Anar al contingut

Hans Holbein el Jove

De L'Enciclopèdia, la wikipedia en valencià
Archiu:Hans Holbein the Younger, self-portrait.jpg
Hans Holbein el Jove

Hans Holbein el Jove (der Jüngere) (Augsburc, Sacre Imperi Romà Germànic, ¿1497?[1]-Londres, entre el 7 d'octubre i el 29 de novembre de 1543) va ser un pintor, gravador i impressor alemà i suís que s'emmarca en l'estil cridat Renaixença nòrdica. És conegut sobretot com un dels mestres del retrat de el XVI.[2] També va produir art religiós, sàtira i propaganda reformista, i va fer una significativa contribució a l'història del disseny de llibres. Va dissenyar xilografias, vidrieres i peces de joyeria. Se li crida "el Jove" per a diferenciar-ho del seu pare, Hans Holbein el Vell, un dotat pintor de l'escola gòtica tardana.

Naixcut en Augsburc, en la seua joventut va treballar principalment en Basilea (Suïssa). Al principi va pintar murals i obres religioses i dissenys per a vidrieres i llibres impresos. També va pintar ocasionalment retrats, destacant internacionalment en retrats del humaniste Desiderio Erasmo de Róterdam. Quan la Reforma va alcançar Basilea, Holbein va treballar per a clients reformats mentres continuava servint a patrons religiosos tradicionals. El seu estil gòtic tardà va ser enriquit per les tendències artístiques en Itàlia, França i els Països Baixos, aixina com pel Humanisme renaixentiste. El resultat va ser una combinació estètica única en sí mateixa.

En busca de treball, va viajar a Anglaterra en 1526 en una recomanació de Erasmo. Va ser benvingut en el círcul humaniste de Tomás More, a on ràpidament va alcançar alta reputació. Despuix de retornar a Basilea durant quatre anys, va reemprendre la seua carrera en Anglaterra en 1532. Esta volta va treballar per a les dos fonts de mecenage, Ana Bolena i Thomas Cromwell. En 1535, Enrique VIII ho va nomenar pintor del rei. En este càrrec, va produir no sol retrats i #decoració festives, sino també dissenys de joyeria, platería i atres objectes preciosos. Els seus retrats de la família real i els nobles són un recort vívido d'una cort lluenta en els anys transcendentals en els que el rei Enrique va afirmar el seu supremacia sobre l'Iglésia d'Anglaterra.

El seu art va ser apreciat des del principi de la seua carrera. El poeta i reformador francés Nicolas Bourbon ho va cridar «l'Apeles del nostre temps», un elogi típic de l'época.[3] Holbein també ha segut descrit com un gran «anara de série» de l'història de l'art, ya que no va fundar cap escola.[4] Despuix de la seua mort, es va perdre part de la seua obra, pero va començar a ser coleccionada, i en el XIX, Holbein va ser reconegut entre els grans mestres retratistes. Recents exposicions han subrallat aixina mateix la seua versatilitat. Va dedicar la seua llínea decorreguda a tot tipo de dissenys, des de complicada joyeria a monumentals frescs. L'art de Holbein a voltes s'ha cridat realiste, ya que va dibuixar i va pintar en excepcional precisió. Els seus retrats eren famosos en la seua época per la semblança que conseguia; i ara «es veu» grans figures de l'época, com Erasmo o Moro, a través dels ulls de Holbein. Holbein mai quedava satisfet, no obstant, en l'apariència externa. Incrustava capes de simbolisme, alusions i paradoxes en el seu art, produint l'interminable fascinació dels estudiosos. L'historiador de l'art Ellis Waterhouse opina que el seu retratística «permaneix insuperada per la seguritat i l'economia de mijos, penetració en el personage i una combinació de riquea i purea d'estil».[5]

Biografia

[editar | editar còdic]

Primers anys

[editar | editar còdic]

Holbein va nàixer en la ciutat lliure imperial d'Augsburc durant l'hivern de 1497-98.[6] Era el fill del pintor i dibuixant Hans Holbein el Vell, reconegut artiste dins de la tradició flamenca, notable pels seus retrats, el treball dels quals varen continuar tant ell com el seu germà major Ambrosius. Holbein el Vell tenia un gran taller en Augsburc, en molts encàrrecs, a voltes ajudat pel seu germà Sigmund, també un pintor.[7]

Cap a 1515 Holbein el Jove i el seu germà es varen instalar com a pintors oficialés en la ciutat de Basilea, Suïssa, un centre d'aprenentage i del comerç d'impressió i làmines.[8] Varen entrar com a aprenents en el taller del pintor Hans Herbst, el més destacat de Basilea.[9] Els germans varen trobar treball en Basilea com a ilustradors de llibres, realisant xilografias i talles de metal per als impressors.[10]

En 1515, el predicador i teòlec Oswald Myconius els va invitar a afegir dibuixos a ploma al marge d'una còpia del Elogi de la locada de l'erudit humaniste Desiderio Erasmo de Róterdam.[11] Els esbossos proporcionen un indici primerenc de l'ingeni de Holbein i el seu inclinament humanístic. Els seus atres treballs primerencs, incloent el retrat doble de l'alcalde de Basilea Jakob Meyer zoom Hasen i la seua esposa Dorothea, seguixen l'estil del seu pare.[12]


En 1517, pare i fill varen escomençar un proyecte en Lucerna (Suïssa), pintar l'interior i l'exterior dels murs per al comerciant Jakob von Hertenstein.[13] Mentres estava en Lucerna, Holbein també va dibuixar cartons per a vidrieres.[14] Els archius de la ciutat mostren que el 10 de decembre de 1517, li varen posar una multa de cinc lliures per barallar-se en el carrer en un orfebre cridat Caspar, a qui varen multar en la mateixa cantitat.[15] Eixe hivern, Holbein provablement va visitar l'Itàlia septentrional, encara que no queden registres d'este viage. Molts estudiosos creuen que va estudiar l'obra de mestres italians de frescs, com Andrea Mantegna, abans de retornar a Lucerna.[16] Va omplir dos séries de panels en la casa de Hertenstein en còpies d'obres de Mantegna, incloent Els triumfos del César.[17]

En 1519, Holbein va retornar a Basilea. El seu germà desapareix dels documents al voltant d'esta época, i es creu que va morir.[18] Holbein es va restablir ràpidament en la ciutat, duent un taller afaenat. Es va unir al gremi de pintors i va assumir la ciutadania de Basilea. En 1519 es va casar en Elsbeth Schmid, una viuda uns pocs anys major que ell que tenia ya un fill, Franz, que duya el negoci de curtiduría del seu fallit marit. Varen tindre un fill, Philipp, en el seu primer any de matrimoni.[19]

Holbein va ser prolífic durant este periodo en Basilea, que va coincidir en l'arribada del luteranismo a la ciutat.[20] Holbein va pintar en esta época retrats ocasionals, com el de Bonifacio Amerbach (1519), humaniste i amic del pintor. Segons l'historiador de l'art Paul Ganz, el retrat de Amerbach marca una bestreta en el seu estil, notablement en l'us de colors purs.[21] També va fer el doble retrat de Jakob i Dorothea Meyer, un retaule de la Verge que incloïa retrats del donant, la seua esposa i la seua filla (Verge del burgomaestre Meyer).[22]


Va assumir un número de grans proyectes, com els murs exteriors de La casa de la dansa i la nova sala municipal de Basilea. Els primers es coneixen pels dibuixos preparatoris.[23] Els murals de la cambra del concejo sobreviuen en uns menuts fragments mal conservats.[24] Holbein també va produir una série de pintures religioses i va dissenyar cartons per a vidrieres.[25]

Afectat per la Reforma

[editar | editar còdic]

Entre 1523 i 1526 va aumentar la seua activitat com a ilustrador, treballant per a l'editor Johann Froben. Va realisar una série de 51 dibuixos sobre el tema alegórico medieval de la dansa macabra (Dansa de la Mort),[26] l'autoria del qual Holbein va haver d'encobrir per a eludir represàlies per les seues sarcàstiques alusions a l'Iglésia. De dita série es coneixen vàries versions gravades, sent la principal l'impresa en Lió en 1538. Va realisar atres gravats: els Icons (ilustracions del Antic Testament),[27] i la portada per a la traducció alemana de la Bíblia de Martín Lutero.[28] A través d'este mig, Holbein va refinar la seua forma de captar els efectes expressius i espacials.[29]

En 1523, Holbein va pintar els primers retrats del gran estudiós renaixentiste Erasmo, qui requeria semblats per a enviar als seus amics i admiradors per tota Europa.[30] Estes pintures varen fer de Holbein un artiste internacional. Holbein va visitar França en 1524, provablement per a buscar treball en la cort de Francisco I.[31] Quan Holbein va decidir buscar ocupació en Anglaterra en 1526, Erasmo ho va recomanar al seu amic l'estadiste i erudit Tomás More.[32] "Les arts s'estan congelant en esta part del món," va escriure, "i ell estava en camí a Anglaterra a arreplegar alguns àngels".[33]


Anglaterra, 1526-1528

[editar | editar còdic]

L'austeritat preconisada per la Reforma es va ser apoderant de la societat suïssa i va disminuir el mecenage artístic, per lo que, a pesar del seu prestigi, Holbein es va vore obligat a marchar-se a Anglaterra en busca de nous encàrrecs. Holbein va fer un alt en Amberes, a on va comprar varis panels de roure i va poder haver conegut al pintor Quentin Matsys.[34] Va aplegar a Londres en 1526 en cartes de presentació escrites per Erasmo de Róterdam, llavors ya el seu amic i protector, per a importants personages de l'época als que hauria de retratar i entre els que s'inclou Tomás More. Este li va donar la benvinguda a Anglaterra i li va trobar una série d'encàrrecs. «El teu pintor, el meu molt volgut Erasmo», va escriure, «és un artiste maravellós».[35] Holbein va pintar un famós retrat de Moro i un atre de Moro en la seua família. El retrat de grup, original en la seua concepció, és conegut solament a partir d'un esbós preparatori i còpies d'una atra mà.[36] Segons l'historiador d'art Andreas Beyer, «va oferir un preludi d'un gènero que només obtindria una verdadera i generalisada acceptació en la pintura holandesa del sigle XVII».[37] Es conserven també sèt estudis de membres de la família More.[38]

Durant esta primera estància en Anglaterra, Holbein va treballar àmpliament per a un círcul humaniste en llaços a Erasmo. Entre els seus encàrrecs va estar el retrat de William Warham, arquebisbe de Canterbury, qui era propietari d'un retrat de Holbein de Erasmo.[39] Holbein va fer en 1528 el Retrat de Nicolas Kratzer, protagonisat per l'astrònom i matemàtic bavar Nicholas Kratzer, un tutor de la família More les notes de la qual apareixen en l'esbós de Holbein per al seu retrat de grup.[40] Encara que Holbein no va treballar per al rei durant esta visita, va pintar els retrats de cortesanos com Henry Guildford i la seua esposa Lady Mary,[41] i d'Anne Lovell, recentment identificat com el tema de Dama en una farda i un estornino.[42] En maig de 1527, "Master Hans" també va pintar un panorama del sege de Thérouanne per a la visita dels embaixadors francesos. En Kratzer, va idear un sostre cobert de signes planetaris, baix el qual sopaven els visitants.[43] El croniste Edward Hall va descriure l'espectàcul com que mostrava "tota la Terra, rodejada per la mar, com un autèntic mapa o carta".[44]


Basilea, 1528-1532

[editar | editar còdic]

El 29 d'agost de 1528, Holbein va comprar una casa en Basilea, en St Johanns-Vorstadt. Presumiblement va retornar a casa per a conservar la seua ciutadania, ya que solament li havien autorisat a absentar-se durant dos anys.[45] Enriquit pel seu èxit en Anglaterra, Holbein va comprar una segona casa en la ciutat en 1531.


Durant este periodo en Basilea, va pintar a La família de l'artiste, mostrant a Elsbeth, en els dos fills majors de la parella, Philipp i Katherina, evocant imàgens de la Verge en Chiquet i sant Juan Bautista.[46] L'historiador de l'art John Rowlands veu esta obra com "un dels retrats més commovedors en l'art, d'un artiste, també, que sempre va caracterisar als seus models en una compostura continguda".[47]

Basilea s'havia convertit en una ciutat turbulenta en l'absència de Holbein. Els reformadors, inspirats per les idees de Zwinglio, varen portar a terme actes iconoclastas i varen prohibir les imàgens en les iglésies. En abril de 1529, el librepensador Erasmo es va sentir obligat a abandonar el seu anterior refugi en benefici de Friburgo de Brisgovia.[48] Els iconoclastas provablement varen destruir part de l'obra artística religiosa de Holbein, pero es desconeixen els detalls.[49] L'evidència sobre les creències religioses de Holbein és fragmentaria i res concloent. «El costat religiós de les seues pintures sempre ha segut ambigu», sugerix l'historiador de l'art John North, «i aixina va permanéixer».[50] Segons un document arreplegat per a assegurar que els principals ciutadans subscrivien les noves doctrines: «Master Hans Holbein, el pintor, diu que nosatres devem estar millor informats sobre la santa [taula] abans d'acostar-nos a ella».[51] En 1530, les autoritats varen cridar a Holbein per a explicar per qué no havia acodit a la comunió reformada.[52] Poc despuix, no obstant, va ser inclós entre aquells «que no tenen objeccions séries i desigen seguir avant en atres cristians».[53]

Holbein evidentment va conservar el favor baix el nou orde. El concejo reformiste li va pagar 50 florines i li va encarregar l'ampliació d'una obra anterior, Justícia (1521-1522), en la que havia decorat la sala del consell del Ajuntament. L'ampliació d'esta série de #fresca reflectix el seu continu creiximent com a artiste; les noves composicions, menys abigarradas que les ya existents, conseguixen un impacte de major dramatisme que les anteriors. Ells varen elegir ara temes del Antic Testament en lloc de les prèvies històries de l'història clàssica i #alegoria. Les #fresca de Holbein de Roboam i de la trobada entre Saúl i Samuel estaven més senzillament dibuixats que els seus predecessors.[54] Per desgràcia, no es conserva intacte cap dels molts grans #fresca que va realisar en dit ajuntament, en Anglaterra i en Alemània. Deu jujar-se la seua bellea partint dels esbossos i de les còpies que artistes posteriors varen fer de les seues #fresca.

Holbein va treballar al mateix temps per a clients tradicionals. El seu antic patró Jakob Meyer li va pagar per a afegir figures i detalls al retaule de família que havia pintat en 1526 (Verge del burgomaestre Meyer). L'últim encàrrec de Holbein en este periodo va ser la decoració de dos cares del rellonge en la porta de la ciutat en 1531.[47] Els reduïts nivells de mecenage en Basilea poden haver impulsat la seua decisió de tornar a Anglaterra a principis de l'any 1532.[55]

Anglaterra, 1532-1540

[editar | editar còdic]

En 1532 va tornar a instalar-se en Londres, a on finalment va conseguir cimentar la seua carrera com a mestre retratiste. L'entorn polític i religiós d'Anglaterra estava canviant radicalment.[56] En 1532, Enrique VIII estava preparant-se per a repudiar a la reina Catalina d'Aragó i casar-se en Ana Bolena, desafiant al papa.[57] Entre aquells que s'oponien a les accions d'Enrique estava l'anterior mecenes de Holbein, Tomás More, qui va dimitir com Lord Canceller en maig de 1532. Holbein sembla que es va distanciar de l'entorn humaniste de Moro en esta visita, i, segons Erasmo, "va decepcionar a aquells li havien amparat".[58] L'artiste en lloc d'això, va trobar el favor dins dels nous círculs radicals de poder de la família Bolena i Thomas Cromwell. Cromwell es va convertir en secretari del rei en 1534, controlant tots els aspectes del govern, inclosa la promoció artística.[59] Moro va ser eixecutat en 1535, junt en John Fisher, el retrat del qual també havia fet Holbein.[60]

Els encàrrecs de Holbein en les primeres etapes del seu segon periodo anglés va incloure retrats de comerciants luteranos de la Lliga Hanseática. Els comerciants vivien i comerciaven en el Steelyard o Stalhof, un complex d'almagasens, oficines i vivendes en la vora septentrional del Támesis. Holbein va llogar una casa en la propenca Maiden Lane. Va fer el retrat dels seus clients en una àmplia varietat d'estils. El seu Retrat del mercader Gisze, protagonisat per Georg Gisze de Dánzig, germà de Tiedemann Giese mostra al comerciant rodejat en símbols del seu comerç, exquisitament pintats. El seu retrat de Derich Berck de Colónia, per un atre costat, és clásicamente simple, possiblement influït per Tiziano.[61] Per a la sala de la confraria del Steelyard, Holbein va pintar dos monumentals #alegoria, "El triumfo de la riquea" i "El triumfo de la pobrea", abdós hui perdudes. Els comerciants varen encarregar a Holbein una escena gallipontera del mont Parnaso per a la processó de la vespra a la coronació d'Ana Bolena de 31 de maig de 1533.[62]

Holbein també va retratar a varis cortesanos, terratinents i visitants durant esta época. La seua pintura més famosa, i potser la més gran, d'esta época, va ser Els embaixadors. Els seus retrats a tamany real de Jean de Dinteville, un embaixador de Francisco I de França en 1533, i Georges de Selve, bisbe de Lavaur, qui va visitar Londres el mateix any.[63] L'obra incorpora símbols i paradoxes, incloent un cràneu anamórfico (distorsionat). Segons els erudits, codifica referències enigmàtiques a l'aprenentage, la religió, mortalitat i ilusió en la tradició del Renaixença nòrdica.[64] Els historiadors d'art Oskar Bätschmann i Pascal Griener sugerixen que en Els embaixadors «Les ciències i les arts, objectes de lux i glòria, es medixen contra la grandea de la Mort».[65]


No ha sobrevixcut cap retrat confirmat d'Ana Bolena realisat per Holbein, potser degut a que la seua memòria va ser eliminada despuix de ser eixecutada per traïció, incesto i adulteri en 1536.[66] No obstant, sembla clar que Holbein va treballar directament per a Ana i el seu círcul.[67] Va dissenyar una copa gravada en el seu emblema d'un falcó sobre roses, aixina com joyeria i llibres relacionats en ella. També va realisar esbossos de vàries dònes del seu sèquit, inclosa Jane Parker, la seua cunyada.[68] Al mateix temps, Holbein va treballar para Thomas Cromwell a l'hora que este ideava la reforma d'Enrique VIII. Cromwell va encarregar a Holbein la producció d'imàgens reals i reformistes, entre les que s'inclouen gravats anticlericales i la portada de la traducció anglesa de la Bíblia de Myles Coverdale. Enrique VIII s'havia embarcat en un gran programa de mecenage artístic. Els seus esforços de glorificar el seu nou estatus com a Cap Suprem de l'Iglésia varen culminar en la construcció del Nonsuch Palace, començat en 1538.[69]

Cap a 1536, va ser nomenat pintor de tall d'Enrique VIII en un salari anual de 30 lliures, encara que mai va aplegar a ser l'artiste millor pagat de la nòmina real.[70] El real pictor maker, Lucas Horenbout, guanyava més i atres artistes continentals varen treballar per al rei.[71]


En 1537, Holbein va realisar la que s'ha convertit potser en la seua pintura més famosa: Enrique VIII de peu en una pose heròica en els seus peus plantats separadament.[72] Ha sobrevixcut la secció esquerra d'un cartó de Holbein per a una pintura sobre paret a tamany natural en el palau de Whitehall, mostrant al rei en esta pose, en el seu pare darrere d'ell. El propi mural, que també va representar a Juana Seymour i Isabel de York, va ser destruït per un incendi en 1698. Es coneix a partir de gravats i per una còpia de 1667 de Remigius van Leemput.[73] Un retrat de mig cos, més primerenc, mostra a Enrique en una pose similar,[74] pero tots els retrats de cos sancer d'ell basats en el model Whitehall són còpies.[75] La figura de Juana Seymour en el mural es relaciona en l'esbós i pintura d'ella realisats per Holbein.[76]


Juana va morir en octubre de 1537, poc despuix d'haver donat a llum a l'únic fill d'Enrique, el futur Eduardo VI. Al voltant de dos anys més vesprada, Holbein va pintar un retrat del príncip, agarrant un sonajero en forma pareguda a un ceptre.[77] L'últim retrat de Holbein d'Enrique, data de 1543 i que potser varen terminar uns atres, representa al rei en un grup de barber surgeons.,[78]

Els esbossos preliminars de dites pintures, en els que combinava tiza (gis) i tinta en atres mijos, es conten entre les seues obres més precioses. Prou d'estos dibuixos varen ser reproduïts en gravats per Wenzel Hollar, en el XVII. La colecció real del castell de Windsor posseïx 87 dels dibuixos realisats per Holbein.

L'estil retratístico de Holbein es va alterar en acabant de que va entrar al servici d'Enrique. Es va centrar més intensament en les cares i en la roba dels seus models, ometent #ambientació en tres dimensions.[79] Holbein va aplicar la seua tècnica artesanal i neteja tant a retrats en miniatura com el de Jane Small, i grans retrats, com el de Cristina de Dinamarca. Holbein va viajar en Philip Hoby a Brusseles i va realisar un va esbossar de Cristina en 1538 per al rei, qui considerava a la jove viuda com a possible consorte.[80] John Hutton, l'embaixador anglés en Brusseles, va considerar el dibuix d'un atre artiste de Cristina com "sloberid" (babeado) en comparació al de Holbein.[81] En opinió de Wilson, el posterior retrat a l'oli de Holbein és «la més encantadora pintura d'una dòna que ell mai va eixecutar, lo que vol dir que és un dels millors retrats femenins jamai pintats».[82] El mateix any, Holbein, de nou escoltat pel diplomàtic Hoby, va anar a França per a pintar a Luisa de Guisa i Ana de Lorena per encàrrec d'Enrique VIII. Cap retrat d'estes primes ha sobrevixcut.[83] Holbein va trobar temps per a visitar Basilea, a on va ser festejat per les autoritats i se li va concedir una pensió.[84] En el seu camí de tornada a Anglaterra, va posar al seu fill Philipp com a aprenent en l'orfebre naixcut en Basilea Jacob David, en París.[85]

Holbein va pintar en Düren en l'estiu de 1539, a Ana de Cléveris, elegida final com a següent esposa d'Enrique, la va dibuixar de #front i en un elaborat vestuari.[86] «Hans Holbein», va senyalar l'enviat anglés Nicholas Wotton, «ha pres les efigies de la meua senyora Ana i la senyora Amelia [germana d'Ana] i ha expressat les seues imàgens de manera molt vivaz».[87] No obstant, Enrique va quedar desilusionat en Ana en carn i os, i es va divorciar d'ella despuix d'un matrimoni breu i no consumat. La tradició de que el retrat de Holbein afalagava a Ana, deriva del testimoni de sir Anthony Browne. Va dir que ell es va quedar decepcionat per la seua apariència en Rochester despuix d'haver vist les seues pintures i va sentir anuncis de la seua bellea, de tal manera que el seu cap va caure.[88] Ningú més que Enrique va descriure jamai a Ana com a repugnant.[89]

Últims anys i mort, 1540-1543

[editar | editar còdic]

Mentres Holbein treballava en un atre retrat del rei Enrique, va morir en Londres en 1543 durant una epidèmia de pesta. Va fer el seu testament el 7 d'octubre de 1543, i un document adjunt, datat el 29 de novembre, li descriu com recentment fallit.[90]


Holbein havia sobrevixcut hábilmente a la caiguda de les seues dos primers grans patrons, Tomás More i Ana Bolena, pero el repentí arrest i eixecució de Cromwell basant-se en falsos càrrecs de herejía i traïció en 1540 sense dubte varen danyar la seua carrera.[91] Encara que Holbein va conservar la seua posició com a Pintor del Rei, la mort de Cromwell va deixar un buit que cap atre patró va poder omplir.

Aparte de rutines oficials diàries, Holbein ara es va dedicar a encàrrecs privats, tornant de nou als retrats dels comerciants del Steelyard. També va pintar algunes de les seues millors miniatures, incloent algunes d'Henry Brandon, segon duc de Suffolk, i Charles Brandon, tercer duc de Suffolk, fills de l'amic del rei Enrique VIII, Charles Brandon, el primer duc de Suffolk, i la seua quarta esposa, Catherine Willoughby. Holbein va conseguir assegurar-se encàrrecs entre aquells cortesanos que ara gojaven del poder, en particular d'Anthony Denny, un dels dos principals cavallers de la cambra real. Es va fer suficientment propenc a Denny per a prendre-li diners a préstam.[92] Va pintar el retrat de Denny en 1541 i dos anys més vesprada va dissenyar un clock-salt (rellonge-salero de taula) para ell. Denny formava part del círcul que va guanyar influència en 1542 despuix del fracàs del matrimoni d'Enrique en Catalina Howard. El matrimoni del rei en juliol de 1543 en la reformista Catalina Parr, al germà de la qual havia pintat Holbein en 1541, va establir al partit de Denny en el poder.

Holbein va poder haver visitat a la seua esposa i fills a finals de 1540, quan el seu permís per a estar absent de Basilea terminava. No té obra datada en este periodo, i les autoritats de Basilea li varen pagar sis mesos de salari per avant.[93] L'estat del matrimoni de Holbein ha intrigado als estudiosos, que basen les seues especulacions en evidències fragmentarias. Aparte d'una breu visita, Holbein havia vixcut separat de Elsbeth des de 1532. El seu testament revela que va tindre dos chiquets en Anglaterra, d'els qui res se sap excepto que estaven al recapte d'un aya.[94] L'infidelitat de Holbein a Elsbeth va poder no ser nova. Alguns estudiosos creuen que Magdalena Offenburg, la modele per a la Verge de Darmstadt i per a dos retrats pintats en Basilea, va anar per un temps l'amant de Holbein.[95] Uns atres rebugen l'idea.[96] Un dels retrats va ser de Lais de Corinto, amant d'Apeles, el famós artiste de l'antiguetat grega el renom de la qual va rebre Holbein en círculs humanistes.[97] Siga com anara el cas, és provable que Holbein sempre sostinguera a la seua esposa i fills.[98] Quan Elsbeth va morir en 1549, estava en bona posició i encara era propietària de moltes de les belles robes de Holbein; per un atre costat, ella havia venut el seu retrat abans de morir.[99]


Hans Holbein va morir entre el 7 d'octubre i el 29 de novembre de 1543 als 45 anys d'edat. Karel van Mander va afirmar a principis de el XVII que va morir per la pesta. Wilson considera la teoria en precaució, ya que els amics de Holbein varen acodir al seu llit de mort; i Peter Claussen sugerix que va morir per una infecció.[100] Descrivint-se a sí mateixa com "servidor de la majestad del rei", Holbein havia fet el seu testament el 7 d'octubre en la seua casa d'Aldgate. L'orfebre Juan de Amberes i uns pocs veïns alemans varen firmar com a testics.[101] Holbein pot haver tingut certa pressa, puix no va ser testic del testament un advocat. El 29 de novembre, Juan de Amberes, el protagoniste de varis retrats de Holbein, llegalment va mamprendre l'administració dels últims desijos de l'artiste. Presumiblement va pagar els deutes de Holbein, va adoptar mides per al conte dels dos fills del pintor, i va vendre i va dispersar els seus efectes, incloent molts dibuixos preliminars que han sobrevixcut.[102] El lloc de la tomba de Holbein es desconeix i pot ser que mai es marcara.[103]

#Síntesis de la seua obra

[editar | editar còdic]

Holbein va alcançar una gran fama gràcies als seus retrats realistes de persones i grups, el detallismo de la pell, el pèl, els robages i l'ornamentació, aixina com el talent per a representar en exactitut cada una de les diferents textures, que no disminuïen ni anaven en detriment de les característiques essencials i de dignitat dels seus retratats. Tal va ser el realisme de la seua obra que la seua influència va sobrepassar els llímits de la pintura. La pintura del Crist en el sepulcro va causar gran influència en l'escritor rus Fiódor Dostoyevski, tant aixina que ho va inspirar en la seua novela L'Idiota.

Holbein també va realisar miniatures i va contribuir al gran art renaixentiste de la pintura sobre vidre en numerosos dibuixos.


Obres

[editar | editar còdic]

Referències

[editar | editar còdic]
  1. ↑ Alastair Armstrong, "Henry VIII: Authority, Nation and Religion 1509-1540"
  2. ↑ Zwingenberger, 9.
  3. ↑ Wilson, 213; Buck, 50, 112. Apeles va ser un artiste llegendari de l'antiguetat, l'imitació de la qual de la naturalea es considerava inigualada.
  4. ↑ Wilson, 281.
  5. ↑ Waterhouse, 17.
  6. ↑ Ganz, 1; Wilson, 3. La data es deduïx de l'edat que Holbein pare va posar en el retrat dels seus fills.
  7. ↑ Müller, et al., 6.
  8. ↑ Bätschmann i Griener, 104. Basilea s'havia aliat en 1501 en els confederados suïssos, un grup de cantones que s'havien lliberat del govern imperial. Molts ciutadans de Basilea, no obstant, seguien estant orgullosos de les seues conexions imperials: la Verge que Holbein va pintar per a Jakob Meyer, per eixemple, mostra la corona imperial.
  9. ↑ North, 13-14; Bätschmann i Griener, 11; Claussen, 47. Hans Holbein el Vell i el seu germà Sigmund també varen marchar d'Augsburc en la mateixa época, pero es desconeixen les raons del disgust de la família Holbein en la ciutat.
  10. ↑ Sander, 14.
  11. ↑ Zwingenberger, 13; Wilson, 30, 37-42. Per eixemple: Un erudit chafa un cesto d'ous i La locada baixa del púlpit.
  12. ↑ Sander, 15. Vejau: Retrat de Jakob Meyer i Retrat de Dorothea Meyer.
  13. ↑ Vore Leaina davant els juges, un dibuix pata el mural de Hertenstein.
  14. ↑ Bätschmann i Griener, 11; North, 13. Per eixemple: Disseny per a una vidriera en la Coronació de la Verge.
  15. ↑ Rowlands, 25; North, 13. En una atra ocasió, Holbein va ser multat per estar implicat en una baralla de navaixes.
  16. ↑ Wilson, 53-60; Buck, 20; Bätschmann i Griener, 148; Claussen, 48, 50. S'ha posat en dubte la tradició de que Holbein visitara Itàlia, ya que el biógraf d'artistes Karel van Mander (1548-1606) va afirmar que Holbein mai va estar allí. S'ha argüido per Peter Claussen, per eixemple, que els motius italians en l'obra de Holbein poden haver derivat de gravats, escultures i obres d'art que va vore en Augsburc. Per un atre costat, Bätschmann i Griener citen un document de 1538 en el que les autoritats de Basilea li varen donar a Holbein permís per a vendre la seua obra en "França, Anglaterra, Milà o en els Països Baixos" com a respal per a la tesis de que havia viajat a Milà, ya que se sap que havia treballat en els atres tres llocs mencionats.
  17. ↑ Bätschmann i Griener, 68. Holbein va treballar a partir de gravats, pero Bätschmann i Griener afirmen que Hertenstein, que presumiblement va demanar estes còpies, podia haver enviat a l'artiste a Itàlia per a que vera ell mateixa els originals.
  18. ↑ Müller, et al., 11, 47; Wilson, 69-70. Wilson advertix contra esta presunció, ya que hi ha atres explicacions possibles per a que no es torne a saber d'ell. No obstant, només Hans Holbein va reclamar l'herència del seu pare quan este va morir en 1524.
  19. ↑ Wilson, 70.
  20. ↑ North, 17. El protestantisme luterano es va introduir en Basilea en 1522. Despuix de 1529, les idees de Zwinglio (1484-1531) varen ser àmpliament acceptades allí, a través de les predicacions de Johannes Oecolampadius (1482-1531).
  21. ↑ Ganz, 9.
  22. ↑ Ganz, 9. Més alvance va afegir el retrat de la primera esposa de Meyer, despuix de retornar de la seua primera visita a Londres, época per a la que la demanda per art devocional s'havia terminat.
  23. ↑ Per eixemple: Dibuix per a la pintura de la frontera de la Casa de la Dansa
  24. ↑ Rowlands, 53-54; Bätschmann i Griener, 64. Vejau: La humiliació de l'emperador Valentiniano per Sapor, rei de Pèrsia (dissenys per als murals de la cambra del concejo).
  25. ↑ Per eixemple: Dibuixos de vidrieres per a la Passió de Crist.
  26. ↑ Gravats de la Dansa de la Mort.
  27. ↑ Sis dels gravats de Icons.
  28. ↑ Strong,3; Wilson, 114-15; Müller, et al., 442-45. Portada de la reedició d'Adam Petri de la Traducció de Lutero del Nou Testament.
  29. ↑ Bätschmann i Griener, 63.
  30. ↑ Strong, 3; Rowlands, 56-59. Existixen moltes còpies de retrats de Holbein, pero no és sempre segur si varen ser produïts pel propi artiste o el seu taller.
  31. ↑ Bätschmann i Griener, 11; Müller, et al., 12, 16, 48-49, 66.
  32. ↑ "Durant una generació o més la pietat popular i institucionalisat havia dut a l'adorn i embellecimiento d'iglésies, capelles i catedrals. Ara hi havia diferents prioritats religioses i les #sobredimensionat files de les confraries dels artistes notaven el canvi." Wilson, 116.
  33. ↑ Carta a Pieter Gillis (Petrus Aegidius), agost de 1526. Citat per Wilson, 120. Un àngel era una moneda anglesa.
  34. ↑ Bätschmann i Griener, 158.
  35. ↑ Bätschmann i Griener, 160. Carta de 18 de decembre de 1526.
  36. ↑ Strong, 4; Wilson, 157-58. Strong sugerix, en uns atres, que Moro va enviar l'esbós, que ara està en Basilea, a Erasmo com un regal; Wilson ho dubta, deduint per afirmacions de Erasmo que el regal va ser una versió terminada del retrat de grup, perdut des de llavors.
  37. ↑ Beyer, 68.
  38. ↑ Per eixemple: Estudi per a un retrat de John More i Estudi per a un retrat d'Elizabeth Dauncey. "Este grup de dibuixos es troben entre les obres mestres supremes de la retratística i sobrepassa en calitat els dibuixos, més esquemàtics i ràpidament eixecutats, dels últims anys de Holbein." Waterhouse, 18.
  39. ↑ Retrat de William Warham, arquebisbe de Canterbury.
  40. ↑ Strong, 4. Retrat de Nicholas Kratzer.
  41. ↑ Retrat de Sir Henry Guildford i Retrat de Mary, Lady Guildford.
  42. ↑ Wilson, 140; Foister, 30; King, 43-49. L'espós d'Anne Lovell va ser sir Francis Lovell, un cavaller del sèquit d'Enrique VIII.
  43. ↑ Strong, 4; Claussen, 50.
  44. ↑ North, 21.
  45. ↑ Strong, 4.
  46. ↑ Bätschmann i Griener, 177.
  47. ↑ 47,0 47,1 Rowlands, 76.
  48. ↑ Wilson, 156-57.
  49. ↑ Buck, 38-41; Bätschmann i Griener, 105-107; North, 25. L'únic dany conegut a una obra de Holbein va ser a L'últim sopar, part d'un retaule. Les taules exteriors es varen perdre durant els tumults iconoclastas, i la secció supervivent, en la que només es veuen nou dels dotze apòstols, va ser més vesprada reparada en torpor.
  50. ↑ North, 24.
  51. ↑ Els temes doctrinales referents a la comunió estaven en el núcleu de la controvèrsia teològica reformista.
  52. ↑ Buck, 134.
  53. ↑ Wilson, 163; North, 23.
  54. ↑ Ganz, 7. Vejau: Roboam, un fragment d'un mural de la cambra del concejo, i Samuel maldint a Saúl, un disseny per a mural de la cambra del concejo.
  55. ↑ Strong, 4; Buck, 6. Segons una carta escrita per l'estudiant de Basilea Rudolf Gwalther al reformador suís Heinrich Bullinger en 1538, Holbein "considerava que les condicions d'eixe regne eren feliços".
  56. ↑ Rowlands, 81. Holbein estava en Anglaterra en setembre de 1532, la data d'una carta de les autoritats de Basilea demanant-li que retornara.
  57. ↑ North, 26.
  58. ↑ Carta a Boniface Amerbach, citat per Wilson, 178-79; Strong, 4.
  59. ↑ Wilson, 213.
  60. ↑ Wilson, 224-25; Foister, 120.
  61. ↑ Wilson, 184.
  62. ↑ Wilson, 183-86; Starkey, 496. Segons l'historiador David Starkey: «Si l'obra es va eixecutar seguint fidelment els dibuixos preparatoris de Holbein, que s'han conservat, va ser la més sofisticada peça de disseny teatral renaixentiste que Londres voria fins als espectaculars escenaris per a mascaradas de Íñigo Jones casi un sigle despuix».
  63. ↑ Buck, 98; North, 7. North recorda l'identificació de la figura de la dreta com el germà de Dinteville, el bisbe d'Auxerre, en un inventari de 1589, un error; el gros dels estudiosos seguixen a M. F. S. Hervey (1900), qui va anar el primer en identificar al bisbe com de Selve. Vore també Foister et al., 21-29.
  64. ↑ Buck, 103-104; Wilson, 193-97; Roskill, "Introduction", Roskill i Hand, 11-12. Per a un anàlisis en llínea detallat del simbolisme i iconografia de la pintura, vejau Mark Calderwood, "The Holbein Codes". Consultat 29 de novembre de 2008.
  65. ↑ Bätschmann i Griener, 184.
  66. ↑ Parker, 53-54; Wilson, 209-10; Ives, 43. Un dibuix en Windsor diu "Anna Bollein Queen" (Ana Bolena Regna) ha segut descartat per K. T. Parker i atres erudits, citant esbossos heràldics en el revers, com incorrectament etiquetada. El biógraf d'Ana, Eric Ives, creu que hi ha "poc que reinstar" eixe dibuix, o un atre en el Museu Britànic inscrit «Anne Bullen Regina Angliæ ... decollata fuit Londini 19 May 1536», encara que ell especula que una còpia del sigle XVII per John Hoskins «d'un antic original» pot basar-se en un retrat de Holbein perdut d'Ana. Derek Wilson, no obstant, seguix alguns recents erudits (Starkey/Rowlands) en argumentar que el dibuix de Windsor és d'Ana. Dubte que John Cheke, qui va fer l'atribució en 1542, estiguera equivocat, ya que Cheke va conéixer a molts que havien vist Ana.
  67. ↑ Rowlands, 88, 91.
  68. ↑ Wilson, 208-209.
  69. ↑ Strong, 5.
  70. ↑ Müller, et al., 13, 52; Buck, 112. La data precisa del nomenament de Holbein es desconeix; pero en 1536, es varen referir a ell com "pintor del rei" en una carta del poeta francés Nicholas Bourbon, a qui Holbein va pintar en 1535.
  71. ↑ Strong, 6; Rowlands, 96; Bätschmann & Griener, 189.
  72. ↑ Strong, 5. Strong ho crida "sense dubte alguna el més famós retrat real de tots els temps, resumint en el seu gargantuesca image totes les pretensions d'un home que es considerava a sí mateixa com 'l'únic Cap Suprem en terra de l'Iglésia d'Anglaterra' ".
  73. ↑ Buck, 115.
  74. ↑ Buck, 119; Strong, 6. Est és el menut retrat que hui en dia es troba en el Museu Thyssen-Bornemisza, Madrit.
  75. ↑ Rowlands, 118, 224-26.
  76. ↑ Buck, 117.
  77. ↑ Buck, 120; Bätschmann i Griener, 189.
  78. ↑ Buck, 128-29; Wilson, 273-74; Rowlands, 118; Foister, 117. Un dibuix preparatori per a esta composició també sobreviu, pintada per una mà posterior.
  79. ↑ Strong, 7; Waterhouse, 19.
  80. ↑ Wilson, 251. La semblança va ser aprovada per Enrique, pero Cristina va declinar l'oferta de matrimoni: «Si yo tinguera dos caps», va dir, «Posaria feliçment una a disposició del rei d'Anglaterra».
  81. ↑ Auerbach, 49; Wilson, 250.
  82. ↑ Wilson, 250.
  83. ↑ Wilson, 251-52.
  84. ↑ Wilson, 252-53.
  85. ↑ Müller, et al., 13; Buck, 126.
  86. ↑ Wilson, 260.
  87. ↑ Starkey, 620.
  88. ↑ Strype, John, Ecclesiastical Memorials, vol 1 part 2, Oxford (1822), 456-457, "va alterar la seua apariència externa, al vore la Dama tan poc pareguda."
  89. ↑ Schofield, 236-41; Scarisbrick, 484-85.
  90. ↑ Michael Levey, The German School; National Gallery Catalogues, 1959, National Gallery, Londres
  91. ↑ Wilson, 265; Schofield, 260-64. La renuencia de Cromwell per a arreglar un divorç per a Enrique està clarament darrere de la seua caiguda, encara que l'assunt no es va mencionar en el bill of attainder, la llista de càrrecs firmada pel rei que permetia eixecutar sense juí previ
  92. ↑ Wilson, 273, 276; North, 31. Holbein va demanar en el seu testament que es pagara "al senyor Anthony, el sirviente del rei de Greenwich"; els estudiosos han assumit normalment que este és Denny.
  93. ↑ Wilson, 267. També, el seu tio, el pintor Sigmund Holbein, havia mort aquell autumne en Berna, deixant-li sustancioso diners i efectes.
  94. ↑ Wilson, 245, 269; North, 31.
  95. ↑ North, 26; Wilson, 112-13.
  96. ↑ Claussen, 50. Claussen desestima la teoria com a «pur absurt».
  97. ↑ Wilson, 112-13.
  98. ↑ Müller, et al., 13; Wilson, 253, 268. Franz Schmid, el fill que Elsbeth va tindre del seu primer marit, va viajar a Berna per a prendre possessió del patrimoni de Sigmund Holbein en 1540. Açò implica que les finances d'Hans Holbein encara eren compartides en la seua esposa. Franz Schmid li va succeir en la finca de Berna el 4 de giner de 1541.
  99. ↑ Wilson, 253-54, 268, 278. Philipp i Jakob Holbein més vesprada es varen convertir en orfebres, el primer traslladant-se a Augsburc, i el segon a Londres, a on va fallir en 1552. Les dos filles es varen casar en comerciants de Basilea.
  100. ↑ Wilson, 277; Claussen, 53.
  101. ↑ Wilson, 276.
  102. ↑ Wilson, 278.
  103. ↑ Wilson, 277; Foister, 168; Bätschmann and Griener, 10. A partir de l'ubicació de la seua casa, els erudits deduïxen que Holbein va ser enterrat en l'iglésia de Santa Catalina o en la de Sant Andrés Undershaft.

Bibliografia

[editar | editar còdic]
  • Ackroyd, Peter. The Life of Thomas More. Londres: Chatto & Windus, 1998. ISBN 1-85619-711-5.
  • Auerbach, Erna. Tudor Artists: A Study of Painters in the Royal Service and of Portraiture on Illuminated Documents from the Accession of Henry VIII to the Death of Elizabeth I. Londres: Athlone Press, 1954. OCLC 1293216.
  • Bätschmann, Oskar, & Pascal Griener. Hans Holbein. Londres: Reaktion Books, 1997. ISBN 1-86189-040-0.
  • Beyer, Andreas. "The London Interlude: 1526–1528." En Hans Holbein the Younger: The Basel Years, 1515–1532, Müller, et al., 66–71. Munich: Prestel, 2006. ISBN 3-7913-3580-4.
  • Borchert, Till-Holger. "Hans Holbein and the Literary Art Criticism of the German Romantics." En Hans Holbein: Paintings, Prints, and Reception, editat per Mark Roskill & John Oliver Hand, 187–209. Washington: National Gallery of Art, 2001. ISBN 0-300-09044-7.
  • Brooke, Xanthe, i David Crombie. Henry VIII Revealed: Holbein's Portrait and its Legacy. Londres: Paul Holberton, 2003. ISBN 1-903470-09-9.
  • Buck, Stephanie. Hans Holbein, Colónia: Könemann, 1999, ISBN 3829025831.
  • Calderwood, Mark. "The Holbein Codes: An Analysis of Hans Holbein’s The Ambassadors ". Newcastle (Au): Universitat de Newcastle, 2005. Consultat 29 de novembre de 2008.
  • Claussen, Peter. "Holbein's Career between City and Court." En Hans Holbein the Younger: The Basel Years, 1515–1532, Müller, et al., 46–57. Munich: Prestel, 2006. ISBN 3-7913-3580-4.
  • Foister, Susan. Holbein in England. Londres: Tate: 2006. ISBN 1-85437-645-4.
  • Foister, Susan; Ashok Roy; & Martyn Wyld. Making & Meaning: Holbein's Ambassadors. Londres: National Gallery Publications, 1997. ISBN 1-85709-173-6.
  • Ganz, Paul. The Paintings of Hans Holbein: First Complete Edition. Londres: Phaidon, 1956. OCLC 2105129.
  • Gaunt, William. Court Painting in England from Tudor to Victorian Claves. Londres: Constable, 1980. ISBN 0-09-461870-4.
  • Hearn, Karen. Dynasties: Painting in Tudor and Jacobean England, 1530–1630. Londres: Tate Publishing, 1995. ISBN 1-85437-157-6.
  • Ives, Eric. The Life and Death of Anne Boleyn. Oxford: Blackwell, 2005. ISBN 978-1-4051-3463-7.
  • King, David J. "Who was Holbein's lady with a squirrel and a starling?". Apollo 159, 507, maig de 2004: 165–75. Rpt. on bnet.com. Consultat 27 de novembre de 2008.
  • Landau, David, & Peter Parshall, The Renaissance Print, New Haven (CT): Yale, 1996, ISBN 0-300-06883-2.
  • Michael, Erika. "The Legacy of Holbein's Gedankenreichtum." En Hans Holbein: Paintings, Prints, and Reception, editat per Mark Roskill & John Oliver Hand, 227–46. Washington: National Gallery of Art, 2001. ISBN 0-300-09044-7.
  • Müller, Christian; Stephan Kemperdick; Maryan W. Ainsworth; et al.. Hans Holbein the Younger: The Basel Years, 1515–1532. Munich: Prestel, 2006. ISBN 3-7913-3580-4.
  • North, John. The Ambassadors' Secret: Holbein and the World of the Renaissance. Londres: Phoenix, 2004. ISBN 1-84212-661-X.
  • Parker, K. T. The Drawings of Hans Holbein at Windsor Castle. Oxford: Phaidon, 1945. donar&ht=edition OCLC 822974.
  • Reynolds, Graham. English Portrait Miniatures. Cambridge: Cambridge University Press, 1988. ISBN 052133920.
  • Roberts, Jane, Holbein and the Court of Henry VIII, National Gallery of Scotland, (1993). ISBN 0-903598-33-7.
  • Roskill, Mark, & John Oliver Hand (eds). Hans Holbein: Paintings, Prints, and Reception. Washington: National Gallery of Art, 2001. ISBN 0-300-09044-7.
  • Rowlands, John. Holbein: The Paintings of Hans Holbein the Younger. Boston: David R. Godine, 1985. ISBN 0-87923-578-0.
  • Sander, Jochen. "The Artistic Development of Hans Holbein the Younger as Panel Painter during his Basel Years." En Hans Holbein the Younger: The Basel Years, 1515–1532, Müller, et al., 14–19. Munich: Prestel, 2006. ISBN 3-7913-3580-4.
  • Scarisbrick, J. J. Henry VIII. Londres: Penguin, 1968. ISBN 0-14-021318-X.
  • Schofield, John. The Rise & Fall of Thomas Cromwell. Stroud (UK): The History Press, 2008. ISBN 978-0-7524-4604-2.
  • Starkey, David. Six Wives: The Queens of Henry VIII. Londres: Vintage, 2004. ISBN 0-09-943724-4.
  • Strong, Roy. Holbein: The Complete Paintings. Londres: Granada, 1980. ISBN 0-586-05144-9.
  • Waterhouse, Ellis. Painting in Britain, 1530–1790. Londres: Penguin, 1978. ISBN 0-14-056101-3.
  • Wilson, Derek. Hans Holbein: Portrait of an Unknown Man. Londres: Pimlico, Revised Edition, 2006. ISBN 978-1-84413-918-7.
  • Zwingenberger, Jeanette. The Shadow of Death in the Work of Hans Holbein the Younger. Londres: Parkstone Press, 1999. ISBN 1-85995-492-8.

Enllaços externs

[editar | editar còdic]

Commons


Referències

[editar | editar còdic]
Obtingut de «https://www.lenciclopedia.org/w/index.php?title=Hans_Holbein_el_Jove&oldid=691482»