Bonampak

Bonampak

Bonampak que significa "Murs pintats", conegut antigament com Ak'i i en els seus voltants com Usiij Witz, "Cerro del Zopilote", és un lloc arqueològic de la cultura maya en la Selva Lacandona de l'estat de Chiapas, Mèxic. El lloc yacer propenc a un afluent del Riu Usumacinta i està a uns 21 quilómetros al sur de Yaxchilán, baix el qual Bonampak va estar subordinat. Mentres que el lloc no és excessivament impressionant en térmens de tamany espacial o arquitectònica, (Sylvanus Morley va realisar una jerarquización de les ciutats mayas en térmens de tamany i importància política, sent Bonampak una ciutat de quarta categoria) deu la seua fama als murals de tres quartos completament pintats ubicats dins de l'Estructura 1 (Temple dels Murals). La construcció de l'estructura del lloc data del Periodo Clàssic Tardà. (580 a 800 d. C.)

Ademés d'estar entre els murals mayas millor conservats, són dignes de menció per derrocar la primerenca suposició de que els mayas eren una cultura pacífica (una llarga posició argumentada per l'arqueòlec del Institut Carnegie de Washington go the obligacions i s. Sra i el sacrifici humà. Se sol dir que la zona arqueològica va ser descoberta per Giles Healey i Mateo Bolívar, entre abril i maig de 1946, els qui varen ser informats pels indígenes lacandones, aplegant vàries voltes a la zona, quan es dirigien a realisar cults en els edificis de la ciutat. No obstant, com en molts atres casos, els indígenes ya coneixien la localisació del lloc, i la troballa s'atribuïx hui a dos d'ells: José Pepe Chambor i Acasio Chan.

Biodiversitat

D'acort al Sistema Nacional d'Informació sobre Biodiversitat de la Comissió Nacional per al Coneiximent i Us de la Biodiversitat (CONABIO) en el Monument Natural Bonampak habiten més de 990 espècies de plantes i animals de les quals 128 es troba dins d'alguna categoria de risc de la Norma Oficial Mexicana NOM-059  i 9 són exòtiques,

Història

Periodo Clàssic

Bonampak va tindre orige en 300 d. C. a 900 d. C.; va tindre el seu auge entre el 650 a 850 d. C. durant el Periodo Clàssic, Pardal Jaguar a principis de el V va lluitar contra K'inich Tatb'o Cràneu I de Yaxchilán, i va perdre la seua llibertat. Posteriorment uns atres nobles varen ser capturats en guerra per Jaguar Ull de Nuc I. En el 514 d. C. Jaguar Ull de Nuc I va ser dut captiu pel Governant C de Pedres Negres, donant un respir a Bonampak; pero despuix en el 526 d. C. el seu successor K'inich Tatb'o Cràneu II va atacar Bonampak de nou capturant més senyors. Per al 600 d. C. Bonampak s'havia convertit en una ciutat satèlit de Yaxchilán. En eixe moment, el Ajaw de Yaxchilán va instalar a Chan Muwan I (Cel Arpía I) com a senyor en Bonampak, reconstruint el lloc per a orientar-se cap a Yaxchilán. En el 790 d. C. Escude Jaguar III de Yaxchilán va supervisar l'instalació del següent ajaw per mig de l'aliança matrimonial de la seua germana la Senyora Yax T'ul (Conill Verda/Preciosa) en Chan Muwan II (Arpía del Cel II), i va contractar als artesans yaxchilanos per a commemorar els murals de l'Estructura I. Bonampak es va derrocar en Yaxchilán en el IX.

Història moderna

En 1948, es va realisar una expedició pel Institut Carnegie i l'Institut Nacional d'Antropologia i Història. Les parets varen ser netejades en queroseno, que va tornar temporalment transparent el recobriment i les pintures varen ser fotografiades extensivament.

En 1996, un equip de l'Universitat de Yale, dirigit per la professora Mary Miller va començar The Bonampak Documentation Project, que va incloure la realisació d'un estudi encara més detallat, un registre fotogràfic, i les reproduccions dels murals. Estes reproduccions, realisades pels artistes Heather Hurst i Leonard Ashby, donen vida a molts detalls que ya no es poden vore simple vista, gràcies a les fotografies infrarrojas. En la majoria de les imàgens capturades descollen molts glifos que abans eren desconegudes o es varen perdre per l'erosió natural, o a molts intents fallancs de conservació, algunes de les quals varen fer molt més danye que la conservació. Per a una descripció més detallada sobre The Bonampak Documentation Project, i una minuciosa discussió sobre els murals, vore el seminari de treball de Mary Miller i Claudia Brittenham titulat The Spectacle of the Clapix Maya Court: Reflections on the Murals of Bonampak.

Des de 1990, el proyecte La pintura mural prehispánica en Mèxic, del Institut d'Investigacions Estètiques de l'Universitat Nacional Autònoma de Mèxic, es dedica al registre i estudi dels murals precolombinos, com els de Bonampak a on, en 1997, Ernesto Peñaloza, com a part del treball de dit proyecte, va fotografiar per primera volta en la seua totalitat els tres quartos pintats. En este material, es varen realisar els tres desplegats que mostren els murals complets. Estes imàgens i els resultats de les investigacions multidisciplinario, dirigides per Beatriz de la Font i coordinades per Leticia Staines, formen part dels dos toms dedicats a Bonampak (catàlec i estudis), de la série La pintura mural prehispánica en Mèxic, publicada per la PICOS.

Zona arqueològica

La Gran Plaça

Sent una de les més extenses de la regió; medix 90 per 110 metros, la seua ubicació com a antesala a la Acrópolis proporciona a abdós una image monumental. Llargues plataformes escalonades de poca altura la delimiten per l'est i l'oest, mentres que pel nort ho fan dos basamentos de menor tamany pero més alt, els Edificis 15 i 16. Totes estes construccions tenen la seua escala principal apuntant a l'interior de la Plaça, en excepció de l'Edifici 15 que mira a l'exterior cap al nort, en llínea recta en el Grup Frey.

La Gran Plaça de Bonampak

Diverses excavacions han demostrat que originalment la Plaça era un terç més curta que l'actual i que en el costat opost a la Acrópolis o siga el costat nort estava conectada per una llarga escala de tres escalons en una atra plaça ubicada a menor nivell i d'extensió encara desconeguda. Baixe els Edificis 13, 15, 16 i 18 es localisen velles construccions més menudes, algunes de les quals varen estar associades a l'antiga plaça; açò denota una constant activitat constructiva de la ciutat durant més de tres sigles. La part central de la Gran Plaça està ocupada per dos esteles de gran tamany, sent l'Estela 1 la de major importància de tot el lloc arqueològic.

Grup Frey

Deu el seu nom a Carlos Frey, un dels integrants de l'expedició a Bonampak. Va ser construït sobre un tossal baix de 21 metros d'altura, en el seu costat sur se situa una monumental escala de cinc trams que permet accedir als restants d'un basamento que soportava un ampli espai techado, d'esta edificació es conserven solament partix de les pilastres que sostenien la techumbre de fusta i palma. Una segona plataforma més chicoteta es localisa al costat oest del primer edifici sobre un terrat de menor altura, és una construcció molt senzilla dividida en dos quartos per un prim mur central, va tindre segurament una funció habitacional com ho demostren els fragments de metate i gorcs localisats tant en l'interior com en exterior durant les excavacions arqueològiques. La senzillea de les edificacions en el cim d'este tossal podria fer pensar que no varen pertànyer a un individu de l'alta jerarquia de Bonampak, no obstant açò es deu a la poca disponibilitat de roca calcàrea de bona calitat per a la construcció d'edificis en Volta maya. Des de la part superior d'este grup poden observar-se els Edificis 4 a 8 de la Acrópolis 400 metros cap al sur.

Estructura 1 o Temple dels Murals

L'Estructura 1 de Bonampak coneguda antigament com “la casa Sis Mar”, va ser construïda a finals de el IX (inaugurat oficialment l'11 de novembre del 991 d. C.) medix 16 metros de llarc, quatre metros de profunditat, i sèt metros d'altura, es localisa en l'extrem dret del primer nivell de la Acrópolis sobre una plataforma en forma de T, la seua frontera principal mira cap a la Gran Plaça. Encara que no hi ha evidència per a recolzar l'afirmació, alguns especulen que puc tindre també una crestería, tal com pot vore's en l'Edifici 33 de Yaxchilán. Estructuralment simètrica, equilibrada i estable es compon de tres habitacions separades, en el seu interior conté murals que narren diferents acontenyiments que varen rodejar l'història de Bonampak i els seus aliats durant el govern de Chan Muwan II, en l'actualitat se sap que la seua data de creació va ser el 14 de decembre del 790 d. C. (9.18.0.3.4.10 K’an 2 Kayab).

A pesar de que hi ha hagut un cert desacort sobre la seqüència temporal dels acontenyiments, s'accepta generalment que la narració deu ser vista en orde cronològic, escomençant en el Quarto 1 (els emmaixquerats i intérprets musicals, escena del tribut, vestimenta i preparació per a la dansa); després el Quarto 2 (cerimònia de dedicació de l'edifici, escenari de conflicte violent, i una mostra en la que es presenta el sacrifici humà, en companyia dels més alts membres de la cort i la força victoriosa); i, finalment, el Quarto 3 (escenari d'una dansa, en els observadors, i una cerimònia ritual). Els murals cobrixen una superfície de 150 m² representen un total de 114 clàusules glíficas i 272 figures humanes que varien de tamany entre els 82 i 89 cm representades dins dels tres quartos, moltes d'elles en noms o títuls (aproximadament 1/3 de les figures té nom, mentres que un atre 10% solament té clàusules en blanc, i una miqueta més de la mitat no té nom en absolut). Algunes teories sobre per qué alguns cartuchos es varen deixar en blanc inclouen morts o realineación política, una interrupció dels murals relacionats en l'aparent colapse maya en les terres baixes durant el periodo constructiu de l'Estructura 1, i la possibilitat de que es va convertir en políticament de mala educació nomenar certes figures. La planificació i eixecució dels murals de Bonampak va requerir a un ampli equip d'especialistes, i no a un geni solitari. Este equip tindria inclosos yeseros, preparadors de pigment i, possiblement, calígrafos, ademés dels pintors i els planificadores la concepció artística dels quals és més visible en les parets.

L'exterior de l'Estructura 1, encara que mal conservat, es va pintar una volta en riques tonalitats lluentes de blava maya, verda azulado, roig i groc. De fet, casi tot haguera estat coberts de pintura, ya que inclús els paviments de pis en cada habitació estaven pintades de negre. Només les superfícies superiors dels bancs interiors semblen haver segut deixats sense pintar. Ademés dels diferents colors aplicats, es varen produir nous elements artístics en la frontera de l'Estructura 1. Just baix de la moldura aglutinant, existixen restants d'una única banda d'uns huitanta glifos que rodejava l'edifici i amples bandes verticals de roig, intercanviat en àrees d'estuc blanc sense pintar. En essència, els artistes de Bonampak emmarquen el curs inferior de l'exterior de l'Estructura 1 com si fora un gerro Maya; més específicament, a les vasijas estil còdex del Petén, i no reflectit l'estil de la Conca del Usumacinta a on es troba Bonampak.

Per damunt de cada quarto hi ha una chicoteta caseta que provablement estage una figura assentada sent potser una representació d'un senyor gobernant. Entre estes casetes hi havia dos escenes d'estuc més grans, només una d'elles ha sobrevixcut als estralls del temps. Fent alusió a lo que es mostra dins dels murals, l'image representa una figura donant un pas cap a avant en un captiu agenollat davant ell, el seu pèl està sent agarrat fermament pel seu vencedor. Adicionalment a les figures que estan dins de les casetes, en els costats este i oest de l'edifici va contar en figures assentades establides en la part superior tenint com a característica en els caps d'un deu de hocico llarc, estos encara tenen alguns restants de pintura roja visible.

Llindar del Quarto 1

Per últim, la porta de cada quarto conta en un llindar tallat d'un guerrer sometent a un captiu. Llindar 1 (Quarto 1) representa Chan Muwan II, governant de Bonampak, capturant a Ah-5-Cràneu el 12 de giner del 787 d. C. (9.17.16.3.12, 8 Eb 10 K'umk'o); Llindar 2 (Quarto 2) mostra al governant de Yaxchilán, Escude Jaguar III capturant un vassall de Yete K'nich, governant de la ciutat de Sak' Tz'i', el 4 de giner del 787 d. C. (9.17.16.3.8, 4 Lamat 6 K'umk'o); i Llindar 3 (Quarto 3) mostra Aj Sak Teles yayo de Chan Muwan II capturant un vassall de Jaguar Nugat, provablement el 25 de juliol del 780 d. C. (9.17.9.11.14, 3 Ix 2 Yax). cal senyalar que l'altura de cada porta és aproximadament d'1.75 metros, i al voltant de 90 cm d'ample. Per lo tant, és evident que cap noble maya en el seu aixovar complet hauria entrat jamai en estos quartos sense un arc de respectuosa reverència.

Quarto 1

Est és l'escenari d'un event real: la presentació de l'hereu al tro en frene la Cort i els dignatarios visitants, pel governant de Bonampak, Chan Muwan II. Hi ha 77 personages que complixen diverses funcions dins de la narrativa, 53 clàusules glíficas, més un text principal sense numeració (Clàusula A) i 8 imàgens colocades casi en el tancament de la volta en esta primera sala. Alguns dels actors que capturen l'atenció immediata són les figures elegantment vestides en el parament inferior del mur Sur (Personages 62, 63 i 64). Els seus grans tocats de plomes de quetzal, ademés dels diversos elements fets en pell de jaguar i serp en els seus trages, posen de relleu l'importància d'estes figures, en els talons alçats es troben en mig d'una dansa ritual.

Fragment del Mur Este en el Quarto 1

A l'esquerra del Personage 62, començant pel mur Sur i continuant cap al mur Este, hi ha vàries figures que canten i toquen Instruments musicals (closques cascabeles, tambors, i closques de tortugues) passant cap al mur Nort, hi ha més músics tocant trompetes (Personages 43 i 44) mentres que atres intérprets usen varis disfrassos (Personages 45-50), incloent el d'un cocodril (Personage 48). Cap al costat dret del Personage 64 que conduïx al mur Oest, hi ha huit Sajals (governadors regionals). Els Personages 73 i 74, aixina com els Personages 52 i 54, porten palmitos que emmarquen una gran banda en una àmplia inscripció jeroglífica que narra l'event presentat en les pintures. En el parament superior en el mur Este estan 4 dels nobles visitants identificats com a Senyor Rojo (Personage 1), Senyor Gos (Personage 2), Senyor Farda (Personage 3) i Formiga dos Senyor Arbre (Personage 4); continuant cap al mur Sur apareixen 10 nobles (Personages 5-14) més encara que el seu nom o títul és desconegut, en particular es destaquen una figura solitària (Personage 16) que presenta a un chiquet (Personage 15) als senyors, just per damunt de dos forats a on els voltons de fusta, una volta haurien ajudat a mantindre l'estructura. Es creu que el chiquet va poder ser el fill de Chan Muwan II, encara que açò no està molt clar i es desconeix si este va governar, ya que la clàusula per damunt d'este individu es va deixar en blanc.

Passant al mur Oest en el parament superior es troba el governant Chan Muwan II sensat en el seu tro, acompanyat per la seua esposa la Senyora Yax T'ul (Conill Verda/Preciosa) (Personage 19), la seua mare la Senyora Escude Cràneu (Personage 20) i atres dos dònes nobles (Personages 17 i 21). Baixe el tro, un pot vore cinc paquets encara que en certa dificultat, no va ser fins que el proyecte Bonampak Documentation Project abans mencionat de la professora Mary Miller i pels estudis realisats, que finalment es va conseguir saber lo que contenien estos paquets. Despuix de l'anàlisis d'imàgens infrarrojas d'esta escena, es varen donar a conéixer els glifos “ho pi (ca) caw”. “Cacaw” era el terme maya clàssic per al gra de cacao, i el professor de l'Universitat d'Harvard, David Stuart ha sugerit que el glifo “pi” representa l'unitat de 8,000 grans. Per lo tant, si açò és aixina, sembla que hi ha hagut un pagament tribute a Chan Muwan II de 40,000 grans de cacao, que era considerat una gran fortuna per a eixa época.

Fragment del Mur Nort en el Quarto 1

En el parament superior en el mur Nort hi ha dotze figures en les que destaquen tres principalment (Personages 23, 25 i 27) pel seu parament de pell de jaguar i els seus tocats en plomes de quetzal, els quals estan sent colocats per a realisar la dansa que es mostra en el mur inferior, descolla la figura del Personage 27 ya que està en l'eix direccional del grup, la Clàusula 23 es referix a ell com a “jaguar el més jove sostingues de la terra” un títul d'honor per a un governant, per lo tant s'assumix que és Chan Muwan II. Per baix d'ells es troba una série d'individus que, encara que tenen el títul de "el del nenúfar" que els identifica dins de l'èlit, ocupen un espai molt reduït i per les seues activitats semblen assistir als personages de dalt.

En el tancament de la volta en el costat Sur es noten tres mascarones (Figures II-IV) són de distints dissenys tenen ulls quadrangulars la boca oberta mostrant la seua dentadura i estan barbados, la Figura II voltea a l'esquerra té en la front bandes creuades, de la seua nuca emergixen volutes, és de nas llarc i els maxilars semblen descarnats; la Figura III es mostra de front, el seu nas és chata i de les seues comissures ixes volutes; la Figura IV és similar a la II sol que mira a la dreta, la seua cara és més llarga i la seua hocico més curt; els mascarones VI a VIII del costat nort són pràcticament similars als atres solament varien en les seues dimensions, estos representen al Deu Itzamna i són mostrats a mida que es mou a través del cel. En la part pròxima al tancament en el costat Orient, apareix un figura de perfil en traces zoomorfos (ull, pata i hocico de reptil) (Figura I) té les fauces obertes i du una espècie de tocat; sobre la partix Ponent del tancament de la volta es va plasmar un quint mascarón (Figura V) en la front porta un disseny ovalat, els seus ulls són grans i quadrangulars, el seu nas és achatada i els maxilars s'aprecien descarnats.

Per últim les jambas en l'entrada presenten una capa pictòrica pràcticament perduda, no obstant subsistixen restants, que permeten identificar representacions de figures humanes i la banqueta interior que ocupa gran part del recint presenta en el peralt (Costats Este, Sur i Oest) una série de grecas escalonades el sentit de les quals va d'esquerra a dreta, emmarcades per dos bandes que corren paraleles al nivell del sol i per la part de la vora superior en color roig en fondo blanc, la cara horisontal de la baqueta de la mateixa manera que el pis són de color negre.

Quarto 2

Conté més personages que el Quarto 1 o el Quarto 3, en 126 personages, 41 clàusules glíficas i 11 figures cap al tancament de la volta, la seua iconografia es dividix en dos escenes. La primera es desplega sobre els murs Este, Sur i Oest representa l'escena de la batalla més gran de tot l'Art maya i en paraules de la professora Mary Miller "el retrat històric oficial que cap mostra fotogràfica poguera donar sobre les guerres mayas". Segons es pot llegir en la Clàusula 15, va tindre succés el 2 d'agost del 792 d. C.

En el mur Sur es retraten vàries de les campanyes de les guerres de Bonampak i Yaxchilán contra varis regnes rivals, com el de Sak Tz'i'. Es pot apreciar a Chan Muwan II (Personage 55) prenent dels cabells al senyor Nuc ¿Hocico? GIII (Personage 56). Acompanyat d'experimentats guerrers que en el seu robage o les seues armes fan gala d'haver segut captores, també varen estar en la lluita senyors de varis linajes entre ells el senyor de Motul de Sant Josep (Personage 37, Clàusula 10) i el senyor de Yaxchilán Escude Jaguar II (Personage 41, Clàusula 10) que segons la Clàusula A va ser captor d'Antorcha Guacamaya, també destaquen pel seu parament de jaguar el Personage 54 que es troba arrere del senyor de Bonampak i el Personage 51 en el nivell inferior, els qui pogueren ser els seus parents de Lacanjá.

Continuant cap al Mur Oest en la part superior, es pot apreciar un grup de guerrers protegint una caixa de fusta i potser siga la mateixa que vorem baix el tro del Quarto 3, segons pareix la caixa de fusta contenia objectes sagrats i de poder, tals com, ceptres, perforadores per al autosacrificio i espills.

Fragment del Mur Nort del Quarto 2

Passant al mur Nort el parament superior és el més important tenint com a escena la seqüela de la batalla: la tortura i el sacrifici dels captius presos en la batalla, és considerada una de les escenes millor conseguides en l'art mural precolombino, ya que l'artiste, per mig d'un soberp escorzo, va representar el cos flácido, ferit i sense vida d'un els presoners als peus del governant. Ocupant la posició central es troba Chan Muwan II (Personage 94, Clàusula 32), va vestit en coraza, sandalias de talonera alta, tocat i llança tot en pell de jaguar. Al seu costat dret esta "Cràneu Nuc diví senyor del linaje de Lacanjá" (Personage 95, Clàusula 31) un dels seus parents, seguit per un noble guerrer el Senyor Au Jaguar ¿Fum? (Personage 96), la seua esposa la senyora Verda Conill, de Yaxchilán (Personage 97) i la seua mare la Senyora Escude Cràneu (Personage 98) del costat esquerre la figura de peu més pròxima és "el diví senyor del linaje de Lacanjá, el més jove sostingues del cosmos" (Personage 93, Clàusula 33) un atre dels parents del governant de Bonampak, seguit pels Personages 88 i 92 que són nobles guerrers que ostenten el títul de "cel senyor". En la part mija de l'escena, en posicions sedentes reduïdes al màxim en les seues dimensions, es troben els dolientes presoners, humiliats als peus del governant, nuets i despullats de tota dignitat, a els qui els estan arrancat les ungles en gavinets d'obsidiana o els qui ya han segut somesos a esta tortura mostren la sanc goteando de les seues ferides (Personages 101-109). En el nivell inferior als costats de l'entrada al peu de l'escalinata dibuixada, fent una espècie de tanca per a custodiar als presoners es troben atres guerrers agrupats.

El tancament de la volta s'ha perdut casi del tot es considera que va haver quinze figures de les quals la II, VIII, X, XV no es distinguixen. La Figura I en la part pròxima al tancament Oriente de la volta a penes es pot distinguir lo que sembla ser un rostre monstruoso; en el tancament del costat Sur s'aprecien les Figures III-VII en la que s'alterna un custodie i un captiu, els custodios (III, V, VII) es troben en posició sedente dins de cartuchos, mentres que els captius (IV, VI) estan assentats en les mans nugades cap a arrere; en el tancament del costat Nort s'aprecien quatre figures (XI-XIV) dins de cartuchos, la Figura XI és una família de pecaríes vista de perfil i amontonats simbolisant a les Pléyades, la Figura XIV és una tortuga vista per la seua closca en una série de punts que simbolisen en Cinturó de Orión, entre ells hi ha dos individus (XII i XIII) en posició sedente possiblement es tracta d'uns Astrònoms i sobre la part pròxima al tanque Ponent s'aprecia un rostre fantàstic (Figura IX) que mira a la seua dreta, el seu ull és gran i ovalat, el seu nas és curt pero torçuda cap a dalt, la mandíbula descarnada i té barbes.

Les jambas es troben molt deteriorades pero és possible observar fragments de personages que porten penachos. La banqueta interior en els peralts Este i Oest es varen pintar dissenys a manera de grans flors de quatre pétals, mentres que el peralt Sur es pot apreciar restants d'algunes figures humanes, possiblement hi havia quatre personages dels quals solament un és visible clarament, es troba assentada en el cos torçut a l'esquerra i el rostre volteando cap al sol, en la cama esquerra flexionada i potser la dreta este estesa, a l'hora que es recolza en la mà del mateix costat sobre el sol mentres i manté flexionado el braç contrari, porta una espècie de turbant i algunes joyes, de la mateixa manera que en el Quarto 1, la cara horisontal de la baqueta i el pis conserven restants de color negre.

Nota: durant un estudi de radar de l'Estructura 1 en 2010, els arqueòlecs varen descobrir una tomba baix del Quarto 2, chicoteta i relativament simple. Contenia el cos d'un home d'entre 35 i 42 anys. Era un esquelet complet, menys el cràneu, els científics creuen que és simplement per l'erosió natural i no evidencia de decapitació. L'esquelet venia acompanyada per un aixovar funerari de pendents, braçalets i un collar de jade, un colgante de Concha Spondylus, dos plats policromos, un got d'alabastre en un forat en la base i un gavinet de pedra. Estos últim dos elements el got perforat i el gavinet de pedra duen a alguns a creure que este individu era una de les víctimes de sacrifici representats en Quarto 2. Atres teories inclouen que ell era un guerrer ferit, o un possible familiar de Chan Muwan, ya per les seues joyes coincidix en els nobles representats en el Quarto 1. Curiosament, és evident que esta tomba va ser part de la construcció original de l'Estructura 1 i per lo tant, no va ser creada en una data posterior.

Quarto 3

Est és l'escenari d'una celebració ritual per la victòria en la batalla, visualment l'habitació sumergix a l'espectador en la celebració, conté 69 personages, 20 clàusules glíficas i 7 figures pròximes al tancament de la volta. En el parament inferior del mur Nort als costats de l'entrada s'inicia una processó de músics i atres personages, entre ells destaca el creador dels murals ubicat en el cantó esquerre, de nom Och "La Zarigüeya" (Personage 9, Clàusula 1.ª) cobrint casi tot el parament inferior de les parets Sur i Oest hi ha sèt individus en paraments més elaborats (Personages 13, 15, 17, 26, 26, 27 i 28). En el parament superior del mur Sur, hi ha dos focs prioritaris ocupant l'eix central, en la part superior es troben tres individus en un elaborat parament, el Personage 21 ubicat al centre és algú a qui se li nomena “Senyor d'un Katun, senyor de senyors” sent este Cràneu Nuc Senyor de Lacanjá, a la seua dreta en el parament més estés de tots està “el més jove senyor de Bonampak” és dir, Chan Muwan II (Personage 16) i a l'esquerra el Personage 24 el més chicotet "és Os el més jove senyor" que be pot ser Jaguar Os. Cada personage té un os de fèmur en sanc que ha segut modificat en un astral ritual. Flama considerablement l'atenció un grup d'individus, el Personage 22 agenollat sostenint un astral en la mà dreta i un atre objecte en la seua esquerra, la figura estovada d'un individu (Personage 19) sostingut per atres dos. Ací esta atra instància a on el proyecte Bonampak Documentation Project va ajudar a dessifrar lo que no és capaç de ser vist per l'ull, en este cas, perque l'àrea en pintura estava completament erosionada. No obstant, les imàgens infrarrojas varen revelar que el Personage 22 lo que tenia en la seua mà esquerra era el cor encara clapint de la víctima sacrificada (Personage 19), en lo que s'ha interpretat com un rito de sacrifici de sanc.

Fragment del Mur Este en el Quarto 3

En el parament superior del mur Este tornen a aparéixer les dònes nobles que estaven en el mur Oest del Quarto 1, sobre un tro la Senyora Verda Conill (Personage 6) es perfora la llengua assistit pel Personage 7 que està de genolls front a ella i li proporciona una espina de mantarraya, entre abdós hi ha una vasija a on es coloca el paper en l'ofrena de gotes de sanc; a la seua esquena esta atra dòna de peu (Personage 5) front a la Senyora Escude Cràneu (Personage 2) que està assentada junt en atres dos dònes nobles una d'elles carregant novament al chiquet hereu; baix el tro s'observa la caixa de fusta que els vencedors varen prendre com a trofeu de guerra en els objectes de poder.

En el parament superior del mur Oest hi ha un conjunt de persones que duen en vas a un individu (Personage 42) que s'eleva per damunt d'ells i ocupa part de l'espai del tancament de la volta corresponent a les figures de l'àmbit celestial, esta escena no està molt clar el seu significat ya que les figures no estan clarament definides.

En el parament superior del mur Nort mostra dèu individus parats sobre una plataforma engalanats en capes blanques i collars de Concha Spondylus (Personages 51-60) les clàusules dels seus noms no varen ser pintades, solament es llig en la Clàusula 13 "el senyor" aixina que s'assumix que són nobles i semblen ser els mateixos retratats en el mur Sur del Quarto 1; per deixat d'ells en una plataforma més baixa hi ha atres nou individus assentats (Personages 61-69)

En el tancament de la volta en el costat Sur es troben tres figures, la Figura II i la IV formen una parella cada una representa les fauces obertes d'una serp, de les quals emergix el bust d'un ser antropomorfo abillat en orejeras i un collar, presenta ulls grans i quadrangulars, carix de mandíbula i en el seu lloc té lo que sembla ser una chorrada de líquit o foliaciones, estos emmarquen a la Figura III es tracta d'un mascarón en posició frontal en un disseny en la front, ulls similars a l'as demés figures, nas chata i barbes; en el costat Nort del tancament de la volta estan les Figures V-VII sent pràcticament iguals a les del costat Sur en chicotetes diferències sobre tamany i coloració i en el costat Oriente s'aprecia la Figura I, una image descendent, frontal en traces esquematizados adicionalment el tancament superior de la volta inclou part de la Figura I i una banda celest segmentada en catorze quadrants destacant el quadrant 9 i 13 en el glifo “cel inclinat” en el quadrant 10 la cridada "Béstia de Mart" el quadrant 12 presenta una “creu de kan” i el quadrant 14 el rostre d'una possible deidad.

En les jambas de la mateixa manera que en els dos casos anteriors, la pèrdua és tal que solament permaneixen fragments dels personages que varen ser plasmats, podent-se a penes apreciar el rostre, part del muscle i el tocat.

Mary Miller, professora de l'Universitat de Yale, qui dirigix l'extensiu estudi dels murals, va escriure que "provablement, cap artefacte antic del Nou Món oferix una complexa visió de la societat prehispánica, com les pintures de Bonampak. Cap atre treball, relacionat en els mayas, nos acosta a la vida de la cort en tan gran detall, lo que fa de Bonampak i els seus murals un recurs sense paralel, en la comprensió de la societat antiga."

Estructura 5

Es localisa sobre una dels terrats superiors de la acrópolis, cap al cim del tossal i al costat Oest d'una escalinata, la construcció conta en una sola entrada i un sostre a l'estil de la Volta maya, també hi ha evidències d'una crestería, tot l'interior de l'edifici es va pintar en color negre i l'exterior en algun moment es va pintar de taronja encara que posteriorment es va cobrir en una nova decoració, destaquen fragments d'estuc en la frontera oriental i els restants d'alguns elements pictòrics, que si be es tracta d'una inscripció està greument deteriorada distinguint-te a penes uns quants glifos, lo que impedix una llectura més cabal.

Estructura 6

Està a un costat de l'Estructura 5, arquitectónicamente és similar a esta i presenta les mateixes tonalitats de restants pictòrics tant en l'interior com en l'exterior, encara que sense cap decoració. Alberga al Llindar 4.

Monuments

Estela 1

Estela 1

Es troba en la part central de la Gran Plaça, representa el moment d'auge de Chan Muwan II, l'importància del personage va quedar plasmada en la forma com està representat i en la dificultat per a elaborar el monument, açò és, en una enorme laja de pedra d'escassa gruixa sense sofrir cap fractura. En els seus casi 6 metros d'altura és una de les més altes del món maya. Chan Muwan II es troba de peu i du un bastó ceremonial, el llaurat de la pupila li proporciona una major força a la seua mirada; en la part baixa de l'estela s'observa al mònstruo de la terra del com emergixen els rostres del deu jove de la dacsa. Una banda de glifos baix els peus del governant fa referència a la seua genealogia, mentres que en una atra banda vertical pot observar-se el glifo emblema de la ciutat.

Estela 2

Està ubicada en un terrat baix just al centre de la Acrópolis i junt a l'Estela 3, Mostra a Chan Muwan II ricament abillat en companyia de dos dònes, al front la seua mare la Senyora Escude Cràneu i darrere d'ell la seua esposa la Senyora Verda Conill de Yaxchilán els qui porten un huipil. L'escena gira al voltant del ritual de autosacrificio, efectuat pel governant que du en la seua mà dreta una bossa en copal d'a on aguaita el rostre del deu rat penat i assistit per la seua mare, qui du les espines de mantarraya per a realisar la perforació mentres la seua esposa sosté la cistella en les tires paper llestes per a rebre les gotes de sanc del governant, mateixa que posteriorment seran incinerades en honor dels seus deidades.

Estela 3

Representa una escena en la qual Chan Muwan II està de peu front a un segon personage en cuclillas i en posició de sumissió portant orejeras de paper, símbol dels captius.

Bibliografia

• La Pintura Mural Prehispánica en Mèxic; Volum II, Tom I (Catàlec); Beatriz de la Font, Leticia Staines; 1998. ISBN 968-36-6735-X
• La Pintura Mural Prehispánica en Mèxic; Volum II, Tom II (Estudis); Beatriz de la Font, Leticia Staines; 1998. ISBN 968-36-6736-8
• Cròniques dels Reis i Reines Mayas; Simon Martin, Nikolai Grube; 2002. ISBN 84-8432-352-8
• Els Mayas: L'Esplendor d'una Gran Cultura; Mario Pérez Campa, Laura Sotelo Sants; 2012. ISBN 978-970-9019-13-1

Enllaços externs

Commons

• Wikimedia Commons alberga contingut multimèdia sobre Bonampak.
• Zona arqueològica de Bonampak, Institut Nacional d'Antropologia i Història
• Archivat el 14 de giner de 2020 archivat en Wayback Machine.
• Discutim Mèxic: Mesoamérica - Manifestacions artístiques
• Proyecte La Pintura Mural Prehispánica en Mèxic, IIE, UNAM
• Proyecte de documentació de Bonampak, de l'Universitat de Yale
• Els murals de Bonampak en fotografies
• La Pintura Mural Prehispánica [2] archivat en Wayback Machine.
• Una nova interpretació de la data de la batalla del Quarto 2