Estuc

Estuc

Decoració realisada en estuc.

Detall de paret lluïda en estuc.

El estuc és una pasta de gra fi composta de calç apagada (normalment, calç aérees greixos), marbre polvorisat, algeps, pigments naturals, etc., que s'endurix per reacció química en entrar en contacte l'hidròxit de calcio de la calç en el diòxit de carbono [Ca(OH)₂ + CO₂ → CaCO₃ + H₂O] i s'utilisa sobretot per a lluir parets i sostres. L'estuc admet numerosos tractaments, entre els que destaquen la modelació i tallat per a obtindre formes ornamentals, el poliment per a donar-li una apariència similar al marbre i el pintat polícromo en fins decoratius. Una atra forma d'estuc és el que es fa en algeps, coes animals i pigments; se li coneix com a estuc marbre per la seua similitut en estètica, tacte i lluentor a estes pedres naturals. El terme estuc prové de l'italià stucco; és una forma de terminació o decoració de parets i sostres, interiors o exteriors, basada en pintures i diferents tipos de morters que permet l'obtenció de diverses textures. Donada la seua versatilitat, s'adapta a qualsevol tipo de construcció o época. Ademés de la funció decorativa, reforça el mur i lo impermeabiliza, permetent la transpiració natural. L'estuc més famós és el venecià, també cridat «lustre veneciano». És un revestiment que es va inventar en Venècia (Itàlia) al començament del XV. El seu acabament mostra una paret plana, plana i lluenta com un marbre polit, en diferents tonalitats de color, de gran bellea.

Utilisació històrica

Estuc dedicat a Antonio de Nebrija (1875).

Durant el Renaixença italià es torna a utilisar l'estuc com a complement arquitectònic, junt en la pintura, seguint la moda originada pels descobriments arqueològics. Es varen perfeccionar un gran número de tècniques, que més vesprada es varen difondre per tota Europa. L'estuc blanc es va utilisar molt en els murs de les iglésies, en ocasions per a pintar figures d'àngels. Rafael i atres artistes de l'época varen utilisar frisos d'estuc coloreado per a decorar palaus i pabellons. Entre els més rellevants destaquen els relleus de Francesco Primaticcio (1533–1565) per al castell de Fontainebleau, prop de París. Este material va alcançar les seues cotes més esplèndides durant els sigles XVII i XVIII. Tant el barroc com el rococó varen decorar en estuc els seus interiors, especialment en Baviera i Àustria, a on els palaus i iglésies de pelegrinage presentaven estuc polícromos en infinitat de formes —motius especulares, columnes pareades i elaborats altars—. L'estuc va jugar també un paper important en la decoració arquitectònica en Anglaterra, pero d'una forma menys fantasiosa i exuberante que en el Rococó; alcança el seu punt culminant en l'arquitecte Robert Adam, qui ho va amprar per a les seues exquisites ornamentacions de parets i sostres, en estil neoclasicista. Despuix del Neoclassicisme i llevat determinats eixemples Art Nouveau, l'us de l'estuc decau en la seua aplicació artística.

Us escultòric i arquitectònic

Barroc decoració d'estuc de la nau principal de la basílica del Monasteri de Jasna Góra, 1693-1695

L'estuc també s'ha utilisat com a material escultòric i artístic. El relleu d'estuc es va utilisar en els esquemes de decoració arquitectònica de moltes cultures antigues. Es conserven eixemples de relleus en estuc del Egipcíac, de la minoica i de la etrusca. En el art de Mesopotamia i en l'antic art persa existia una àmplia tradició de relleus interns d'estuc figuratius i ornamentals, que va continuar en el art islàmic, per eixemple en Samarra abbasí, utilisant ara ornaments geomètrics i vegetals. Quan el arabesco va alcançar la seua plena madurea, l'estuc tallat va seguir sent un mig molt comú per a la decoració i les inscripcions caligràfiques. La Arquitectura índia utilisava l'estuc com a material per a l'escultura en un context arquitectònic. És poc freqüent en el camp. En l'art romà de finals de la República i principis de l'Imperi, l'estuc s'utilisava molt per a la decoració de voltes. Encara que el marbre era el mig escultòric preferit en la majoria dels casos, l'estuc era millor per al seu us en voltes perque era més llauger i s'adaptava millor a la curvatura del sostre. La arquitectura barroca i rococó utilisa molt l'estuc. Podem trobar eixemples en iglésies i palaus, a on l'estuc s'utilisa sobretot per a proporcionar una transició suau i decorativa de les parets al sostre, decorant i donant medida a les superfícies del sostre. L'estuc forma part de l'art del belcomposto, el concepte barroc que integra les tres arts clàssiques, arquitectura, escultura i pintura. El art greco-budiste dels moderns Afganistan i el nort de Pakistan utilisava àmpliament en els monasteris i temples l'estuc per a l'escultura monumental tridimensional, aixina com els relleus. Estos se solien tallar a partir d'una modelació en bruto sobre un armassó i després es pintaven. Tècniques similars s'utilisen per a les estàtues de tamany natural que decoren els gopuram dels temples hindús en el sur d'Àsia modern. Ya que l'estuc pot utilisar-se tant per a la decoració com per a la representació figurativa, constituïx un víncul transitiu ideal entre els detalls arquitectònics i les pintures murals, com els sostres trompe-l'œil típicament barrocs, com en l'obra de la Escola Wessobrunner. Ací, l'arquitectura real de l'iglésia es prolonga visualment en una arquitectura celestial en una representació de Crist, la Verge María o el Juí Final en el centre. L'estuc s'utilisa per a formar una extensió semiplástica de l'arquitectura real que es fon en l'arquitectura pintada.

Sala de Música de Bridges en Claremont, Califòrnia (1915), un eixemple d'estructura de formigó armat revestida d'estuc

Pel seu aspecte "aristocràtic", la decoració d'estuc d'aspecte barroc es va utilisar en freqüència en els apartaments de la classe alta del XIX i principis del XX. A partir de la década de 1920, l'estuc, especialment en la seua materialisació del neo-Renaixença i neo-Barroc, es va fer cada volta més impopular entre els arquitectes moderns d'alguns països, lo que va donar lloc no només a nous edificis sense estuc, sino també a un estés moviment per a eliminar l'estuc de les vivendes existents. L'estuc se seguia amprant en la década de 1950 en formes molejades per a decorar les juntes entre parets i sostres en l'interior de les cases. Per lo general, es pintava del mateix color que el sostre i s'utilisava en dissenys en els que s'utilisava una moldura per a quadros o una moldura per a rates.

Composició

Estuc utilisat com a revestiment exterior en un edifici residencial.

Estuc de roca utilisat com a revestiment exterior en una casa de la costa oest de Canadà. Les borumballes de cuarzo, pedra i vidre coloreado medixen aproximadament 3-6 mm (1/8" - 1/4").

Dins de l'estuc tradicional, els morters estan composts de calç, arena de marbre i pigments naturals, que se solen barnizar en ceres o aguarrás. També pot estar compost per algeps o escayola, resines i coes naturals.

La diferència de nomenclatura entre estuc, algeps i morter es basa més en l'us que en la composició. Fins a l'última part del XIX, era comuna que l'algeps, que s'utilisava en l'interior d'un edifici, i l'estuc, que s'utilisava en l'exterior, estigueren composts pels mateixos materials primaris: calç i arena (que també s'utilisen en el morter). A sovint s'afegia fibra animal o fibres vegetals per a donar-li major resistència. A finals del XIX, es va afegir en major freqüència ciment Portland en un intent de millorar la durabilitat de l'estuc. Al mateix temps, els tradicionals reboçat de calç varen ser substituïts pels d'algeps. L'estuc tradicional està fet de calç, arena i aigua. L'estuc modern està fet de ciment Portland, arena i aigua. S'afig calç per a aumentar la permeabilidad i la trabajabilidad de l'estuc modern. A voltes s'afigen aditius com acrílics i fibres de vidre per a millorar les propietats estructurals de l'estuc. Açò sol fer-se en lo que es considera un sistema d'estuc d'una capa, en contraposició al método tradicional de tres capes. L'estuc de calç és un material relativament dure que pot trencar-se o astillarse en la mà sense massa dificultat. La calç en sí mateixa sol ser blanca; el color prové de l'agregat o de qualsevol pigment afegit. L'estuc de calç té la propietat de ser autocuratiu en un grau llimitat per la llaugera solubilidad en aigua de la calç (que en solució pot depositar-se en clavills, a on es solidifica). L'estuc de ciment Portland és molt dur i trencadiç i pot badar-se fàcilment si la base sobre la que s'aplica no és estable. Normalment el seu color era gris, pel color innat de la majoria dels ciment Portland, pero també s'utilisa el ciment Portland blanc. Hui en dia, els fabricants d'estuc oferixen una gama molt àmplia de colors que poden mesclar-se integralmente en la capa d'acabament. Atres materials, com la pedra i els trossos de vidre, a voltes es "espolvorean" sobre la capa d'acabament abans del secat, i el producte final es coneix comunament com "roc dash", "pebble dash", o també com roughcast si les pedres s'incorporen directament a l'estuc, utilisat principalment des de principis del XX fins a principis del XXI.

Aplicació

Sobre bloc

S'humix llaugerament la superfície, i s'aplica una capa de 2 a 4 mm cobrint tota l'àrea en una plana plana. Es deixa secar l'aplicació durant 12 hores i s'aplica una segona capa no major a 3 mm per a donar l'acabament final.

Sobre una superfície fina de ciment o algeps

S'aplica l'estuc en una plana plana cobrint tota la superfície en una capa no major a 4 mm. Una volta començat el secat se li pot donar textura.

Reparació de l'estuc

Causes de deterioració

Estuc danyat que ha començat a desprendre's del seu substrat de mampostería.

La reparació de l'estuc històric deu començar per identificar la causa del dany en l'acabament de l'estuc. Històricament, l'aplicació de l'estuc era prou similar al procés d'aplicació del reboçat de calç. Les reparacions deuen portar-se a terme tan pronte com els problemes es facen visibles, ya que el dany només empijorarà en el temps. Poden formar-se clavills en l'estuc per l'assentament de l'edifici o a danys directes en el revestiment exterior. Una volta que l'aigua conseguix travessar el revestiment, ya siga a través d'una obertura en el propi estuc o des de baix de la seua superfície, el fràgil estuc pot escomençar a doblar-se i desmoronarse. La fusta és un material estructural comú que a sovint s'utilisa com a substrat baix l'estuc. Pot absorbir la humitat des del nivell del sol o per baix d'ell i alluntar-la de la font original del problema. L'estuc també pot aplicar-se a la mampostería, com la rajola o la pedra, que també pot resultar danyada per l'infiltració d'humitat. La humitat ascendent procedent d'aigües subterrànees o de problemes de drenage és especialment problemàtica. L'estuc pot delaminar de la fusta humida que hi ha davall i, a mida que la fusta es podrix, l'estuc pot escomençar a deteriorar-se i separar-se d'ella i de l'edifici. Els danys en el propi estuc conduïxen a una major infiltració d'humitat que agrava la deterioració de l'acabament, aixina com del substrat. Les baixants, canalones, tapajuntas i atres mijos per a dirigir l'aigua fòra de l'edifici evitaran que els danys empijoren. Sense un canalón adequat, l'aigua pot esguitar les superfícies estucades, tacant i accelerant la deterioració de l'acabament. [També pot ser necessària la nivellació del sol al voltant de l'edifici per a redirigir la humitat llunt de l'estructura i els fonaments.

Preparació i reparació

Depenent de l'extensió del dany en l'acabament, es poden portar a terme diversos graus de reparació. Els chicotets clavills poden sagellar-se en una capa adicional d'acabament o inclús simplement en una capa de pintura. Els materials moderns de calafateo no són el mig ideal de reparació. L'elecció de parchear o reparar completament una superfície estucada depén de la textura de la capa d'acabament. Les reparacions, especialment les numeroses, realisades en una superfície d'acabament pla seran més perceptibles i recuperar tota la superfície en una nova capa d'acabament pot ser més apropiat. Pel contrari, pot ser més fàcil ocultar els pegats de reparació en una superfície texturizada i pot no ser necessari un repintado complet.

La preparació deu començar en l'eliminació de tot el material danyat en la zona a reparar. Qualsevol estuc que estiga solt deu ser eliminat, ya que ha fallat. L'eliminació dels materials compromesos pot estendre's allistó de fusta o atres substrats que també poden haver segut danyats, encara que pot ser preferible instalar una nova malla sobre ellistó danyat. Cal anar en conte en este enfocament, ya que pot ser especialment crític quan l'autenticitat és una preocupació en un edifici històric. En estos casos, la substitució dels llistons danyats sol considerar-se més adequada que l'instalació d'una malla nova. Totes les superfícies deuen netejar-se per a eliminar la pintura, l'oli o el creiximent de les plantes. Les juntes de morter de pedra o rajola poden rayarse a una profunditat de 5/8" per a permetre el correcte adheriment del nou estuc. Els nous pegats d'estuc no deuen superpondre's a l'estuc antic.

Per a obtindre una reparació neta, la zona que es va a parchear deu esquadrar-se en una junta a top, utilisant un cincel fret, un astral, una serra de full de diamant, o una broca d'albañilería. A voltes pot ser preferible deixar la zona a parchear de forma irregular, lo que pot donar lloc a un pegat menys cridaner. La preparació adequada de la zona a parchear requerix ferramentes molt esmolades, i una precaució extrema per part del yesero per a no trencar les claus de l'estuc bo circumdant per "sobregolpear" en llevar l'estuc deteriorat.

Diagrama que mostra l'us de malla metàlica com a substrat per a una aplicació exterior de ciment Portland.

L'aplicació del nou com/servicios/estuco/ estuc no deu incloure malla metàlica quan es repara l'estuc de calç sobre una superfície de mampostería. La nova reparació d'estuc deu adherir-se adequadament al substrat de mampostería sense malla. L'introducció de malla metàlica pot accelerar la deterioració tanta de la mampostería com de l'acabament d'estuc, ya que la més mínima humitat farà que es oxide la malla metàlica, que s'expandix al oxidarse. Açò pot dur a la solsida no només del nou estuc, sino també de la pròpia mampostería.

Despuix d'humir a fondo la mampostería o ellistó de fusta, la primera capa de rayado deu aplicar-se al substrat de mampostería, o allistó de fusta o metal, en una gruixa que corresponga a l'original si existix, o generalment al voltant de ⁴⁄₄″ a ⁸⁄₈. La capa de raspat deu rayarse o rayarse en creu en un pentine per a proporcionar una clau per a sostindre la segona capa. Per lo general, cada capa tarda entre 24 i 72 hores, i més si fa fret, en curar-se abans de poder aplicar la següent. La segona capa deu tindre aproximadament la mateixa gruixa que la primera, i la gruixa total de les dos primeres capes no deu superar, per lo general, uns ⁸⁄₈″. Esta segona capa o de nivellació deu ser desbastada utilisant una goma de fusta en una tacha que descolle per a proporcionar una clau per a la capa final o d'acabament. La capa d'acabament, d'aproximadament ⁴⁄₄″ de gruixa, s'aplica en acabant de que la capa anterior haja forjat inicialment. Si açò no és factible, la capa base deu humir-se a fondo quan s'aplique la capa d'acabament posteriorment. La capa d'acabament deu treballar-se per a que coincidixca en la textura de l'estuc original.

Vore també

• Albárium
• Encalar
• Jabelga
• Morter de calç
• Formigó tabby

Bibliografia

• Ignacio Garate Rojas, Luis Prieto Prieto i Demetrio Gaspar. Art dels algeps.
• Grimmer, Anne Grimmer. nps. gov/tps/how-to-preserve/briefs/22-stucco. htm The Preservation and Repair of Historic Stucco, Technical Preservation Services, Heritage Preservation Services Division, National Park Service.
• Ling, Roger (ed.). Stuccowork and Painting In Roman Italy, Aldershot: Ashgate.
• Wadsworth, Emily. “Stucco Reliefs of the First and Second Centuries still Extant in Rome”. Memoirs of the American Academy in Rome 4: 9–102. doi:10.2307/4238518.
• Beard, Geoffrey. “Stucco and Decorative Plasterwork in Europe”.

Enllaços externs

Commons

• Wikimedia Commons alberga contingut multimèdia sobre estuc.

Estuc en el Viccionari.