Gravació magnètica analògica

Sistema de Gravació analògica. Equival al método de gravació electromagnètica.

L'informació es grava sobre el soport quan este pansa per davant de l'electroimant. El soport pot ser un carret de fil, cinta de paper o cinta magnètica. L'electroimant actua reorientando les partícules del material ferromagnético (òxits de ferro o de cromo) que recobrixen el soport.

La reproducció del sò recorre el camí opost.

El soport sobre el que es grava la senyal d'àudio és cinta magnètica d'àudio

Fonaments de la gravació magnètica

La gravació magnètica (analògica o digital) es basa en la física del magnetisme, més concretament, en la del electromagnetisme.

Magnetisme

• Magnetisme és la capacitat que té determinats materials fèrrics d'atraure o de repelir atres materials de similars característiques.

Les propietats magnètiques poden ser pròpies per naturalea (cas dels imans) o poden ser adquirides per inducció magnètica. Per eixemple, atraem una clip en un iman i, mentres este clip estiga magnetizado per l'influència de l'iman, tindrà la capacitat d'atraure atres clips.

• Els materials magnètics ho són per l'especial disposició dels seus àtoms. Estos àtoms estan agrupats formant menuts camps. Cada u d'estos camps, cada domini magnètic, té idèntiques propietats magnètiques que un iman. Una chicoteta partícula ferromagnética posseïx millons de dominis magnètics, cada u en el seu pol negatiu i el seu pol positiu

En estat natural (és dir, quan no estan magnetizadas) les partícules ferromagnéticas tenen els dominis magnètics completament desordenats. Una volta somesos a l'inducció magnètica, els dominis magnètics s'ordenen (es disponen en el mateix sentit) i es diu que han segut magnetizados. En la gravació magnètica, induïm el magnetisme en el soport. Esta és la causa de que estos soports duguen en la seua superfície una capa de partícules fèrriques.

Remanencia magnètica

Els materials utilisats per a la gravació magnètica han de ser d'alta remanencia magnètica. El cicle de histéresis (histéresis magnètica) és el fenomen que explica la remanencia, és dir, que l'informació magnètica permaneixca encara en absència del camp magnètic que la va crear. Per tant, la histéresis és la que permet l'almagasenament d'informació. La remanencia és fonamental. És obvi. De res servix induir el magnetisme sobre una superfície, si esta queda desmagnetizada immediatament. Si no hi ha remanencia, tal com es gravara alguna cosa, es borraria.

Electromagnetisme

Històricament, el magnetisme i l'electricitat havien segut tractats com a fenomens distints i, per tant, eren estudiats per ciències diferents. No obstant, els estudis de diferents científics com Oersted i Michael Faraday varen demostrar que electricitat i magnetisme estaven íntimament relacionats.

Va ser el físic escocés James Clerk Maxwell qui, per primera volta, va descriure el comportament del camp electromagnètic i les interaccions elèctriques i magnètiques que es donen en ell.

• l'electromagnetisme, en el que es basen les gravacions magnètiques, consistix en crear un camp magnètic per l'acció que produïx la corrent elèctrica en passar per un electroimant.

Un 'electroimant consistix, bàsicament, en una bobina de coure en núcleu de ferro que té la capacitat de magnetizar a atres elements. És dir, que pugues imantar. L'electroimant constituïx el núcleu del cabezal de gravació de qualsevol sistema de gravació magnètica analògica.

Procés de gravació electromagnètica

• En la gravació magnètica, les vibracions sonores són transformades en variacions de voltage d'idèntica intensitat, amplitut i freqüència per mig d'un transductor electroacústico (micròfon).

Les variacions de voltage s'apliquen sobre l'electroimant del cap gravadora que transforma la corrent elèctrica en una senyal magnètica d'idèntica intensitat, amplitut i freqüència. Esta senyal magnètica actua reordenando les partícules ferromagnéticas (òxits de ferro o de cromo) que cobrixen la superfície del soport (cinta magnètica, cinta de paper o aram d'acer), és dir, magnetizándolas, conforme el soport va passant per davant de l'electroimant.

Curva de histéresis i senyal de bias

La gravació sobre un soport magnètic no és llineal de principi a fi, sino que una inducció magnètica no sempre correspon a una magnetisació idèntica.

La curva d'histéresis mostra la curva de magnetisació d'un material. Siga com siga el material específic, la forma sempre és la mateixa. Al principi, la magnetisació requerix un major esforç elèctric (és l'anomenada zona reversible); fins que aplegat a un punt, la magnetisació es produïx de forma proporcional (zona llineal). Finalment, aplega un instant a partir del com, per molta força magnètica que apliquem la cinta magnètica d'àudio ya no es magnetiza més: és el cridat punt de saturació (que determina l'inici de l'anomenada zona de saturació).

La senyal d'àudio cal gravar-la solament en la zona llineal, de modo contrari, per dalt o per avall, sofriria deformacions. Per a sobrepassar la zona reversible es grava una freqüència que es coneix en el nom de Bias (senyal de bias) o corrent de polarisació.

Es tracta d'una senyal no audible que induïx el magnetisme en la zona llineal (la zona a on s'ha de gravar). Sense la senyal de bias la cinta contaria en menor remanencia, lo que implicaria majors nivells de distorsió. Esta freqüència resulta també útil en el procés de borrat.

La senyal de bias és una freqüència que es troba entre els 80-100 i 150-200 kHz. Quant major siga l'amplitut d'esta senyal, major serà la profunditat en que es grave el sò en la capa d'òxit. Els requisits de polarisació (el nivell concret d'esta corrent de polarisació) varien depenent del tipo de cinta, per això, abans d'iniciar una gravació cal realisar un ajust de bias. Un mal ajust de les bias podria comprometre les altes freqüències en la gravació.

Calitat de la gravació

La calitat d'una gravació dependrà del tipo de cinta utilisada, del seu tamany i de la velocitat d'arrastre.

• La cinta magnètica d'àudio. El tipo d'emulsió (ferro, cromo, etc.) determina la resposta en freqüència i, per tant, la calitat.

• Les velocitats d'arrastre usades pels magnetòfons professionals són de 3 ¾, 7 ½, 15 i 30 polzades/s. A major velocitat d'arrastre, més calitat.

• Els esgambi de cintes magnetoscópicas són de ¼, ½, 1 i 2 polzada. A major esgambi de cinta, major velocitat d'arrastre i, per tant, més calitat.

Inconvenients de la gravació magnetofónica

La gravació magnetofónica té 3 grans inconvenients:

• Existix un contacte constant entre el soport i el cap llector. Esta fricció, a llarc determini, produïx una pèrdua en la calitat del sò.

• Si es desmagnetiza la cinta (per acostar-la a un iman o a una corrent elèctrica, etc), l'informació perduda (borrada) resulta irrecuperable.

• No permeten la multigeneración més allà de la 4 o 5ª, per acumulació de pèrdua de calitat.

Com indica l'últim punt, cada nova generació (còpia de còpia) supon una chicoteta pèrdua irrecuperable. Esta pèrdua pot supondre una chicoteta deformació de la senyal original o un aument llauger del soroll (siseo de fondo). Més allà de la quarta generació, tots els defectes són audibles, en lo que la calitat pot aplegar a ser pèssima. Este problema pot resoldre's en gran mida, encara que mai del tot, en els sistemes de reducció de soroll, com Dolby® i dbx®. Els Dolby utilisen un sistema de compressió que amplifica els sons més tènues per a que se senten per damunt del soroll de fondo. Dbx s'utilisa en el sector professional i la seua funció és expandir tot l'espectre sonor a l'hora de gravar-ho, per a efectuar l'inversa en la seua reproducció. Si s'utilisa un d'estos sistemes durant la gravació és necessari utilisar el mateix per a la seua reproducció. Una reproducció emergent sense el sistema amprat de reducció podria fer-se en el cas del Dolby, ya que l'atenuació sonora no és tan distorsionada com ho fa dbx, encara que tampoc es conseguixen tants dB en relació senyal-soroll com en l'últim.

Nivells de referència per a la gravació magnètica

S'utilisen per a ajustar el fluix magnètic de la gravació:

• Si el fluix magnètic adquirix alts nivells es produïx distorsió i saturació.
• Si pel contrari, el fluix magnètic té un nivell en excés baix es produïx soroll.

Per a obtindre una gravació òptima, el marge de ranc dinàmic útil ha de situar-se entre un nivell de eixida màxim (MOL –maximum output level) i un de mínim (nivell típic de soroll).

Les sifres exactes entre abdós depenen del magnetòfon i del tipo de cinta magnètica d'àudio.

El nivell de fluix magnètic pot ajustar-se controlant la relació entre el nivell de voltage a la entada del gravador i el nivell de fluix magnètic sobre la cinta. Per a poder realisar este ajust s'utilisen les cintes de prova (test tape). Estes cintes de prova recopilen nivells de referència estandardisats i contenen tons pregrabados a un nivell de fluix magnètic concret.

Existixen cintes de prova per a totes les velocitats d'arrastres i amples de cinta i per a l'estàndart necessari:

• CCIR(estàndart europeu).
• NAB (estàndart americà).
• DIN (estàndart alemà).

Durant el procés d'ajust, lo que es fa és posar l'entrada de l'equip un to determinat (habitualment 1kHz a O dBu) i ajustar l'eixida per a que també lligga eixos 0 dBu, lo que nos assegura que estem gravant en un nivell de fluix de 320 nWb m-1 (nivell IEC). Estos 0dBu, normalment, a un nivell de 4 en el picómetro (PPM 4) o de –4 en el vúmetro (-4 VU).

Un decibeli (dB) no és un valor absolut sempre fa referència una comparació entre senyals. L'unitat de mida dBu és una unitat logarítmica de nivell de voltage. Quan un voltímetro indica 0 VU, està indicant un estàndart professional de +4 dBu que es corresponen a 1,228 V a 600 ohms d'impedència.

El nivell de fluix magnètic es medix en nanofibers per metro (nWb m-1). El weber és l'unitat de fluix magnètic.

El MOL per a una cinta d'alta calitat està en un nivell magnètic d'al voltant de 1000 nWb m-1.

Hi ha 3 estàndarts de nivell de fluix magnètic:

• L'americà (NAB: 200 nWb m-1).
• L'alemà (DIN: 250 nWb m-1).
• L'europeu (IEC: 320 nWb m-1).

És molt important conéixer exactament en que estàndar estem, perque per eixemple, si ajustem el nivell de la gravació en funció d'una test tape NAB i després realisem la gravació en una cinta que el seu estàndar és el IEC estarem gravant 4dB per damunt de lo recomanat.

Ademés de nivells de referència de fluix magnètic les cintes també inclouen atres tons a atres freqüències que poden servir per a atres ajusts (azimut dels caps, ecualización de llectura, etc,)

Equips Reproductors/gravadors magnètics

Tots els equips de gravació/reproducció magnètica reben el nom de magnetòfon, encara que esta nomenclatura li l'haja apropiat el magnetòfon de bobina oberta.

Existixen 3 tipos de magnetòfons:

• Magnetòfon de bobina oberta.
• Magnetòfon de casset (casset o pletina).
• Magnetòfon de cartuchos (cartuchera).

Tots estos equips per a ser enquadrats dins del grup d'equips per a us professional han de complir 4 requisits:

• Precisió de la marcha. Assegura la compatibilitat entre la velocitat de gravació i reproducció. Aixina una cinta gravada en un equip diferent al que va a ser reproduïda no tindrà cap problema. Les velocitats estàndars són 4’75, 9’5, 19 i 38 cm/s. A major velocitat, major calitat en el sò resultant.

• Estabilitat de la marcha. Velocitat uniforme de desplaçament de la cinta. Si esta és alterada, es produïx l'efecte de plore.
• Minimisació de la Diafonía. Es produïx la diafonía quan es llig, ademés de la pista corresponent, part de sò d'una atra pista adjacent.
• Assegurar la resposta en freqüència. Alguns magnetòfons, per estar al final de la seua vida útil o atres motius no són capaços de gravar/reproduir tot l'espectre de freqüències. Quan açò ocorre el cap corresponent ha de ser reemplaçada.

Els cabezales

Els cabezales són transductores encarregats de transformar l'energia elèctrica en fluix magnètic i viceversa.

Alguns equips no professionals conten únicament en 2 cabezales: un de borrat i un atre que compagina les funcions de gravació i reproducció.

L'aparat és més barat, pero no permet monitorizar la senyal durant la gravació, per lo que resulta totalment desaconsejable per a un us en el camp professional. ¿Cóm sabríem que efectivament estem gravant?, ¿Qué passa si hi ha un zumbido per un cable deteriorat?, ¿Qué passa si la senyal satura?...

Els equips professionals tenen 3 cabezales: Borrador, Gravador, Reproductor.

La cinta passa primer pel cabezal de borrat o de pre magnetisació (Bias), després pel de gravació i finalment pel de reproducció, lo que permet reproduir casi immediatament la senyal gravada (no pot ser exactament de forma immediata perque hi ha un chicotet retardo produït per la distància física entre el cabezal de gravació i reproducció).

Cabezal de borrat

Realisa el procés de desmagnetización de la cinta que pot fer-se de dos modos:

• Per imantació uniforme. La cinta és remagnetizada per un camp exterior constant. (Per això, en acostar una cinta a un iman o a un camp magnètic generat per cables elèctrics, per descuit, esta es borra).

Este modo és desaconsejable en els sistemes d'alta fidelitat perque deixa un fort soroll de fondo.

• Per deixar les partícules magnètiques en estat neutre. És el modo més utilisat pels sistemes professionals perque eliminen el soroll de fondo del borrat. Per a tornar les partícules a un estat neutre, un cabezal oscila ràpidament (generant altes freqüències: 50-120 kHz) i genera un camp magnètic i desmagnetiza la cinta, desorientant les partícules ferromagnéticas. Aixina s'elimina l'informació que haguera registrada. La freqüència del cabezal de borrat és fixa.

Cabezal de gravació

En gravar, la senyal elèctrica es transforma en senyal magnètica. El cabezal gravador magnetiza la cinta segons el patró desijat (en funció de la senyal d'àudio). Per a això, quan la cinta passa pel buit (entrehierro) que hi ha entre els pols de l'electroimant es produïxen camps magnètics que reproduïxen la senyal elèctrica (que, a la seua volta, reproduïx la senyal sonora original). La freqüència de polarisació o premagnetización (AC Bias) és de 40 kHz. La genera un cabezal anterior al cabezal de gravació Esta freqüència se sumixca a la freqüència de la senyal que vaja a ser gravada.

Cabezal de llectura o reproducció

En reproduir, la senyal magnètica es transforma en senyal elèctrica. Per a la llectura / reproducció, la cinta es mou novament en el buit (entrehierros) que hi ha entre els pols de l'electroimant, revertint els camps magnètics novament en un voltage altern (senyal elèctrica) que és induït corrents en els arams que rodegen al núcleu. Els altaveus (transductores electroacústicos) s'encarregaran de convertir esta senyal en senyal d'àudio. El entrehierro del cabezal del cap reproductor sol ser una miqueta més estret que el de la gravadora.

Magnetòfon de Bobina Oberta

Motors

Els magnetòfons professionals conten en tres motors:

• Alvanç ràpit
• Rebobinage ràpit
• Capstan o motor de velocitat

El motor de velocitat es diu també capstan, perque està situat dins d'un eix (capstan) que arrastra la cinta a una velocitat preseleccionada per l'usuari.

Velocitats de Gravació/Reproducció

Les velocitats d'arrastre usades pels magnetòfons professionals són de 3¾, 7½, 15 i 30 polzades/s. La velocitat més habitual, l'estàndar, és la de 7½ polzades/s. La velocitat d'arrastre és un factor clau, perque té una resposta en freqüència directament proporcional. Per tant a major velocitat, hi ha un més ampli ranc de resposta en freqüència.

Velocitats d'arrastre

en polzadas/s	3¾	7½	15
en cm	9,5	19	38
Resposta en freqüència	30 Hz – 14 kHz	30 Hz – 18 kHz	30 Hz – 22 kHz

Els gravadors multipista posseïxen un potenciómetro cridat variador que permet modificar la velocitat 33% per davall i 55% per damunt de les quatre velocitats. Són chicotetes variacions no perceptibles per l'oït, que s'utilisen, principalment, per a adaptar les velocitats de gravació entre dos emissores. Aixina queden corregits factors com els retardos de llínea, entre atres paràmetros.

Tipos de Magnetòfons de Bobina Oberta

Existixen 4 tipos de magnetòfons de bobina oberta atenent a la configuració de les seues pistes:

• Magnetòfon Monaural (Mona).
• Magnetòfon de 2 pistes.
• Magnetòfon Estéreo.
• Magnetòfon Multipista.

Magnetòfon Monaural

Solament graven una sola pista sobretot l'ample d'una cinta estàndar de ¼ de polzada (0,635 cm). Va ser el primer equip usat tant en gravacions de radi, com en producció discogràfica. Hui en dia, a les gravacions realisades en este método se'ls denomina, en anglés, full track (pista completa).

Magnetòfon de 2 pistes

Grava 2 pistes en una cinta estàndar de ¼ polzada d'ample. Cada una de les pistes ocupa aproximadament la mitat de la cinta. Per este motiu, també és conegut com a format mija pista.

Magnetòfon Estéreo

La cinta es dividix en 4 pistes, per lo que també es coneix com a format quatre pistes. En reduir l'ample de la cinta (han de cabre 4 pistes a on abans solament hi havia dos) aumenta la distorsió i empijora la relació senyal/soroll. Este format de dos pistes reproduïx les dos cares d'una cinta de casset. Per això, la primera volta que la cinta es grava, el sò queda registrat en la pistes 1 i 3. Quan tornem a gravar la cinta en la cara oposta, el sò queda registrat en les pistes 2 i 4. Entre els tècnics, es coneixia també esta segona gravació com “l'atra cara”. Ademés, com hi ha menys superfície de contacte entre el cabezal i la cinta poden donar-se pèrdues momentànees de senyal (drop outs). Tots estos inconvenients varen fer que el magnetòfon dos pistes es llimitara a l'àmbit domèstic. Per això, va ser necessari desenrollar formats de dos pistes millorats que atengueren estes necessitats específiques i, oferiren la calitat necessària per a estar destinats al camp professional. En certes ocasions, es necessita sentir una determinada gravació al mateix temps que es realisa una atra. Posem el cas de la música (s'ha gravat la música i es vol afegir la veu) o del doblage (per eixemple, se sent la versió original o el Sound track internacional –pista sense els diàlecs, pero en els sorolls, efectes sonors, músiques etc. ). En estos casos, és fonamental sincronisar la reproducció del sò en la gravació de la nova pista. Per a que puga realisar-se esta sincronisació una o els dos caps gravadores han de poder ser commutades al modo reproducció.

Magnetòfon Multipista

Els gravadors multipista permeten la gravació de 4, 8, 16 o 24 pistes d'àudio.

Les pistes es numeren en orde ascendent des de la vora superior de la cinta (pista 1) fins a la vora inferior.

Depenent de les pistes a gravar es necessitara un determinat tipo de cintes.

• L'estàndart d'ample per a un multipista de 4 pistes és de ½ polzada (1,27 cm)
• L'estàndart d'ample per a un multipista de 8 pistes és d'1 polzada (2,54 cm)
• L'estàndart d'ample per a un multipista de 16 i 24 pistes és de 2 polzades (5,08 cm)

En les gravacions actuals gràcies al mezclador s'utilisen tot tipo de fonts, que són gravades en pistes independents.

Estes pistes seran mesclades al final del procés per a conseguir la còpia final. Les fonts poden ser instruments musicals, micròfons o també un atre tipo d'aparats i instrument musical electrònic que produïxen senyal elèctrica: com els samplers, els sintetisadorés, guitarra elèctrica etc.

Els diferents nivells de mescla i l'introducció de determinats efectes de sò permeten infinites possibilitats.

El magnetòfon multipista facilitava en gran medida el montage sonor. Les diferents fonts sonores que han d'intervindre en una gravació s'envien a un mezclador a on es realisa una pre-ecualización, per a ajustar tots els nivells.

És necessari realisar esta pre-ecualización perque els cabezales poden sofrir desgasts per l'us i un atre tipo de problemes...

Els ajusts es realisen en funció d'una curva estàndar que mostra la resposta en freqüència d'un cabezal ideal (no té en conte ni l'estat del cabezal ni el de la cinta). La resposta deu ajustar-se en freqüència real, en la que mostra eixa resposta en freqüència ideal.

Existixen vàries curves normalisades. De fet, molts equips disponen d'un selector que permet elegir l'estàndart segons els estàndarts de la normes IEC/CCIR (estàndart europeu), NAB (estàndart americà) o DIN (estàndart alemà).

Molts magnetòfons ademés també posseïxen d'ajusts de ecualización diferenciada en alta i baixa freqüència, per a ajustar-se més fidelment a les distintes condicions del cabezal, de la cinta, etc.

Una volta que en el mezclador s'han ajustat els paràmetros i demés (efectes, balanç de canals, etc.), la senyal es grava en el gravador multipista en grups de pistes simultànees (depenent de les pistes que permeta el magnetòfon multipista i de les fonts que intervinguen).

Per a assignar que font (o fonts) van a cada pista s'establix un criteri de racionalitat, en funció de lo que es pretenga. Per eixemple, en una gravació d'un chicotet grup pop, la guitarra i el baix poden ser gravats en una pista i les veus restants (el vocaliste o soliste, un sampler, els cors i la percussió) en una pista individual. Tot dependrà de qui realise la gravació i els criteris que estime oportuns.

Ademés, el multipista permetia realisar menuts insertos d'àudio (edició per inserte) en qualsevol de les pistes. Estos insertos s'utilisaven per a canviar el sò gravat originalment per un atre, sense que es produïren clics o distorsió. En definitiva, sense que es notara.

Una volta completat el procés de gravació pista a pista (laying down), es procedix a fer la mescla final. Llavors, l'eixida de cada pista és reconduïda fins a l'entrada del mezclador, en lo que cada pista es convertix en una font de sò independent susceptible de ser modificada (d'igual modo que ho havien segut les fonts originals).

Com en la majoria d'ocasions en la mescla directa no s'obté el resultat idòneu o que es buscava, les consoles de mescla incorporen sistemes automatizado que memorisen els processos i permeten introduir modificacions abans de realisar la còpia final, sense tindre que repetir tot el procés. Estos sistemes automatizado reben el nom de funció automàtica de repetició o posicionador automàtic (en anglés, autolocate). Per a poder realisar gravacions síncronas, els caps gravadores han de poder ser commutades al modo reproducció.

En l'actualitat, la gravació multipista usa exclusivament l'informàtica. Açò permet eliminar els passos intermijos, puix tots els nivells de mescla són gestionats a través de software especialisat i el sò es pren directament de les fonts, a través dels ports MIDI en el cas dels instruments digitals electrònics. Una atra ventaja que existix, és que no fa falta generar voluminoses cintes mestres sino que el producte del procés pot gravar-se en formats de Disc Compacte o DVD.

Casset

En 1963, la casa Philips va llançar al mercat els primers reproductors - gravadors per a cintes de cassets i les primeres cintes.

Als reproductors de casset compacte (magnetòfon de casset) li'ls va cridar radiocasete, pletina o, simplement, casset.

Als equips que facilitaven la duplicació de gravacions perque combinaven una platina reproductora en un atre gravadora es dien equips de doble platina. Estos equips podien duplicar la còpia o en temps real o a una velocitat superior.

Les cases encarregades de realisar còpies comercials en casset utilisaven uns equips coneguts com duplicadores de casset que podien fer córrer la cinta a 16, 32 o 64 voltes la velocitat normal.

A finals dels 70, la companyia japonesa TEAC va comercialisar un gravador multipista en casset que aprofitava part de les bestreta desenrollades per Sony per al seu fallanc format de cinta El. Ho va denominar portaestudio. La cinta corria al doble de la velocitat normal (9,5 cm/s). El portaestudio permetia la gravació de 4 pistes i, de la mateixa manera que en els magnetòfons multipista, cada pista podia gravar-se per separat i permetia la gravació sincrónica.

Cartucheras

Les cartucheras o magnetòfon de cartuchos són els reproductors/gravadors d'un format de tipo de cinta magnètica d'àudio cridat cartuig.

El cartuig està format per una cinta magnètica sinfín que grava per impulsos, marcant en la cinta en el lloc exacte en que comença i acaba la gravació. Després, a l'hora de llegir, es reproduïx l'interval exacte.

En les emissores de radi, fins a aplegar els softwares de programació informatisada, s'utilisaven per a llançar falques i separadores de forma ràpida, sense necessitat de tindre que posicionar cada u dels corts. De fet, les dotacions de les emissores tenien conectades en bateria vàries cartucheras en cadena, de modo, que quan acaba de reproduir-se un tall, automàticament, botava la següent.

Evolució històrica de la gravació magnètica

• Oberlin Smith.
• Valdemar Poulsen i el telegráfono.
• Fritz Pfleumer.
• El magnetòfon de bobina oberta.
• El magnetòfon de casset.