara. Llavors va escomençar una àrdua batalla llegal que va fracturar la «perfecta» relació entre pare i filla. Friedrich Wieck no va poder contindre el seu orgull, va impugnar la decisió del tribunal, pero va imperar la decisió dels nóvios. Robert va conseguir demostrar la seua solvència moral i econòmica.[21]


En la primera entrada del seu diari, Robert va indicar que devia ser com una autobiografia de la vida personal de la família, especialment de la parella, i dels seus desijos i guanys en les arts. També va funcionar com un registre dels seus esforços artístics i el seu creiximent. Ella va acceptar completament l'acort de mantindre un diari compartit com ho demostren les seues moltes entrades. Demostra el seu lleal amor pel seu espós, en el desig de combinar dos vides en una artística, encara que este objectiu de tota la vida implicava riscs.[23]

En aquella época lo comuna era que els compositors tocaren les seues pròpies obres, com Liszt i Chopin. Pero Robert Schumann es lastimó una mà, en intentar usar un invent propi en el qual creïa anava a millorar l'art de tocar el piano, i va tindre que oblidar les seues esperances de convertir-se en pianiste virtuós, aixina que es va dedicar a escriure música i a la crítica musical.[lower-alpha 1] Clara, des de molt jove, va començar a tocar en públic les obres de Robert, qui es va dedicar a escriure en un inici exclusivament per a piano i conjunts de cambra menuts, pero que va triumfar com a compositor en el seu Primera Simfonia aixina com en les seues obres de cambra. Una miqueta despuix, la parella va escriure un conjunt de cançons, que Robert va publicar ocultant-li-ho a Clara per a presentar-li-les en el seu primer aniversari de matrimoni.[26] Aixina, de les 12 cançons de Zwölf Lieder auf F. Rückerts Liebesfrühling op. 12 (op. 37 de Robert), tres són de Clara.[27] Les obres de Robert estan plenes de significats extramusicales, a on Clara apareix constantment. Un eixemple és en el Carnestoltes op. 9, a on hi ha una peça que es diu precisament «Chiarina», que, com «Chiara» o «Zilia», és un dels noms en que Robert es referia a Clara.[28] Una gran part de les obres de Robert li les va dedicar a la seua dòna. Va ser igualment la pianista que va estrenar el Concert per a piano i orquesta en la menor del seu marit en Leipzig en 1846.[29]


La parella es va mantindre unida tant en la vida familiar com en les seues carreres. Ella va estrenar moltes de les seues obres, des d'obres per a piano sol fins als seus pròpies versions per a piano de les obres orquestals de Robert.[9] A sovint es va fer càrrec de les finances i els assunts generals de la llar. Part de la seua responsabilitat incloïa guanyar diners donant concerts, encara que va continuar tocant durant tota la seua vida, no solament pels ingressos, sino perque era una artista per formació i naturalea.[30] La càrrega dels deures familiars va aumentar en el temps i va reduir la seua capacitat com a artista.[30] Com floreciente esposa del compositor, estava llimitada en les seues pròpies exploracions.[31]


Clara i Robert Schumann varen tindre huit fills:[32] Marie (1841-1929), Elise (1843-1928), Julie (1845-1872), Emil (1846-1847), Ludwig (1848-1899), Ferdinand (1849-1891), Eugenie (1851-1938) i Felix (1854-1879). Ludwig sofria una malaltia mental com el seu pare i, en paraules de Clara, finalment va tindre que ser «enterrat viu» en una institució.[33]

Els Schumann varen conéixer al violiniste Joseph Joachim per primera volta en novembre de 1844, quan tenia 14 anys.[34] Un any despuix, Clara Schumann va escriure en el seu diari que en un concert l'11 de novembre de 1845, «al menut Joachim li va agradar molt. Va tocar un nou concert per a violí de Felix Mendelssohn, que es diu que és maravellós».[35]

Clara va rescatar als seus fills de la violència durant l'Alçament de maig en Dresde en 1849. En la nit del 3 de maig, Robert i Clara varen escoltar que en Dresde havia començat una revolució contra el rei Federico Augusto II de Sajonia per no acceptar la «constitució per a una confederació alemana». La majoria dels membres de la família es varen anar i es varen amagar en una «brigada de seguritat del veïnat», pero el 7 de maig, ella «valientemente» va retornar a Dresde per a rescatar als seus tres fills que havien quedat en una criada[36][37] i va desafiar a un grup d'hòmens armats que la varen confrontar.[37] Després va eixir de la ciutat a través de les àrees perilloses novament.[37]

En maig de 1853, el matrimoni va escoltar a Joseph Joachim interpretar el sol en el Concert per a violí de Beethoven. Ella va escriure que tocava «en un final, una profunditat de sentiment poètic, tota la seua ànima en cada nota, tan idealment, que mai havia escoltat tocar un violí aixina, i puc dir verdaderament que mai he rebut una impressió tan indeleble de cap virtuós». Es va desenrollar una amistat duradora entre Clara i Joseph, que va durar més de quaranta anys.[38] Durant la seua carrera, Schumann va donar més de 238 concerts en Joachim en Alemània i Gran Bretanya, més que en qualsevol un atre artiste.[39] Els dos varen ser especialment coneguts per tocar les sonates per a violí de Beethoven.[40]


En febrer de 1854, Robert Schumann va tindre un colapse mental, va intentar suïcidar-se i va ser ingressat, a petició seua, en un sanatori en Endenich, prop de Bonn, a on va permanéixer durant els últims dos anys de la seua vida. En març de 1854, Brahms, Joachim, Albert Dietrich i Julius Otto Grimm varen passar temps en Clara Schumann, tocant música per a ella i en ella per a distraure la seua ment de la tragèdia.[41] Brahms va compondre algunes peces de piano privades per a consolar-la: quatre peces de piano i un conjunt de Variacions sobre un tema de Robert Schumann en el que també havia escrit variacions un any abans, com el seu op. 20. La música de Brahms no estava destinada a ser publicada, sino només per a ella. Més vesprada, Brahms va pensar en publicar-los de forma anònima, pero finalment es varen publicar com les seues Quatre balades per a piano op. 10 i Variacions sobre un tema de Robert Schumann op. 9. El compositor va dedicar les variacions al matrimoni i esperava que Robert fora donat d'alta pronte i es reunira en la seua família.[42]

Durant els dos anys complets de l'estància de Robert Schumann en l'institució, a la seua esposa no se li va permetre visitar-ho, mentres que Brahms ho visitava regularment. Quan va ser evident que Robert estava prop de la mort, finalment li varen permetre vore-ho. Ell va semblar reconéixer-la i només va poder pronunciar unes poques paraules.[43] Robert Schumann va morir dos dies despuix, el 29 de juliol de 1856.[44]

Ella va ser la principal font d'ingressos per a la seua família i l'única en acabant de que el seu espós fora hospitalisat i posteriorment fallira. Va donar concerts i va ensenyar, i va fer la major part del treball d'organisar les seues pròpies gires de concerts.[9] Va contractar a un ama de claus i una cuinera per a mantindre la casa mentres estava fora en les seues llargues gires.[45] La seua filla major, Marie, va anar un gran respal i ajuda per a la seua mare i va prendre el lloc de cuinera domèstica. Marie també va dissuadir a la seua mare de seguir cremant cartes que havia rebut de Brahms i que ell li havia demanat que destruïra. Una atra filla, Eugenie, que era massa jove quan el seu pare va morir per a recordar-ho, va escriure un llibre, Erinnerungen (Memòries), publicat en 1925, que parlava de la relació dels seus pares i a Brahms.[46] No solament el seu marit va fallir, sino també quatre dels seus fills.[9] El seu primogènit, Emil, va morir en 1847, en un any d'edat.[47] La seua filla Julie va morir en 1872, deixant a dos chiquets menuts de sol 2 i 7 anys, després criats per la seua yaya.[48] En 1879, el seu fill Felix va morir als 24 anys.[49] En 1891, el seu fill Ferdinand va morir als 41 anys i va deixar als seus fills al seu conte.[50]

Gires de concerts

[editar | editar còdic]

Clara Schumann va recórrer Regne Unit per primera volta en abril de 1856, mentres el seu espós encara vivia, pero no podia viajar. Va ser invitada a tocar en un concert de la London Philharmonic Society[lower-alpha 2] pel director William Sterndale Bennett, un bon amic de Robert.[51] Estava disgustada en el poc temps dedicat als ensajos: «Ací ho criden ensaig si es toca una peça una volta». Va escriure que els «artistes» musicals en Regne Unit «es deixen tractar com a inferiors».[52] No obstant, estava feliç d'escoltar al famós violoncheliste italià Carlo Alfredo Piatti tocar en «un to, una bravura, una certea, com mai abans havia escoltat». En maig de 1856, va interpretar el Concert per a piano en la menor del seu marit en la New Philharmonic Society[lower-alpha 3] dirigida per la doctora Wylde, qui segons va dir Clara «va dirigir un ensaig terrible» i «no va poder captar el ritme de l'últim moviment».[52] Aixina i tot, va retornar a Londres a l'any següent i va continuar actuant en Regne Unit durant els següents 15 anys.[54]

Entre octubre i novembre de 1857, Clara i Joachim varen realisar una gira de recitals a Dresde i Leipzig.[55] St. James's Hall de Londres, que es va inaugurar en 1858, va organisar una série de «Concerts populars» d'música.[lower-alpha 4] Joachim va visitar Londres anualment a partir de 1866.[56] Schumann també va passar molts anys en Londres participant en els «Concerts populars» en Joachim i Piatti. El segon violiniste Joseph Ries, germà del compositor Ferdinand Ries, i el violista J. B. Zerbini solien tocar en els mateixos programes de concerts. George Bernard Shaw, el destacat dramaturc i també crític de música, va escriure que els «Concerts populars» varen ajudar molt a difondre i allumenar el gust musical en Regne Unit.[57]


En giner de 1867, Schumann va recórrer Edimburc i Glasgow, junt en Joachim, Piatti, Ries i Zerbini. Dos germanes, Susanna i Louisa Pyne, cantants i gerents d'una companyia d'òpera en Anglaterra, i un home cridat Saunders, varen fer tots els apanys. L'acompanyava la seua filla major, Marie, qui li va escriure des de Mánchester a la seua amiga Rosalie Leser que en Edimburc la pianista «va ser rebuda en aplaudiments tempestuosos i va tindre que donar un bis, de la mateixa manera que Joachim. Piatti, també, és sempre tremendament volgut».[58] Marie també va escriure: «Per als viages més llarcs vàrem tindre un saló [automòvil], cómodament amoblat en sillons i sofans ... el viage ... va ser molt cómodo». En esta ocasió, els músics no varen ser «tractats com a inferiors».[59]


Schumann encara va actuar activament en les décades de 1870 i 1880. Va interpretar extensament i regularment en tota Alemània durant estes décades i va tindre compromisos en Àustria, Hongria, Bèlgica, Països Baixos i Suïssa. Va continuar en els seus gires anuals de concerts hivern-primavera per Anglaterra, va realisar 16 d'elles entre 1865 i 1888, a sovint en el violiniste Joachim.[60] Entre tant, i des de la primavera de 1863, Clara Schumann, acompanyada pels seus sèt fills, va començar a passar els mesos de vacacions en Lichtenthal, població propenca a Baden-Baden.[61] Esta casa d'estiu va supondre un punt de trobada familiar despuix del seu intens ritme de treball, degut a que els seus fills vivien, separats, en diferents ciutats d'Europa. Pero també va ser un enclavament en el que fer música constantment, per les visites de grans personalitats i amics, com Brahms i Joachim.

Va prendre un descans de les representacions de concerts, que va començar en giner de 1874, i va cancelar el seu gira habitual en Anglaterra per una lesió en el braç. En juliol, va consultar a un mege, qui, despuix d'haver masajeado el braç, li va aconsellar que practicara només una hora al dia.[62] Va descansar durant el restant de l'any abans de retornar a l'escenari de concerts en març de 1875.[63] No s'havia recuperat completament i va experimentar més neuràlgia en el seu braç novament en maig i va informar de que «no podia escriure a causa del meu braç».[63] Per a octubre de 1875, s'havia recuperat lo suficient com per a començar una atra gira en Alemània.

Ademés de recitals solistes de piano, música i acompanyament de cantants, va continuar tocant freqüentment en orquestes. En 1877, va interpretar el Quint concert per a piano de Beethoven en Berlín, en la direcció de Woldemar Bargiel, el seu mig germà pel segon matrimoni de la seua mare, i va tindre un trement èxit.[64][63] En 1883, va interpretar la Fantasia coral de Beethoven en la recent formada Orquesta Filharmònica de Berlín i va ser celebrada en entusiasme, encara que estava interpretant en una mà lastimada en molt dolor, despuix d'haver caigut per una escala el dia anterior.[65] Més vesprada eixe any, va tocar el Quart concert per a piano de Beethoven, en les seues pròpies #cadència, en Joachim en la direcció de la mateixa orquesta, novament en gran èxit.

Docència

[editar | editar còdic]

En 1878, varen nomenar a Clara com a primera professora de piano del nou Conservatori Hoch en Fráncfort.[66][67] Havia elegit la ciutat entre atres ofertes de Stuttgart, Hannover i Berlín, perque el director, Joachim Raff, havia acceptat les seues condicions: no podia ensenyar més d'una hora o hora i mija al dia, era lliure d'ensenyar en la seua casa i tenia quatre mesos de vacacions i temps lliure per a recorreguts curts en hivern. Va exigir dos assistents, en les seues filles Marie i Eugenie en ment.[7][66][68]


Era l'única dòna en la facultat.[66] La seua fama va atraure a estudiants de l'estranger[9] i va ensenyar només a alumnes alvançats, en la seua majoria dònes jóvens, mentres que les seues dos filles donaven lliçons a principiantes. Entre els seus 68 estudiants coneguts que varen fer una carrera musical estaven Natalia Janotha, Fanny Davies, Nanette Falk, Amina Goodwin, Carl Friedberg, Leonard Borwick, Ilona Eibenschütz, Adelina de Lara, Marie Olson i Mary Wurm.[7][66][68] El Conservatori va celebrar events per a commemorar el seu 50 aniversari en l'escenari en 1878 i el seu 60 aniversari de carrera dèu anys despuix.[7][68] Va ocupar el lloc d'ensenyança fins a 1892 i va contribuir en gran mida a la millora de la tècnica moderna d'interpretació del piano.[7][66]

Últims anys

[editar | editar còdic]

En 1885, Schumann va interpretar el Concert per a piano en re menor de Mozart, baix la direcció, una volta més, de Joachim, i va tocar novament les seues pròpies #cadència.

Al sendemà, va interpretar el Concert per a piano del seu espós en la direcció de Bargiel. «Crec que vaig tocar més fresca que mai», li va escriure a Brahms, «lo que em va agradar molt del concert va ser que vaig poder donar-li a Woldemar la direcció del mateix, que havia anhelat eixa oportunitat durant anys».[65]

Va tocar el seu últim concert públic en Fráncfort el 12 de març de 1891. L'última obra que va interpretar va ser Variacions sobre un tema de Haydn de Brahms, en una versió per a dos pianos, en James Kwast.[69]

El 26 de març de 1896, va sofrir un derrame cerebral i va fallir el 20 de maig als 76 anys.[70] Va ser enterrada en Bonn en el Alter Friedhof junt a Robert, segons el seu propi desig.[68]

Obra

[editar | editar còdic]

Repertori com a intérpret

[editar | editar còdic]

Durant la seua vida, Schumann va ser una pianiste de concert de renom internacional.[71] Es conserven més de 1300 programes de concerts de les seues actuacions en tota Europa entre 1831 i 1889.[10] Va advocar per les obres de Robert Schumann i atres contemporàneus com Brahms, Chopin i Mendelssohn.[10]

Els Schumann eren admiradors de Chopin, especialment de Variacions sobre "Là ci darem la mà" i ella mateixa va interpretar la peça.[72] Quan tenia 14 anys i el seu futur espós 23, ell li va escriure:

Tomorrow precisely at eleven o'clock I will play the adagi from Chopin's Variations and at the same clave I shall think of you very intently, exclusively of you. Now my request is that you should do the same, baix that we may see and meet each other in spirit.[72] Matí, precisament a les onze en punt, tocaré l'adagi de les Variacions de Chopin i, al mateix temps, pensaré en tu en molta atenció, exclusivament en tu. Ara la meua petició és que faces lo mateix, per a que pugam vore-nos i trobar-nos en esperit.

En els seus primers anys, el seu repertori, seleccionat pel seu pare, era cridaner i en l'estil comú de l'época, en obres de Friedrich Kalkbrenner, Adolf von Henselt, Sigismund Thalberg, Henri Herz, Johann Peter Pixis, Carl Czerny i les seues pròpies composicions. Ella va recórrer a incloure composicions de compositors barrocs com Domenico Scarlatti i Johann Sebastian Bach, pero va interpretar especialment música contemporànea de Chopin, Mendelssohn i el seu espós, la música del qual no va alcançar popularitat fins a la década de 1850.[7]


En aquell llavors, era freqüent trobar chiquetes prodigi que tocaven molt ben obres de gran dificultat i conquistaven al públic amant de la música. La majoria d'estes jóvens, quan aplegaven a certa edat, deixaven el concertismo i es dedicaven a la llar, a donar classes o a atres activitats musicals, alluntades dels escenaris.[73][74] A diferència d'estes dònes, la carrera de Clara Schumann va continuar en els més alts nivells professionals fins a pocs anys abans de la seua mort.[74] Va realisar al voltant de quaranta gires de concerts (19 d'elles en Regne Unit)[75] i, a lo manco, 1312 actuacions per tota Europa.[lower-alpha 5] Va ser una professional en el sentit econòmic també: cobrava dignament, igual que els atres virtuosos de l'época, puix va ser per molt temps l'únic soport de la família.[76]

En 1835, va interpretar el seu Concert per a piano en la menor en l'Orquesta de la Gewandhaus de Leipzig, dirigida per Mendelssohn. El 4 de decembre de 1845, va estrenar el Concert per a piano del seu marit en Dresde.[77] Seguint el consell de Brahms, va interpretar el Concert per a piano en do menor de Mozart en la cort d'Hannover[16] i en Leipzig.[78] Els seus anys més ocupats com a intérpret varen ser entre 1856 i 1873, despuix de la mort de Robert.[10] Durant este periodo, va experimentar l'èxit com a intérpret en Regne Unit, a on la seua interpretació de 1865 del Concert per a piano en sol major de Beethoven va ser rebut en enormes aplaudiments. Com a música, a sovint donava concerts en el violiniste Joseph Joachim. En la seua carrera posterior, en freqüència acompanyava a cantants de lieder en recitals.[10]

Composicions

[editar | editar còdic]
Artícul principal → Anexe:Composicions de Clara Schumann.


Com a part de l'àmplia educació musical que li va donar el seu pare, Clara Wieck va deprendre a compondre i, des de l'infància fins a la mijana edat, va realisar una bona producció. Clara va escriure que «compondre em dona un gran plaure ... no hi ha res que supere l'alegria de la creació, encara que només siga perque a través d'ella un guanya hores d'oblit de sí mateixa, quan un viu en un món de sò». El seu op. 1 va ser Quatre Polonaises pour li pianoforte composta en 1831 i op. 5 Quatre pièces caractéristiques en 1836, totes peces de piano per als seus recitals. Va escriure el seu Concert per a piano en la menor als 14 anys, en l'ajuda del seu futur espós.[9] Va planejar un segon concert per a piano, pero solament va sobreviure un «Konzertsatz» en fa menor de 1847.[9]


Despuix del seu matrimoni, va recórrer a les obres de lieder i corals. La parella va escriure i va publicar una composició conjunta en 1841, en apanys d'un cicle de poemes de Friedrich Rückert cridat Liebesfrühling en Zwölf Lieder auf F. Rückerts Liebesfrühling, els seus op. 12 i op. 37, respectivament,[7] que va anar un èxit.[30] Les seues obres de cambra inclouen el Trio per a piano en sol menor op. 17 (1846) i Tres romançades per a violí i piano op. 22 (1853), inspirada en el natalici del seu marit. Li les va dedicar a Joachim, qui els va interpretar para Jorge V d'Hannover, qui les va declarar un «maravellós plaure celestial».[79][80]

A mida que creixia, es preocupava més per atres responsabilitats en la vida i li resultava difícil compondre regularment, i va escriure en el seu diari: «Alguna volta vaig creure que tenia talent creatiu, pero he renunciat a esta idea. Una dòna no deu desijar compondre. Cap ha segut capaç de fer-ho, aixina que ¿per qué podria esperar-ho yo?».[81] Robert també va expressar preocupació per l'efecte en la seua producció de composició:

Clara has composed a séries of small pieces, which show a musical and tendir ingenuity such as she has never attained before. But to have children, and a husband who is always living in the realm of imagination, does not go together with composing. She cannot work at it regularly, and I am often disturbed to think how many profound idees llaure lost because she cannot work them out.[82] Clara ha compost una série de chicotetes peces, que mostren un ingeni musical i tendre com mai abans hi havia conseguit. Pero tindre fills i un espós que sempre viu en el regne de l'imaginació, no va de la mà en la composició. Ella no pot treballar regularment i a sovint em molesta pensar quàntes idees profundes es perden perque no pot resoldre-les.

Va produir d'una a huit composicions cada any a partir dels 11 anys, fins que va deixar de compondre en 1848, va escriure només una obra coral eixe any per al natalici del seu marit i va deixar el seu segon concert per a piano sense terminar.[9] Estes dos obres, encara que reservades per a les seues op. 18 i 19, mai varen ser publicades.[83] Cinc anys més tart, no obstant, quan tenia 34 anys en 1853, l'any en que va conéixer a Brahms, es va involucrar en una série de composicions, lo que va resultar en 16 peces eixe any: un conjunt de variacions per a piano sobre Bunte Blätter op. 99 n.º 4 de Robert, huit «Romançades» per a piano sol i per a violí i piano, i sèt cançons. Estes obres es varen publicar un any despuix, despuix de l'ingrés de Robert, com el seu op. 20 a 23.[84]

Durant els següents 43 anys de la seua vida, només va compondre transcripcions al piano d'obres del seu espós i Brahms, incloses 41 transcripcions dels lieder de Robert, encarregats per un editor en 1872, i un dueto curt per a piano, encarregat per a l'aniversari de bodes d'un amic, en 1879. En l'últim any de la seua vida, va deixar varis esbossos per a preludis de piano, dissenyats per a estudiants de piano, aixina com algunes #cadència publicades per a les seues interpretacions de concerts per a piano de Beethoven i Mozart.[7][85]

La major part de la música de Clara Schumann mai va ser interpretada per ningú més i va anar en gran mida oblidada fins que va resorgir l'interés per ella en la década de 1970. Hui les seues composicions són cada volta més interpretades i gravades.[81]

Editora

[editar | editar còdic]

Schumann va ser l'editora autorisada, en l'ajuda de Brahms i uns atres, de les obres de Robert Schumann per a l'editorial Breitkopf & Härtel.[68][86] També va editar 20 sonates de Domenico Scarlatti, cartes (Jugendbriefe) del seu espós en 1885 i les seues obres per a piano en digitación i atres instruccions (Fingersatz und Vortragsbezeichnungen) en 1886.[7]

Clara i Johannes Brahms

[editar | editar còdic]

La relació de Clara Schumann en Johannes Brahms es remonta a la primera etapa de la seua vida, si ben ya estava casada en Robert Schumann. El músic va aplegar a la vida del matrimoni com a concertiste i pronte varen iniciar una cordial relació. Invitaven en freqüència a Brahms a menjar i es duya be en els fills d'estos. No obstant, en Clara poc a poc va ser forjant una profunda relació intelectual i artística que va adquirir tons amorosos. Aixina, Brahms li va escriure:

Eres per a mi una amiga tan volguda que no puc expressar-ho... Si açò continua aixina, tindré que colocar-te algun dia darrere d'una vitrina o aforrar per a poder engarzar en or.[87]

Brahms solia presentar-li a Clara les seues obres abans d'estrenar-les; moltes voltes ella va ser la dedicataria de les mateixes i encarregada d'estrenar algunes de les obres pianísticas i varen tocar junts en vàries ocasions. Els sentiments cap a ella li'ls va revelar al seu amic el violiniste Joseph Joachim en una carta:

Crec que no la respecte i admire tant com l'ame i soc presa de la seua fetilla. A sovint dec contindre'm en força per a no rodejar-la en braços en silenci i inclús... no sé, em sembla tan natural que ella no ho prendria a mal.[88]

En 1855, Brahms li va escriure a Clara:

No puc fer una atra cosa que pensar en tu... ¿Qué m'has fet? ¿No pots desfer la fetilla que m'has llançat?[89]

Quan Robert va ser ingressat en un psiquiàtric despuix del seu intent de suïcidi, Brahms es va ocupar de Clara i els seus fills i varen viure junts en un pis de Düsseldorf. Robert va morir el 29 de juliol de 1856. El 31 de maig, Brahms li va expressar obertament els seus sentiments en una carta:

El meu molt volguda Clara, desijaria poder escriure't tan tiernamente com t'ame i dir-te totes les coses bones que et desige. Eres tan infinitament volguda para mi que no puc expressar-ho en paraules. Desijaria cridar-te el meu volguda i molts atres noms, sense deixar mai d'adorar-te... Si les coses pogueren anar més llunt de com estan en este moment... Si solament poguera viure en la mateixa ciutat en tu i els meus pares… escriu-me una bella carta pronte. Les teues cartes són com a besos.[87][88]

Despuix de la mort de Robert, la relació es va fer més intensa. Varen viajar a Suïssa junts, si ben mai varen aplegar a contraure matrimoni i no estan molt clares les intencions d'abdós al respecte. És difícil conéixer del tot la relació de la parella, puix abdós varen convindre en destruir les cartes que durant tants anys s'havien estat enviant, si ben Clara va conservar algunes de les seues favorites.[88]


El 12 de març de 1891, Clara es va retirar dels escenaris en un apany per a dos pianos de les Variacions sobre un tema de Haydn compostes per Brahms. Cinc anys despuix va fallir, lo que va supondre un dur colp per al compositor, que va morir un any despuix.

Llegat

[editar | editar còdic]

Impacte durant la seua vida

[editar | editar còdic]

Encara que Clara Schumann no va anar àmpliament reconeguda com a compositora durant molts anys despuix de la seua mort, va deixar una impressió duradora com a pianista. Preparada pel seu pare per a tocar d'oït i memorisar, va fer presentacions públiques de memòria a l'edat de tretze anys, un fet senyalat com a excepcional pels seus crítics.[90][91] Va ser una de les primeres pianistes en actuar de memòria i ho va convertir en l'estàndart per a concerts.[92] També va ser fonamental en canviar el tipo de programes que s'esperava dels pianistes de concert i decisiva en la creació d'un repertori de concerts modern.[10] Al principi de la seua carrera, abans del seu matrimoni, va interpretar les peces de bravura habituals dissenyades per a mostrar la tècnica de l'artiste, a sovint en forma d'apanys o variacions sobre temes populars d'òperes, escrits per virtuosos com Thalberg, Herz o Henselt. Com era costum tocar les pròpies composicions, incloïa a lo manco una de les seues pròpies obres en cada programa, com Variacions sobre un tema de Bellini (op. 8) i el popular Scherzo (op. 10). No obstant, a mida que es va convertir en una artista més independent, el seu repertori va contindre principalment música de compositors destacats.[93][94]

Va influir en els pianistes a través de la seua ensenyança, que emfatisava l'expressió i un to de vora, en una tècnica subordinada a les intencions del compositor. Una de les seues alumnes, Mathilde Verne, va dur la seua ensenyança a Anglaterra, a on va ensenyar, entre uns atres, a Solomon Cutner. Un atre dels seus alumnes, Carl Friedberg, va dur la tradició a l'Escola Juilliard en Estats Units, a on els seus alumnes varen incloure a Malcolm Frager i Bruce Hungerford.[95]

També va ser decisiva en conseguir que les obres de Robert Schumann anaren reconegudes, apreciades i agregades al repertori. Va promoure les seues obres incansablemente a lo llarc de la seua vida.[9]

[editar | editar còdic]

Clara Schumann ha segut retratada en el cine o series de televisió moltes voltes.[96] Träumerei, la película més antiga coneguda sobre ella, es va estrenar el 3 de maig de 1944 en Zwickau.[97] Possiblement, la película més coneguda és Melodia immortal (1947), protagonisada per Katharine Hepburn com a Clara, Paul Henreid com Robert i Robert Walker com Brahms.[98] En 1954, Loretta Young la va retratar en The Loretta Young Show en l'episodi 26 de la primera temporada de The Clara Schumann Story (emesa per primera volta el 21 de març de 1954), en la que recolza la carrera de composició del seu espós, interpretat per George Nader, junt a Shelley Fabares i Carleton G. Young.[99] També apareix en la película Brahms and the Little Singing Girls (1996), en Lori Piitz en el paper de la pianista.[100] Dos películes alemanes més recents són Simfonia de primavera (1983), protagonisada per Nastassja Kinski com a Clara,[101] i la película d'Helma Sanders-Brahms de 2008 Geliebte Clara, a on Martina Gedeck l'encarna.[102]

Una image de Clara Schumann d'una litografia de 1835 d'Andreas Staub va aparéixer en el billet de 100 marcs alemans des del 2 de giner de 1989 fins a l'adopció del euro l'1 de giner de 2002.[103][104] La part posterior del billet mostra un piano de coa que ella va tocar i l'exterior del Conservatori Hoch, a on va ensenyar. El gran saló del nou edifici del conservatori du el seu nom.[105]

Vore també

[editar | editar còdic]

Notes i referències

[editar | editar còdic]
Notes
  1. ↑ Música, gènero i educació. Green, Lucy (en en).
  2. ↑ Hall, 2002, p. 1124.
  3. ↑ 3,0 3,1 Haisler, 2003.
  4. ↑ Reich, 2001, pp. 5, 13.
  5. ↑ Borchard, 1991, p. 27.
  6. ↑ «Mariane Wieck-Bargiel, née Tromlitz (1797-1872), mother of Clara Schumann» (en anglés). schumann-portal.de. Schumann Portal. Consultat el 7 d'octubre de 2019.
  7. ↑ 7,00 7,01 7,02 7,03 7,04 7,05 7,06 7,07 7,08 7,09 7,10 7,11 Klassen, 2011.
  8. ↑ Litzmann, 2013v1, pp. 3-4.
  9. ↑ 9,0 9,1 9,2 9,3 9,4 9,5 9,6 9,7 9,8 Reich, 2001.
  10. ↑ 10,0 10,1 10,2 10,3 10,4 10,5 10,6 Kopiez, Lehmann y Klassen, 2009, pp. 50-73.
  11. ↑ Borchard, 1991, p. 33.
  12. ↑ Reich, 1999.
  13. ↑ 13,0 13,1 Braunstein, 1971.
  14. ↑ 14,0 14,1 14,2 Reich, 1986, p. 249.
  15. ↑ 15,0 15,1 Reich, 1986, p. 250.
  16. ↑ 16,0 16,1 «Clara Schumann, née Wieck (1819-1896), wife» (en anglés). Schumann Portal. Consultat el 12 de setembre de 2019.
  17. ↑ Burton-Hill, 2017.
  18. ↑ Litzmann, 2013v1, p. xi.
  19. ↑ Litzmann, 2013v1, pp. xii, xvi.
  20. ↑ «[1]», The Washington Post (en anglés).
  21. ↑ 21,0 21,1 Reich, 2001, «4. The Break with Wieck».
  22. ↑ Litzmann, 2013v1, pp. 301-03.
  23. ↑ Litzmann, 2013v2, p. 201.
  24. ↑ Jensen, Eric Frederick (2001). Schumann (en anglés), Oxford University Press. ISBN 978-0195346060.
  25. ↑ The Musical Claves.112(1546)
    1156-1159.doi:10.2307/954772.
  26. ↑ Reich, 2001, p. 217.
  27. ↑ Reich, 2001, p. 238.
  28. ↑ Reich, 2001, p. 43.
  29. ↑ Erro en la seqüencia d'órdens: no existix el mòdul «Citas».
  30. ↑ 30,0 30,1 30,2 «Clara Schumann» (en alemà). Musik und Gender im Internet. Consultat el 19 de novembre de 2020.
  31. ↑ Litzmann, 2013v1, p. 306.
  32. ↑ Reich, 2001, pp. 162-177.
  33. ↑ Litzmann, 2013v1, p. 280.
  34. ↑ Litzmann, 2013v1, p. 366.
  35. ↑ Litzmann, 2013v2, p. 388.
  36. ↑ (1997).Il Saggiatore Musicale.
  37. ↑ 37,0 37,1 37,2 Reich, 2001, p. 104.
  38. ↑ Litzmann, 2013v2, p. 41.
  39. ↑ Reich, 2001, p. 206.
  40. ↑ Reich, 2001, p. 207.
  41. ↑ Litzmann, 2013v2, pp. 61-62, 69, 71.
  42. ↑ Horne, 1997, pp. 98-115.
  43. ↑ Daverio, 2001, p. 20.
  44. ↑ «Robert Schumann / German composer» (en anglés). Encyclopædia Britannica. Consultat el 13 de setembre de 2019.
  45. ↑ «[2]», The Guardian (en anglés).
  46. ↑ Schumann, 1925.
  47. ↑ Reich, 2001, p. 170.
  48. ↑ Reich, 2001, p. 169.
  49. ↑ Reich, 2001, p. 158.
  50. ↑ Reich, 2001, p. 152.
  51. ↑ Litzmann, 2013v2, p. 131.
  52. ↑ 52,0 52,1 Litzmann, 2013v2, p. 133.
  53. ↑ (1900) George Grove (ed.). A Dictionary of Music and Musicians, MacMillan.
  54. ↑ Reich, 2001, p. 267.
  55. ↑ Litzmann, 2013v2, p. 152.
  56. ↑ Avins, 2002, p. 637.
  57. ↑ Shaw, 1937, p. 297.
  58. ↑ Litzmann, 2013v2, pp. 249-50.
  59. ↑ Litzmann, 2013v2, p. 250.
  60. ↑ Schumann Portal. «Clara Schumann's concert tours» (en anglés). schumann-portal.de. Schumann Portal. Consultat el 9 d'octubre de 2019.
  61. ↑ Notes.77(3)
    380-404.doi:10.1353/not.2021.0001.Consultat el 07-09-2025.
  62. ↑ Altenmüller y Kopiez, 2010, pp. 101-18.
  63. ↑ 63,0 63,1 63,2 Litzmann, 2013v1, pp. 322-323.
  64. ↑ Litzmann, 2013v2, p. 42.
  65. ↑ 65,0 65,1 «Clara Schumann und die Berliner Philharmoniker, Zoom 200. Geburtstag der Pianistin und Komponistin» (en alemà). berliner-philharmoniker.de. Berliner Philharmoniker. Consultat el 9 d'octubre de 2019.
  66. ↑ 66,0 66,1 66,2 66,3 66,4 Riebsamen, 2019.
  67. ↑ Negwer, 2002.
  68. ↑ 68,0 68,1 68,2 68,3 68,4 Allihn, 2019.
  69. ↑ Clive, 2006, p. 403.
  70. ↑ Reich, 2001, p. 23.
  71. ↑ Weingarten, 1972, p. 96.
  72. ↑ 72,0 72,1 Jensen, 2012, p. 79.
  73. ↑ <cite style="font-style:normal" id="CITAREFParakilas2002">Parakilas, James (2002). «1770s to 1820s: The Piano Revolution in the Age of Revolutions», Piano Rols: A New History of the Piano (en anglés), Yale University Press, pp. 64 i ss. ISBN 9780300093063.
  74. ↑ 74,0 74,1 Reich, 2001, p. 276.
  75. ↑ «Clara Schumann’s concert tours» (en anglés). Schumann Netzwerk. Consultat el 20 de novembre de 2020.
  76. ↑ Reich, 2001, pp. 32-33, 178.
  77. ↑ «Piano Concerto in A Minor, op. 54 / work by Schumann» (en anglés). Encyclopædia Britannica. Consultat el 12 de setembre de 2019.
  78. ↑ Avins, 1997, p. 231.
  79. ↑ Dunsmore, 2013.
  80. ↑ Schumann, 2001.
  81. ↑ 81,0 81,1 Savage, 2017.
  82. ↑ Murray, 2018, p. 129.
  83. ↑ Koch, 1991, p. 24.
  84. ↑ Reich, 2001, pp. 289-337 (Catalogue of Works).
  85. ↑ Reich, 2001, pp. 327-28.
  86. ↑ Breitkopf & Härtel.
  87. ↑ 87,0 87,1 «Clara Wieck/Schumann». Consultat el 29 de maig de 2020.
  88. ↑ 88,0 88,1 88,2 «Simfonia Nº 2 de Johannes Brahms». Archivat des d'el original, el 4 de novembre de 2018. Consultat el 13 d'abril de 2016.
  89. ↑ «Bittersweet symphonies» (en anglés). Consultat el 29 de maig de 2020.
  90. ↑ Reich, 2001, pp. 271-272.
  91. ↑ Reich, 1999, p. 90.
  92. ↑ Empirical Musicology Review.Consultat el 20 de novembre de 2020.
  93. ↑ Litzmann, 2013v1, p. 316.
  94. ↑ Litzmann, 1902v1.
  95. ↑ Reich, 2001, p. 254.
  96. ↑ <cite style="font-style:normal" id="CITAREFMitchell2002">Mitchell, Charres P. (2002). «Robert and Clara Schumann», The Great Composers Portrayed on Film, 1913 through 2002 (en anglés), McFarland, p. 201-208. ISBN 978-0-7864-4586-8.
  97. ↑ Plantilla:IMDb títul Consultat el 4 de juny de 2020.
  98. ↑ Plantilla:IMDb títul Consultat el 4 de juny de 2020.
  99. ↑ Plantilla:Cita episodi
  100. ↑ Plantilla:IMDb títul Consultat el 4 de juny de 2020.
  101. ↑ Plantilla:IMDb títul Consultat el 4 de juny de 2020.
  102. ↑ Plantilla:IMDb títul Consultat el 4 de juny de 2020.
  103. ↑ «Linds and Clärchens: Women Musicians and National Currency» (en anglés). interlude.hk. Interlude. Consultat el 16 d'octubre de 2019.
  104. ↑ «Clara Schumann German Mark» (en anglés). pmgnotes.com. Paper Money Guaranty. Consultat el 16 d'octubre de 2019.
  105. ↑ «[3]». Consultat el 12 de setembre de 2019 (en alemà).
Referències

Bibliografia

[editar | editar còdic]
Llibres
  • <cite style="font-style:normal" id="CITAREFReich1999">Reich, Susanna (1999). Clara Schumann: Piano Virtuós (en anglés), Houghton Mifflin Harcourt. ISBN 0-618-55160-3.
  • (1925) Erinnerungen, Music Book Society. ISBN 1-878156-01-2.
  • <cite style="font-style:normal" id="CITAREFShaw1937">Shaw, George Bernard (1937). London Music in 1888-1889 as heard by Corno vaig donar Bassetto, Constable.
  • <cite style="font-style:normal" id="CITAREFSwafford1997">Swafford, Jan (1997). Johannes Brahms: A Biography, Alfred A. Knopf, Inc.. ISBN 0-679-42261-7.
  • (1993) Franz Liszt: The Weimar anys, Cornell University Press, pp. 338-367. ISBN 0-8014-9721-3.
Enciclopèdies
  • Erro en la seqüencia d'órdens: no existix el mòdul «Citas».
  • Erro en la seqüencia d'órdens: no existix el mòdul «Citas».
  • Erro en la seqüencia d'órdens: no existix el mòdul «Citas».
  • Erro en la seqüencia d'órdens: no existix el mòdul «Citas».
  • Erro en la seqüencia d'órdens: no existix el mòdul «Citas».
Publicacions
  • (2002).The Oxford Companion to Music.Oxford University Press.
  • «».
  • «Schumann, Clara (Josephine)» (en alemà). sophie-drinker-institut.de. Sophie Drinker Institute. Consultat el 12 de setembre de 2019.
  • (2009).Poetics.37(1)
50-73.Consultat el 20 de novembre de 2020.
295-321.ISSN 0141-1896.doi:10.1080/01411890903475981.

Llectures adicionals


  • Beer, Anna: Sounds and Sweet Airs: The Forgotten Women of Classical Music. Chapter 6: "Schumann", pp. 205–41. Oneworld Publications (2016). ISBN 978-1-78074-856-6.
  • Boyd, Melinda: "Gendered Voices – The Liebesfrühling Lieder of Robert and Clara Schumann". In 19th-Century Music, Vol. 39 (Autumn 1975), pp. 145–62.
  • Burk, John N.: Clara Schumann; A Romantic Biography. Random House NYC 1940.
  • Burstein, L. Poundie: "Their Paths, Her Ways – Comparison of Text Settings by Clara Schumann and Other Composers". In Women and Music: A Journal of Gender and Culture, Vol. 6 (2002), pp. 11ff.
  • Gates, Eugene. "Clara Schumann: A Composer's Wife as Composer." Kapralova Society Journal 7, no. 2 (Fall 2009): 1–7.
  • Gould, John: "What Did They Play? The Changing Repertoire of the Piano Recital from the Beginnings to 1980". In The Musical Claves Vol. 146 (Winter 2005), pp. 61–76.
  • Kühn, Dieter: Clara Schumann, Klavier. Fischer Taschenbuch Verlag (March 2009). ISBN 9783596142033. Plantilla:In lang.
  • Mäkelä, Tomi: "Donen Lebenden schulden wir Rücksichtnahme, donen Toten nur die Wahrheit. Eine Einführung in Friedrich Wiecks Welt der philisterhaften Mittelmäßigkeit und besseren Salonmusik". In Friedrich Wieck: Gesammelte Schriften über Musik und Musiker [...], pp. 15–49. Frankfurt am Main: Peter Lang (2019). ISBN 978-3-631-76745-0. Plantilla:In lang.
  • Rattalino, Piero: Schumann. Robert & Clara. Varese: Zecchini Editore (2002). ISBN 88-87203-14-8. Plantilla:In lang.
  • Sánchez Rodríguez, #Virginia (March 2021). "Clara Schumann and the Schwarz Family: Reconstructing a Friendship through an Edition of Robert Schumann's Zweites Album Für Die Jugend". Notes. Vol. 77, no. 3. pp. 380–404.
  • Saremba, Meinhard (2021). Clara Schumann, Johannes Brahms und dones moderne Musikleben, 1st edició, Hamburg: Osburg-Verlag. ISBN 978-3-95510-259-3.
  • Sémerjian, Ludwig. "Clara Schumann: New Cadenzas for Mozart's Piano Concerto in D Minor. Romantic Visions of a Classical Masterpiece." Kapralova Society Journal 17, no. 2 (Fall 2019): 1–9.
  • Vloed, Kees van der: Clara Schumann-Wieck. De pijn van het gemis. Soesterberg, Netherlands: Aspekt (2012). ISBN 9789461531773. Plantilla:In lang.

Enllaços externs

[editar | editar còdic]

Plantilla:IMSLP


Referències

[editar | editar còdic]


Erro en la cita: Existixen etiquetes <ref> per a un grup nomenat "lower-alpha", pero no es trobà una etiqueta <references group="lower-alpha"/>

Obtingut de «https://www.lenciclopedia.org/w/index.php?title=Clara_Schumann&oldid=731582»