Cómoda

Luxós eixemplar de cómoda italiana («cassettone») dissenyada per Giuseppe Maggiolini en 1790.

Una cómoda és un moble baix i d'amplis caixons per a guardar la roba o diferents objectes. El seu orige se situa en la França del final del XVII, i en tal nom (commode, moble accessible de caixons, que s'obri per mig de portes) es documenta des de 1708, omnipresent en el mobiliari de l'aristocràcia i la burguesia adinerada.

Orige

S'ha supost que la cómoda pren el seu orige de l'arcón tradicional, al que se li afigen caixons i unes pates. En un principi presentava un sol cos que despuix es subdividió en varis caixons o cofres superposts, sent les més habituals les cómodes de tres caixons. En els models antics més sofisticats i rics, la decoració inclou treballs de marqueteria, en pates torneadas en forma de bola o en peus en àngul. La funcionalitat en l'indústria del moble la va fer evolucionar cap a formes de major sobrietat, simpleza i menor valor.

Durant l'Antiguetat i l'Edat Mija, els objectes es conservaven i transportaven notablement en cofres de fusta en o sense peus proveïts de tapa abatible. Una primera novetat és l'instalació d'un caixó baix l'compartimento principal (caixes en caixons). Encara que el mobiliari es democratizó en el XVIII, les cómodes dels gabinets varen permanéixer fins a el XIX com un moble car reservat per a gent rica.

En França les primeres cómodes varen aparéixer en els anys 1690. Primer es varen cridar burós, taules en buró, despuix burós en cómoda i varen dur el seu nom actual de 1708, convertint-se en el moble més fabricat.

L'apogeu de la cómoda en el XVIII

"Cómoda en tombeau" francesa , primera mitat de {{el XVIII. (Museu d'Hospicis Civils de Va embolicar)

Cómoda en falsos travessers de bronze, cap a 1760, atribuïda al taller de Mathäus Funk en Berna. (Museu de la cultura viva bernesa dels sigles XVII al XIX, palau Jegenstorf).

Cómoda d'estil chinoiserie en incrustaciones de laca asiàtica i front curve en forma de jou del taller de Bernard Van Rigueren Burgh d. J. (1700-1760), París, cap a 1730/1733. (Residència de Munich).

Moble d'escritura del fabricant de mobles alemà Abraham Roentgen (1711-1793), compost per una cómoda, un escritori i un armari adjunt, cap a 1750.

U dels primers fabricants de cómodes franceses va ser André-Charles Boulle (1642-1732), el model entregat de les quals al Gran Trianón en 1708 (cridat “oficina” pel taller) ilustra la tendència barroca a ocultar la funcionalitat darrere de formes complexes. A primera vista, els mobles en caixons de Boulle, que han segut realisats vàries voltes, recorden a un cofre colgante, possiblement inspirat en les caixes colgantes dels carruages de l'época.

En general, els francesos diferenciaven entre dos tipos principals, les grans cómodes, més pesades, que es recolzaven contra la paret, i les petites commodes, menuts mobles de taula en varis caixons un dega yo de l'atre, que també es colocaven en el centre de l'habitació. Aparte de l'estil de disseny de Boulle, la forma general de les grans cómodes era encara més o menys quadrada a principis del XVIII. Les variacions varen afectar principalment als cantons, que en la zona inferior eren prismàtiques o curvades cap a fòra com a continuació de les pates, a voltes també descollant com un tancament a l'estil Boulle. La joyeria es va centrar en els herrajes i especialment en la marqueteria, que cap a 1700 incloïa no només fustes precioses sino també atres materials, principalment bronze, en els suntuosos mobles.

La forma de la cómoda va començar a tornar-se molt més complexa durant la Regència. Una variant estilística va ser la cómoda en tombeau, que en la seua forma més pronunciada, en els seus costats abultats cap a dalt que recorden als cassoni, recorda a les cómodes del Renaixença italiana. El disfràs de funcionalitat, característic del Barroc tardà, es va complementar cada volta més en l'ilusió de funcions falses: plaques de claus sense ull de pany, caixons en portes davant o portes dissenyades com a caixons formaven part de la sofisticació. Els travessers horisontals que separen visualment els caixons es varen eliminar, es varen ocultar darrere dels panels dels caixons o es varen simular en aplicacions a on no existien. L'ús de voltons es va convertir en l'estil individual d'alguns fabricants de mobles, com el bernés Mathäus Funk (1697-1783), que va preferir realçar-les en rieles metàlics fingits.

Una característica especial del rococó era el combado de les cómodes: una repetició suaument estovada de la forma dels cantons en el centre del front i, a voltes, també en els costats. Va ser un dels molts elements rítmics del llenguage formal rococó, quan es va intentar transferir lo melòdic a lo visual, de modo que la descripció "bombée" només fa justícia a un aspecte parcial del disseny.

S'han establit varis estàndarts per a la curvatura del front de la cómoda del barroc tardà, inclós, a sovint ademés de la curvatura, el front que es curva com un jou quan es veu des de a rriba. A sovint era variada i, per eixemple, recordava la forma d'una ballesta, cridada en francés “en arbalète” . Quantes més curves tenia la superfície, més es destacava l'esmalt. Una peculiaritat estilística que provablement va tindre el seu orige en Frankfurt és la “cómoda ondulada”, que a penes estava decorada en herrajes, sino que estava dissenyada en formes ondulades més pronunciades. L'estil, que va alcançar el seu apogeu cap a 1740, també estava molt estés en Zuric.

A mida que el classicisme predominant en Anglaterra va començar a dominar cada volta més l'estil francés en tota Europa occidental en la segona mitat del XVIII, el disseny de la cómoda es va reduir a formes estrictament geomètriques. La secció frontal, novament simplificada, es va enriquir com a màxim en un eixint central , un menut eixint angular en el mig. Estes cómodes es denominen en França “commodes à ressaut” . Un atre disseny preferit pel classicisme va ser la forma semicircular general vista des de dalt, cridada “mija lluna” en francés. Per al complex disseny de les seccions frontals, els caixons de les cómodes clasicistas es cobrien més que abans en portes batientes o correderas. També estava molt estesa la cómoda à vantaux , la "cómoda alada" , en la que la cómoda estava flanquejada per armaris o viceversa, encara que ací les portes a sovint només servien com "teló de fondo" per als caixons.

Les menudes cómodes del XVIII incloïen, sobretot, el chiffonnier més estret (chiffonnier francés), inicialment una mesita en pates més llargues i alguns caixons per a guardar panys llaugers (chifones) baix del full. Més tart, en França es varen crear chifoniers més alts i en més caixons, en acabant de que la versió estreta de la cómoda ya estiguera molt estesa en Anglaterra. cal destacar un trumeau, a sovint cridat "cómoda de pilar" en alemà . Es diu que açò es deu a que els mobles es varen colocar en les seccions curtes de les parets entre les finestres (els pilars). Més allà de si té sentit la tr aducción del francés "pilar", l'espai es va reservar per a mobles baixos, principalment consoles, per a no enfosquir l'habitació en mobles alts tipo caixa. Una forma especial de cómoda és la semainier , que consta de sèt caixons i s'eleva per damunt de l'altura de la taula, apareixent en França en el periodo estilístic de la Transició i en atres països durant l'Imperi. En Alemània se li crida "cómoda semanal", a sovint en l'explicació de que en cada u dels sèt caixons es guardava la roba interior per a un dia de la semana. També es varen construir cajoneras altes d'este tipo, armaris en una porta disfrassada de caixó fals.

En el XVIII les cómodes es combinaven a sovint en atres tipos de mobles. Els anexos eren estanteries, vitrines i armaris, estos últims a sovint en una porta en el centre, flanquejats per numerosos caixons, a sovint cridats "anexos de tabernáculo", a l'estil del mercat d'antiguetats posterior. Açò provablement es deu a la posició central elevada, mentres que el gabinet en cap cas es va usar com a altar domèstic, encara que tal abús de propòsit va ocórrer ocasionalment en els gabinets italians de la Renaixença, els stipi vaig donar bambocci.

Les cajoneras també servien com a mobles d'escritura, per a això en el XVIII estaven equipades principalment en un accessori de secretària que, en el seu tapa inclinada, correspon a la part superior de l'escritori, el buró en pente francés. Estes cómodes també eren molt populars en els països de parla alemana i a sovint estaven proveïdes d'un segon accessori, a sovint en un moble tipo armari que tenia un armari en el mig. Estos mobles d'escritura de tres parts ara es denominen a voltes A-trois-corps, encara que s'evita el gènero del neologisme afrancesado (i desconegut en França).

Un atre tipo de cómoda per a escriure, que oculta un secretari en lloc del caixó superior, es va generalisar en el XVIII, especialment en Anglaterra; No obstant, com es va mencionar anteriorment, el tipo ( escritori de majordom ) és molt més antic i prové del nort d'Itàlia. Els anglesos denominen baül de fadrí al tipo de arcón per a escriure més senzill, que inicialment estava equipat en un full adicional que es desplegava cap a davant. La superfície d'escritura oberta es va mantindre horisontal per mig de soports d'espente. Quan es varen posar de moda els panels adicionals extraíbles en els mobles, la superfície d'escritura de el "cómoda de fadrí" ya no era plegable sino retràctil.

Vore també

• Consola (moble)
• Mesita de nit

Enllaços externs

• «cómoda». Diccionari General de la Llengua Valenciana . Real Acadèmia de Cultura Valenciana (RACV).