Catedral de Colónia

La catedral de Colónia (en alemán: Kölner Dom, Plantilla:IPA-de, nomenada oficialment Hohe Domkirche Sankt Petrus) és un temple catòlic d'estil gòtic, que va escomençar a construir-se en 1248 i es va terminar en 1880. Està situada en el centre de la ciutat alemana de Colónia, en l'estat de Renania del Nort-Westfalia. En els seus 157 metros d'altura, va ser l'estructura més alt del món fins a la culminació del Monument a Washington en 1884, de 170 metros, sent també l'edifici més alt del món fins a la culminació del Mole Antonelliana en 1889, de 165,5 metros. És potser el monument més visitat d'Alemània. És ademés la sèu de l'arquebisbe i de l'administració del arzobispado de Colónia.

Va ser declarada Patrimoni de la Humanitat per l'Unesco en 1996.

Història

Construcció i inauguració

Erro al crear miniatura:

Capçalera

Excavacions en el subsol d'este edifici han revelat els fonaments de construccions romanes i carolingias.

En la primera mitat de el XIII, es va decidir reemplaçar la catedral carolingia per un nou edifici, que seria un relicario de pedra per als ossos dels Reis Macs, catedral imperial per a respalar el reclam dels arquebisbes de Colónia per ser els oficiantes de la coronació imperial. Des del punt de vista de l'arquebisbe Konrad von Hochstaden, conscient del poder, una coronació imperial solament era vàlida si la realisava l'arquebisbe de Colónia. Ademés, la catedral, que les relíquies dels Reis Macs va convertir en un dels llocs centrals de pelegrinage en l'Edat Mija, deuria superar clarament a les iglésies romàniques de Colónia. El cabildo de la catedral va decidir construir la catedral en l'estil gòtic de les catedrals franceses i provablement també es va inspirar en l'apariència de la capella del palau parisenc Sainte-Chapelle, que va ser consagrada en 1248.

La construcció de l'actual catedral va escomençar en 1248 i va terminar en 1880. Cap a 1510 es va interrompre la construcció per problemes econòmics i per falta d'interés. En 1560, el cabildo de la catedral va deixar d'aportar fondos de forma definitiva. A partir de llavors, durant sigles es va estar utilisant com a temple la part ya terminada.

Durant la Reforma Protestant, que va començar en el XVI, la Catedral de Colónia es va mantindre com una iglésia catòlica i no va ser transformada en un temple protestant, a diferència de moltes atres iglésies en el nort d'Europa. Colónia va ser un important bastió catòlic en el Sacre Imperi Romà Germànic, i el seu liderage polític i religiós es va mantindre fidel a l'Iglésia Catòlica. Açò va permetre que la catedral, que estava en construcció en eixe moment, continuara baix l'administració i el control catòlic. No obstant, la Reforma sí va afectar a la regió, ya que va haver tensions entre protestants i catòlics en Colónia i atres àrees circumdants. La ciutat i la catedral es varen convertir en un símbol de la resistència catòlica front a l'expansió del protestantisme en Europa.

La finalisació de la catedral va ser fortament recolzada en el XIX per l'emperador alemà, que reconeixia en el gòtic una herència germànica. Al mateix temps, feya construir junt a la catedral l'impressionant estació de tren, símbol de la fusió del passat i el futur en la nova Alemània. L'història, en detalle, és la següent. Al començament de el XIX, els romàntics alemans, entusiasmats per l'Edat Mija, varen cridar l'atenció sobre l'estat en que es trobava la catedral inconclusa. Personalitats com Joseph Görres i Sulpiz Boisserée varen impulsar la terminació, de manera que varen conseguir que el rei Federico Guillermo IV de Prusia destinara fondos a este proyecte. El 4 de setembre de 1842 es va posar la primera pedra per a la renovació de la construcció, participant el propi rei i el coadjutor i futur arquebisbe de Colónia Johannes von Geissel. Poc abans s'havia fundat el Zentral-Dombau-Verein zu Köln (Associació per a la construcció de la catedral de Colónia) en l'objectiu de conseguir fondos.

Finalment, el 15 d'octubre de 1880, l'inauguració de la catedral no va presentar la mateixa image d'harmonia, puix va coincidir en el moment àlgit del Kulturkampf, el desencontre entre l'Estat prusiano i l'Iglésia catòlica en Alemània, per lo que en el moment de l'inauguració l'arquebisbe de Colónia, Paulus Melchers, es trobava en l'exili. Per això, el cabildo de la catedral es va negar a que se celebrara una missa d'inauguració en presència de l'emperador Guillermo I i solament va permetre un solemne Et Deum.

De la II Guerra Mundial a l'actualitat

En els bombardejos efectuats pels aliats durant la Segona Guerra Mundial la catedral va sofrir greus destrosses, encara que la seua estructura es va mantindre intacta: es va danyar la base de la torre esquerra (que va permanéixer moltes décades sense restaurar, sent visible l'estructura de rajola que es va colocar immediatament despuix del dany) i, sobretot, es varen destruir (per les vibracions) molts vitrales; uns atres varen poder ser retirats a temps. L'única bomba que li va afectar directament va ser la que va causar els danys en la torre. La catedral contava en un sistema d'allumenament que advertia als pilots dels bombarders. Pese a les destrosses, l'estructura va continuar dominant la silueta de la ciutat en ruïnes. Són memorables les imàgens de la processó del Corpus en 1946, por entre la ciutat en ruïnes, cap a la catedral.

Des de fa molts anys, la catedral està somesa a un procés continu de reparació, puix la contaminació atmosfèrica i les colomes causen danys en la pedra. La catedral es va construir en tres tipos de pedra diferent; un d'ells és prou sensible a estes influències. Un atre dels tipos de pedra ennegrix considerablement en el pas del temps.

Característiques

L'elecció de l'estil arquitectònic gòtic en 1248 va supondre una ruptura radical en la tradició constructiva del romànic tardà que havia segut habitual en Renania fins a llavors. També va ser un fet sense precedents que els planificadores de Colónia s'inspiraren en un edifici en concret, la catedral d'Amiens, tant en el sistema de construcció com en les formes individuals. Per últim, la catedral gòtica també va trencar radicalment en l'orientació llitúrgica de l'antiga catedral. Esta última va ser construïda en dos cors i tenia l'altar major dedicat a Sant Pedro en el cor oest i un altar a Santa María en el cor este, que estava litúrgicamente subordinat a ell. El nou edifici gòtic, en canvi, s'inscriu en la tradició de la forma comuna en França en un sol cor en l'est, en el que es va erigir el nou altar major en la advocación de María ara en Colónia, al que en 1322 se li varen atribuir també funcions abans reservades a l'altar de Sant Pedro. El santuari de la Epifanía devia colocar-se en la travessia per a que el cabildo de la catedral poguera assentar-se en el cor interior entre el santuari i l'altar de María. En este concepte, els cànons podrien formar part simbòlicament de l'acontenyiment epifánico entre els Reis Macs, presents com a relíquies, i la Mare de Deu, present en l'altar major.

El gòtic es va elegir provablement també perque este estil permetia un bot d'escala que elevava la catedral significativament per damunt de totes les iglésies romàniques existents en Colónia. La torre de la travessia de sant Martin dominava el paisage de la ciutat a finals de el "gran sigle de l'arquitectura eclesiàstica de Colónia" junt en atres iglésies romàniques, i es considerava també un símbol de l'autogovern patricio de la ciutat comercial. Pel contrari, el desenroll en altura de l'arquitectura gòtica va permetre un nou domini urbà de la catedral, en el que tant el cabildo de la catedral com, sobretot, l'arquebisbe Konrad von Hochstaden, preocupat pel poder, volien apuntalar la seua supremacia. Pel seu tamany i forma, la catedral es va trobar en una posició que rebaixava a tots els demés temples de la ciutat.

Esta mostra una gran uniformitat en l'estil arquitectònic de tots els seus components. En este sentit, es diferencia clarament de casi tots els demés proyectes de construcció d'iglésies medievals a gran escala. Durant molt temps es va deduir d'este fet que el mestre d'obres Gerhard va deure presentar un pla general vinculant per a la catedral que es va seguir durant generacions. Este "pla mestre gòtic" havia inclós tant la nau de cinc naus com les dos grans torres de la frontera oest. Esta opinió ha segut rebujada en investigacions més recents per considerar-la hipotètica i, en general, improvable.

Totes les grans iglésies de l'Edat Mija es planificaven i construïen en fases individuals. Quan es va iniciar la construcció en l'est, només es va planificar i va completar el cor; després es varen elaborar noves séries de plans per a la nau i les fronteres de l'oest. Per això, el primer pla de Colónia provablement només incloïa el cor, que es va construir cap a 1322. És provable que les primeres idees de pla continuat només contemplaren tres naus en torres comparativament primes sobre els trams de les naus laterals, com les de les catedrals franceses. La nau de cinc naus va ser proyectada provablement cap a 1320 pels germans Johannes i Rutger. Este nou concepte espacial va ser repres/représ pels edificis eclesiàstics més recents (com la catedral de Amberes, recent proyectada en 1352). En la catedral, els primers plans de la frontera oest (en cinc portals) varen madurar baix la direcció de l'arquitecte de la catedral Bartholomäus von Hamm cap a 1350, quan es varen posar els fonaments de la torre sur. En 1370, Miguel de Saboya va dibuixar la frontera oest tal i com es troba hui en dia en el pla F de la frontera que es conserva. Per la construcció d'esta àmplia frontera, els fonaments ya completats varen tindre que ser afegits de nou per a basar la nova dimensió dels contraforts. El propi pla de la frontera es considera hui en dia "indiscutiblement el dibuix arquitectònic més gran, més bell i més significatiu de l'Edat Mija".

La catedral perfecta

La seua arquitectura s'inscriu en la tradició de les catedrals gòtiques de França, que va des de Chartres, passant per Reims i Amiens, fins a Beauvais i Colónia. No obstant, el cor de la catedral de Colónia mostra una "purea inconfundible, casi clàssica" que ho diferencia clarament dels seus models. El mestre d'obres conseguia esta impressió esforçant-se en gran coherència per un orde formal uniforme, que es basava en una planificació detallada i evidentment calculada geomètrica i matemàticament.

De la mateixa manera que en Amiens, el mestre d'obres de Colónia va optar per un pla de construcció en sèt capelles en la capçalera. En França, no obstant, la planta està dissenyada en sèt segments d'aproximadament 13 cantons. En Colónia, en canvi, el mestre d'obres es va basar en un pla regular de 12 cantons. Per a això, va formar dos reixetes triangulars que estan girades 30 graus una respecte de l'atra. En esta retícula es poden definir totes les llínees del cor relacionades armónicament. Les capelles també sorgixen d'un sistema uniforme basat en triànguls equiláteros. Posteriorment, el mestre d'obres va conseguir crear un disseny visualment armonioso para tots els demés elements estructurals, pilars i arcs. No obstant, no va actuar de forma dogmàtica: per eixemple, va desplaçar una miqueta els pilars poligonales i també els va donar un perfil en forma d'ou en lloc de redó per a conseguir una impressió uniforme per a l'espectador.

En Colónia, el mestre d'obres va conseguir per primera volta utilisar un sol tipo de pilar per a tota l'iglésia. Els pilars de la nau, els pilars entre les naus i els pilars del mur són tots pilars redons en servicis davant d'ells (pilars cantonados). Els pilars de la travessia tampoc es diferencien dels pilars normals. Els servicis estan destinats a guiar visualment les llínees de força des de les voltes de crucería fins al sol. En Colónia va ser possible per primera volta, i de manera uniforme per a la nau central i les laterals, planificar els servicis per a tots els arcs de faixa i els nervis, que s'ajusten visiblement i rodegen els pilars en grups de huit o dotze (i en la travessia en grups de 16). Els servicis de la nau central es conduïxen sense interrupció visual més de 40 metros fins al forjat. Els capitells tenen una altura uniforme en tots els pilars. Açò va crear l'impressió uniforme de l'espai en Colónia que s'esforça per pujar. "En cap atra de les grans catedrals s'havia conseguit açò abans, i va seguir sent inigualable inclús en edificis posteriors".

En Colónia, un mur i una superfície de vidre s'estenen entre els pilars, el disseny dels quals uniforme també emfatisa la verticalitat. Totes les catedrals gòtiques dividixen la superfície lateral en dos nivells: l'inferior, el cridat triforio, és un passadiç separat de l'interior de l'iglésia per tracerías, i un de superior, el claristorio, en altes finestres. El mestre d'obres de Colónia va trobar una estructura uniforme per a abdós elements en quatre rencs, en la que les quatre finestres del claristorio se situen verticalment sobre les quatre finestres de tracería del triforio, convertint-se aixina visualment en una única superfície que s'eleva en l'aire. Les reixes de les finestres estan elegantment dispostes a lo llarc d'abdós elements, de modo que resalten tota l'altura del triforio i del claristorio. Les barres centrals són contínues des del claristorio fins a la base del triforio. Els dos laterals semblen desaparéixer en el llindar del claristorio i reaparéixer avall en el triforio. Ademés, els relleus de les tracerías es mantenen especialment plans. En general, açò dona l'impressió de "que les finestres i el triforio s'estenen estretament com una membrana" entre els pilars. Per l'altura de les finestres, Colónia també té la major superfície de finestres en relació en la llongitut de l'iglésia, en comparació a totes les grans catedrals gòtiques.

Tots els mestres d'obres gòtics es varen esforçar per crear un presbiteri lo més pla possible. La transició del cor llarc al cor redó o capçalera no deu pertorbar la divisió uniforme de l'espai. No obstant, açò va supondre un gran repte perque les seccions de volta (baïes) del cor llarc són casi el doble de llargues que les del cor redó. El mestre d'obres de Colónia va idear un disseny la planta del qual sembla tindre forma de paràbola. El primer jou del cor redó s'inclina només llaugerament. Les finestres del claristorio i les tracerías del triforio estan tan ben dissenyades que els llímits entre les parts de la sala queden enfosquits i ya no es pot decidir visualment on acaba el cor llarc i on escomença el cor redó. El mestre d'obres de la catedral, Arnold Wolff, va jujar que els mestres d'obres medievals es varen esforçar per alcançar un ideal perfecte en construir la catedral de Colónia. Per lo tant, la catedral era el cim absolut de la construcció de catedrals i al mateix temps el seu punt final, perque la catedral no havia trobat cap successor adequat. "Mai més es va atrevir un intent d'aumentar lo que s'havia conseguit en Colónia".

La frontera oest de l'Alt Gòtic postclásico

Cap a 1350, els arquitectes de la catedral varen començar a planificar la frontera oest, a la que Miguel de Saboya va donar finalment la forma monumental que coneixem hui en dia en 1370. Per a això, varen tindre que trobar un nou tipo d'elevació. Puix en el XIV no existia cap model adequat per al disseny de la frontera d'una catedral de l'alt gòtic de cinc naus en dos torres. Les catedrals del nort de França —com la de Reims— tenien una frontera de doble torre en proporcions idealment típiques del gòtic, pero eren de tres naus. En canvi, la catedral de Bourges (1209-1324), de cinc naus, tenia una frontera irregular perque les seues torres només s'elevaven per damunt de les naus exteriors. Per això, els constructors de la catedral varen decidir seguir el concepte de la catedral de Notre-Dona'm de París de cinc naus (frontera 1220-1250) en els seus plans per a la catedral. Es va planificar alçar les torres sobre cada una de les dos naus laterals i quatre places de volta cada una, al mateix temps que es buscava la silueta típicament gòtica i elevada de la catedral del nort de França. Per lo tant, les torres de Colónia no només eren el doble d'amples que les de Reims, sino que també devien ser el doble d'altes. En Colónia, no obstant, es necessitava una massa d'edifici huit voltes major. "Els recursos que haurien bastat per a tota una catedral de proporcions franceses varen ser engolguts només per la torre sur, sense que ningú es donara conte".

Aixina, inclús com a tors, la part medieval de la torre sur es va convertir en un dels majors edificis del periodo gòtic. El seu espai tancat era d'uns 40 000 metros cúbics. No obstant, per les enormes columnes i els grossos murs, en la catedral de Colónia es va utilisar molta més pedra. La frontera, profundament escalonada en tracería, era també considerablement més gran en el tors de la torre sur que tota la frontera de Notre-Dona'm o d'Amiens, i inclús que la frontera de gran altura d'Estrasburc. Este esforç de construcció, necessari només per al tors, que representa només una quinta part de tota la frontera oest, "és la verdadera raó per la que la catedral de Colónia no va ser terminada".

A pesar de la planificació del disseny en 1370, Miguel de Saboya va elegir les formes arquitectòniques de l'alt gòtic que havien segut comuns a lo manco 100 anys abans, a finals de el XIII. A mitan de el XIV, Peter Parler ya havia desenrollat el sistema de formes del gòtic tardà per a la catedral de Sant Vito de Praga. En el seu delliberat recurs a un llenguage formal ya clàssic en l'época, l'arquitecte de la catedral va intentar dotar a esta d'una especial historicidad i, per tant, de serietat. És de supondre que en això reaccionava menys a la pràctica arquitectònica que havia prevalgut en Colónia fins a llavors que al desenroll arquitectònic de gran actualitat durant la seua vida, que seguia un pronunciat historicisme gòtic despuix de 1350. Al mateix temps, el seu client, l'arquebisbe Friedrich von Saarwerden, també cultivava una visió decididament conservadora de l'art, i preferia —inclús en el disseny del seu monument funerari— el llenguage formal llavors ya històric de l'alt gòtic clàssic. La catedral es va construir en l'estil de la renaixença gòtica.

No obstant, el mestre d'obres de la catedral va conseguir que la frontera oest semblara un edifici del gòtic tardà. No use les estructures bidimensionales habituals en l'Alt Gòtic, sino que va dotar a la frontera d'una marcada fisicidad, donant forma als pilars principals en masses pròpies, creant l'impressió d'una extraordinària masividad a través dels pináculos, i creant una frontera rugosa per a les profundes casetes de les finestres per mig de la doble tracería. Les torres, flanquejades per poderosos pináculos, es desenrollen a partir d'una massa constructiva estable, de modo que les agulles octogonales emergixen llentament d'una estructura estable. Per últim, va dotar als caixcos de tracería d'una plasticidad a través dels soports dominants que el model de Friburgo no mostra. Miguel de Saboya va fusionar perfectament el cànon formal de l'Alt Gòtic en el método de construcció corpóreo-plàstic de l'inici del Gòtic Tardà i va crear aixina una frontera oest per a la catedral de Colónia coherent en la forma del cor de l'Alt Gòtic. D'esta manera, el mestre Miguel també va garantisar que la construcció general de la catedral tinga un aspecte completament uniforme fins al dia de hui.

Capçalera

El cor alt va ser consagrat en 1322; és l'única part de la catedral que va poder ser completament terminada en l'Edat Mija. Hui en dia es considera "la part arquitectónicamente més esplèndida de l'interior". Est està format pel cor interior, la girola en les seues sèt capelles, les seues naus laterals i la capella del sacrament. Tots els components mostren una perfecció de forma arquitectònica que el mestre d'obres Arnold Wolff va descriure com una "catedral perfecta".

A diferència dels models francesos, el mestre d'obres de Colónia va conseguir construir una transició suau entre el cor llarc i el cor redó. Abdós parts es fonen tan suaument que l'impressió de fluïdea de l'espai no es veu afectada. La primera secció de la volta (jou) del cor redó sembla un jou acurtat del cor llarc i està llaugerament girat cap a dins. No obstant, la tracería del triforio ací ya està dissenyada com en el cor redó. Les finestres del claristorio seguixen sent de quatre llums, pero ya semblen assumir l'esgambi de les finestres més estretes del cor redó. Per esta transició poc clara, l'observador no pot jujar on termina el cor llarc i on escomença el cor redó.

El cor alt, que es va mantindre uniformemente en un color ocre clar, està clarament estructurat per elements arquitectònics verticals que es dirigixen cap a dalt. No obstant, els constructors havien previst bandes figuratives de colors vius en tres nivells horisontals: les figures dels pilars, de colors intensos, formaven el nivell horisontal inferior, al que corresponia la fila de reis de les finestres, de colors pastiç, en el claristorio. Els àngels de les arcades del cor se situaven a mig camí entre estes dos galeries de figures.

La girola i les sèt capelles del cor són la part més antiga de la catedral de Colónia. Esta part de l'edifici es va iniciar en 1248 i es va posar en funcionament en 1265. L'arquitectura i l'impressió general s'han conservat sense canvis. Les sèt capelles del cor tenen una planta uniforme; formen sèt parts d'un dodecágono regular. Just al costat del cor llarc es troben la capella Engelbertus al nort i la capella Stephanus al sur. Estes dos estan estrictament opostes i ya no estan girades, com en les catedrals franceses. En l'eix central de l'anell de capelles de Colónia es troba la Capella de la Epifanía. Té el mateix tamany que les atres sis capelles. En este sentit, la planta de Colónia s'assembla a la de la catedral de Beauvais i no al disseny, per lo demés eixemplar, de la catedral d'Amiens, que té una capella axial ampliada. En el moment de la seua construcció, la capella de la Epifanía de Colónia era l'única que tenia un quadro de finestra coloreado. La finestra bíblica més antiga data d'al voltant de 1260 i estilísticamente seguix pertanyent a l'estil almenado del romànic tardà. La finestra més antiga d'estil gòtic es troba en la Stephanuskapelle. L'anomenada Finestra de la Bíblia Jove havia segut donada a l'Iglésia dels Dominicos cap a 1280 i es troba en el cor de la catedral des de 1892[. Les finestres del presbiteri de la capella varen ser decorades per primera volta en la seua totalitat en vidrieres de colors cap a 1340 per a impressionar als peregrins que passaven per allí en "concordes de color com a joyes". Encara que la tonalitat gòtica s'ha conservat en gran mida fins als nostres dies, el patetisme original, típicament altogótico, de la composició pictòrica en tres parts[182] només és reconeixible en la capella de Sant Joan i en la de Sant Miguel.

Les naus laterals del cor en el sur es denominen Capella de la Senyora. Allí trobarà l'Altar dels Patrons de la Ciutat, de Stefan Lochner, una de les obres d'art més importants de la catedral, i la Verge de Milà, que formava el centre de la Capella de la Senyora en l'Edat Mija. Les naus laterals del cor, en el nort, es denominen Capella de la Santa Creu perque ací es troben l'altar de la Creu i la Creu de Gero (cap a l'any 970). Es considera una de les obres escultòriques més importants del periodo otomà.

La Capella dels Sacraments es va afegir al cor com sala capitular en 1277 i va ser consagrada per Albertus Magnus eixe mateix any. La sala, de planta quadrada, té una volta de quatre arcs apuntats que es recolzen en un sol pilar de peralt en el centre de la sala. La capella és una de les obres de major calitat de l'arquitectura interior de l'alt gòtic.

Dimensions

• Llongitut total: 144,58 m
• Esgambi total: 86,25 m
• Esgambi de la frontera occidental: 61,54 m
• Esgambi de la frontera del transepto: 39,95 m
• Altura de la torre sur: 157,31 m
• Altura de la torre nort: 157,38 m
• Superfície de l'edifici: 12 470 m²
• Volum interior: 407 000 m³

Campanes

La catedral té onze campanes, quatre de l'época medieval. La primera era de 3,8 tonellades, cridada Dreikönigenglocke ("campana dels tres Reis"), molejada en 1418, instalada en 1437 i modificada en 1880. Dos de les atres campanes, la cridada Pretiosa (de 10,5 tonellades; en aquell moment la campana més gran d'occident) i la Speciosa (de 5,6 tonellades) varen ser instalades en 1448 i a on encara permaneixen en el mateix lloc. Durant el XIX, com s'acostava la finalisació de l'obra i l'edifici, va sorgir el desig d'ampliar el número de campanes. Este desig va ser facilitat pel kàiser Guillermo I quí va donar un canó de bronze francés, capturat en 1870-71, con este fin. Els vintidós péntols d'artilleria varen ser exhibits fòra de la catedral en maig de 1872. Andreas Hamm en Frankenthal els va utilisar per a realisar una campana de 27 000 quilos el 19 d'agost de 1873. El to no era armonioso i es va realisar una atra tentativa el 13 de novembre de 1873. L'associació central de la catedral, que havia acordat assumir el control dels costs, no va voler esta campana tampoc. Una atra tentativa va ocórrer el 3 d'octubre de 1874. La campana colossal va ser enviada a Colónia i el 13 de maig de 1875 va ser instalada en la catedral. Esta seria desmontada en 1918, finalment pel kàiser per a recolzar l'esforç alemà de la guerra.

Campana de la torre dreta:

• Campana de la Consagració - 0,425 tonellades (Wandlungsglocke)
• Campana de les Vespres - 0,28 tonellades (Mettglocke)
• Campana del Angelus - 0,763 tonellades (Angelusglocke)

Campana del campanar principal en la capella sur:

• Campana de l'Au - 0,83 tonellades (Aveglocke)
• Campana del Cabildo - 1,4 tonellades (Kapitelsglocke)
• Campana de Sant Josep - 2,2 tonellades (Josephglocke)
• Campana de Santa Úrsula - 2,55 tonellades (Ursulaglocke)
• Campana dels Tres Reis - 3,8 tonellades (Dreikönigenglocke)
• Pretiosa - 10,5 tonellades
• Speciosa - 5,6 tonellades
• Campana de Sant Pedro - 24 tonellades (St. Petersglocke)

• 
  Arquivoltas de la porta d'entrada a la catedral
• 
  Arqueta gòtica en relíquies dels Reis Macs, segons la tradició
• 
  Pintura situada en l'altar, realisada per Stefan Lochner
• 
  Detall d'una de les vidrieres

Música en la catedral

Artícul principal → Orgue de la Catedral de Colónia.

La catedral de Colónia té dos orgues, construïts per l'empresa Klais Orgelbau: l'orgue del transepto, construït en 1948, i l'orgue de la nau, construït en 1998. Entre els organistes de la catedral es pot citar a Josef Zimmermann, Clemens Ganz (1985–2001) i Winfried Bönig (2001).

L'orgue (Klais 1948)

I Positiv C– Gedacktpommer 16′ Metallflöte 8′ Rohrflöte 8′ Salicet 8′ Principal 4′ Spitzflöte 4′ Nasard 22/3′ Waldflöte 2′ Terz 13/5′ Sifflöte 11/3′ Mixtur IV-V 11/3′ Dulcian 16′ Trompete 8′ Sexofolla 12′ Tremulant I Rückpositiv C– Portunalflöte 8′ Lieblich Gedackt 8 Blockflöte 4′ Superoctave 2′ Sesquialtera II 22/3′ Scharff IV-VI 1/2′ Krummhorn 8′ Tremulant

II Hauptwerk C– Principal 16′ Bordun 16′ Principal 8′ Octave 8′ Offenflöte 8′ Gedackt 8′ Gemshorn 8′ Rohrquinte 51/3′ Octave 4′ Rohrflöte 4′ Terz 31/5′ Septime 22/7′ Superoctave 2′ Weitflöte 2′ Großmixtur IV 4′ Rauschpfeife III 22/3′ Mixtur VI-VIII 2′ Trompete 16′ Trompete 8′ Kopftrompete 4′

III Schwellwerk C– Großgedackt 16′ Principal 8′ Holzflöte 8′ Gamba 8′ Vox coelestis I-II 8′ Octave 4′ Querflöte 4′ Nasard 22/3′ Schwegel 2′ Terz 13/5′ Nachthorn 1′ Mixtur IV 22/3′ Fagott 16′ Trompete 8′ Oboe 8′ Vox humana 8′ Trompete 4′ Tremulant

IV Solowerk C– Metallflöte (Pos) 8′ Rohrflöte (Pos) 8′ Quintade 8′ Principal (Pos) 4′ Koppelflöte (Pos) 4′ Nasard (Pos) 22/3′ Waldflöte 2′ Sifflöte (Pos) 11/3′ Septime 11/7′ None 8/9′ Nonenkornett IV 13/5′ Mixtur IV-V (Pos) 11/3′ Aliquot II-III 1′ Terzcymbel III-IV 1/3′ Dulcian (Pos) 16′ Trompete (Pos) 8′ Röhrenglocken Cymbelstern Tremulant IV Hochdruckwerk C– Konzertflöte 8′ Stentorgambe 8′ Tuba magna 16′ Tuba major 8′ Tuba mirabilis 8′ Tuba episcopalis 8′ Tuba capitularis 8′

Pedal C– Vox Balanae 64′ (211/3′) aus Principal 32′ Principalbass 32′ Untersatz 32′ Principalbass 16′ Contrabass 16′ Subbass 16′ Zartbass (SW) 16′ Octavbass 8′ Flötenbass 8′ Gedacktbass 8′ Choralbass 4′ Bassflöte 4′ Principal 2′ Hintersatz VI 22/3′ Mixtur IV 11/3′ Contraposaune 32′ Posaune 16′ Fagott (SW) 16′ Basstrompete 8′ Clarine 4′

Objectes notables en la catedral

Un dels tesors de la catedral és l'Altar Major, instalat en 1322. Està construït en marbre negre, en una llosa massiça de 4,6 m que forma la part superior. El frontal i els laterals estan recoberts de casetes de marbre blanc en els que s'han colocat figures, en la Coronació de la Verge en el centre.

L'obra d'art més célebre de la catedral és el Relicario dels Tres Reis Macs, encarregat per Felipe von Heinsberg, arquebisbe de Colónia de 1167 a 1191 i creat per Nicolás de Verdún, iniciat en 1190. Tradicionalment, es creu que alberga els restants dels Reis Macs, les relíquies dels quals varen ser adquirides per Federico Barbarroja en la conquista de Milà en 1164. El santuari té la forma d'un gran relicario en forma d'iglésia basilical, realisat en bronze i argent, dorat i ornamentado en detalls arquitectònics, escultura figurativa, esmalt i pedres precioses. El santuari es va obrir en 1864 i es va trobar que contenia ossos i penyores de vestir.

Prop de la sacristia es troba el Crucifix de Gero, un gran crucifix tallat en roure i en restants de pintura i dorat. Es creu que va ser encarregat al voltant de l'any 960 per a l'arquebisbe Gero, i és el gran crucifix més antic al nort dels Alps i la primera escultura nortenya de gran tamany coneguda del periodo medieval.

En la Capella dels Sacraments es troba la Madonna de Mailänder ("Madonna de Milà"), que data d'al voltant de 1290, una escultura de fusta que representa a la Santíssima Verge María i al chiquet Jesús. En la Marienkapelle ("Capella de Santa María") es troba l'altar dels sants patrons de Colónia, en un retaule del pintor gòtic internacional Stefan Lochner.

Despuix de la seua finalisació en 1265, les capelles radials varen ser immediatament posades en servici com a lloc d'enterrament. Les relíquies d'Irmgarda de Colónia varen trobar un lloc de descans final en la capella de Santa Inés. El seu sarcòfec de traquita es considera creat pel gremi d'albañil de la catedral al voltant de 1280.

El Tesor de la Catedral alberga atres obres d'art.

Incrustades en la paret interior hi ha un parell d'estelas de pedra en les que estan tallades les disposicions formulades per l'arquebisbe Engleberto II (1262-67) segons les quals es permetia als judeus residir en Colónia.

• 
  El crucifix del Bisbe Gero, de el X, the oldest known large crucifix
• 
  El Relicario dels Reis Macs
• 
  Estàtua medieval de Sant Cristóbal

Vitrales

L'arquitectura gòtica incorpore escultures i vitrales que representaven històries bíbliques i ensenyances religioses. Estos elements visuals varen ajudar a l'educació religiosa i varen permetre que la població comprenguera les narrativa bíbliques, inclús si no sabien llegir. Els vitrales, en particular, eren com "bíblies de cristal" que ilustraven passages bíblics i relats dels sants.

Va funcionar com una "Bíblia visual" que permetia a la gent comuna deprendre sobre la fe i les ensenyances religioses. Els visitants cride's fidels, varen poder "llegir" estes imàgens i comprendre la teologia cristiana a través de l'observació i la contemplació. La narració visual no solament educava, sino que també inspirava devoció i espiritualitat. Va ser un mig per a conectar i promoure la fe cristiana en l'Europa medieval. Es va difondre i es va arraïlar en la societat de l'época, i cóm l'arquitectura es va convertir en un mig poderós per a transmetre ensenyances religioses a una població majoritàriament analfabeta.

"Vitral dels Reis Macs"

Decorat en colors vius i detalls intrincados. Cada u dels tres Reis Macs està representat en els seus regals, i l'estrela que els guio lluïx en el fondo. és significativa en la tradició cristiana, ya que representa l'adoració i reconeiximent de Jesús com el Salvador.

"Vitral de la Resurrecció de Jesús"

Este vitral representa el moment en que Jesús va resucitar d'entre els morts, un event central en la fe cristiana. Situat en el cor de l'iglésia. Esta ubicació privilegiada permet que la llum del sol allumene el vitral, el qual mostra a Jesús, despuix del seu crucifixió, emergint de la tomba en una expressió de triumfo i glòria, a María Magdalena i atres figures com a àngels i apòstols. Representa la victòria de Jesús sobre la mort i el compliment de la seua missió redentora. Este vitral celebra eixe event i transmet l'esperança i l'alegria de la resurrecció.

baix d'est, apareixen els quatre evangelistes: Sant Mateo, Sant Marcos, Sant Lucas i Sant Joan. Estos quatre evangelios són fonamentals en la tradició cristiana i han influït en gran mida en la teologia, la llitúrgia i l'adoració cristiana a lo llarc de l'història. Cada u oferix una perspectiva única sobre la vida i el significat de Jesucristo.

• 
  Vidriera Petrus- und Wurzel Jesse-Fenster, 1509
• 
  Vidriera Anbetungs-Fenster, 1846

Presència en la lliteratura

• En el llibre Les ombres de la catedral, de Frank Schätzing, es construïx una novela històric-policíaca entorn a la construcció d'esta catedral.
• En el llibre El llegat de la logia, d'Hef Buthe, es desenrolla un thriller entorn a un estrany descobriment en els murs de la catedral de Colónia, que posa al descobert els secrets d'una logia judeo-masónica durant la Segona Guerra Mundial.
• En la novela Guerra i guerra, de László Krasznahorkai, un dels capítuls del manuscrit trobat per Korin transcorre en un cerveseria en el cantó suroest de la catedral, poc en acabant de que finalise la guerra austro-prusiana.

Vore també

• Anex:Iglésies més altes del món
• Patrimoni de la Humanitat en la UE
• Reis Macs
• Relicario dels Tres Reis Macs
• Anex:Basíliques i catedrals d'Alemània

Enllaços externs

Commons

• Wikimedia Commons alberga contingut multimèdia sobre catedral de Colónia.

Archiu:Wiktionary-logo-v2.svg Catedral de Colónia en el Viccionari.

• Pàgina oficial de la catedral de Colónia
• Fotos de la catedral de Colónia en sekulada.com
• Visitar la catedral de Colónia Informació en espanyol